관점이란 무엇입니까? 1인칭, 3인칭 및 그 사이의 모든 것에서 내레이션에 대한 빠른 가이드

"관점이란 무엇입니까?"라고 대답할 수 있습니다. 내러티브를 개발하기 위한 중요한 첫 번째 단계입니다. 스토리를 전달하는 방법에 대한 옵션을 확인해 보겠습니다.

간단히 말해서 관점은 이야기가 전달되는 관점입니다. 이야기의 화자는 관점을 결정합니다. 이야기를 시작하는 방법을 결정할 때 내레이션 옵션을 고려하는 것이 중요합니다. 다양한 관점은 독자가 캐릭터를 알 수 있도록 다양한 방법을 제공합니다.

단편 소설을 쓰든, 자기계발서를 쓰든, 모험 책을 선택하든, 소설을 쓰든, 아니면 다른 유형의 산문을 쓰든, 시작하기 전에 관점 유형에 대한 옵션을 생각하는 것이 현명합니다. 일단 시작하면 돌아가서 변경하기가 특히 쉽지 않은 이야기의 한 측면입니다.

작업에 적합한 관점을 선택하면 창의적인 글쓰기가 향상되고 독자가 캐릭터의 관점에서 무슨 일이 일어나고 있는지 이해하는 데 도움이 됩니다. 관점에 대한 각 옵션을 읽고 우리의 관점 예를 확인하여 전달하려는 이야기에 가장 공감하는 스타일을 찾으십시오.

1인칭 시점

1인칭 대명사: I, we, us, me, my, our

1인칭 내레이터는 주인공의 마음을 직접 엿볼 수 있기 때문에 독자와 내면의 생각을 직접 공유하는 단일 캐릭터입니다. 1인칭 시점에서 당신의 캐릭터는 당신의 독자에게 직접 말하며 그들의 가장 깊은 생각을 엿볼 수 있게 해줍니다. 1인칭 시점에서 쓰기에는 두 가지 일반적인 옵션이 있습니다: 1인칭 중앙 및 1인칭 주변.

1인칭 중심 시점은 주인공의 관점에서 이야기가 전달되고 해당 캐릭터가 독자에게 직접 말하는 것을 의미합니다. 예를 들어, 이 상징적인 첫 줄은 Holden Caulfield가 Catcher in the Rye 에서 독자에게 직접 말할 것임을 분명히 합니다.

“정말 듣고 싶다면 가장 먼저 알고 싶은 것은 내가 어디에서 태어났는지, 형편없는 내 어린 시절이 어땠는지, 부모님이 나를 낳기 전에 어떻게 살았는지, 그리고 David에 관한 모든 것입니다. Copperfield 종류의 쓰레기지만, 당신이 진실을 알고 싶다면 그것에 들어가고 싶지 않습니다.”

JD 샐린저, 호밀밭의 파수꾼

이것은 1인칭 주변적 관점과 다릅니다. 덜 일반적으로 사용되는 1인칭 POV 형식에서 사이드 캐릭터는 독자에게 직접 말하며 스토리의 이벤트에 대한 흥미로운 외부인의 관점을 제공할 수 있습니다. 위대한 개츠비의 닉 캐러웨이 캐릭터는 외부인이 들여다보는 환상적인 예로서, 주인공과는 다른 관점에서 이야기를 들려줍니다.

“나는 거칠고 알려지지 않은 사람들의 은밀한 슬픔을 알고 있었습니다. 대부분의 비밀은 구하지 않은 것입니다. 은밀한 계시가 지평선에서 떨고 있다는 확실한 신호를 깨달았을 때 종종 잠을 자거나 몰두하거나 적대적인 경솔한 척했습니다.”

F. 스콧 피츠제럴드, 위대한 개츠비

여러 가지 이유로 일인칭으로 쓰는 것이 이치에 맞습니다. 내레이터를 사용하여 미스터리와 음모를 만들 수 있습니다. 결국 그들은 다른 캐릭터의 마음 속에서 무슨 일이 일어나고 있는지 정확히 알 수 없습니다. 독자가 스토리를 특정 관점에서 볼 수 있도록 내레이터의 편견과 관점을 사용할 수 있으므로 스토리에서 독자가 특정 캐릭터의 의견을 구매해야 하는 경우에도 이 관점을 사용할 수 있습니다.

2인칭 시점

2인칭 대명사: You

2인칭 내레이션은 자신이 선택한 모험 이야기와 같이 독자에게 몰입형 경험을 제공할 수 있습니다. 2인칭 POV는 일반적으로 짧은 산문에 사용됩니다. 긴 글에서 이 스타일을 유지하기 어려울 수 있기 때문입니다. 2인칭 시점을 사용하면 독자는 단순히 이야기를 듣는 것이 아니라 이야기의 일부가 됩니다.

일반적으로 이 POV는 작가가 말하고 독자에게 조언을 제공하는 자기계발서와 같은 논픽션 작품에 사용됩니다. 2인칭 시점에서 글을 쓰는 것은 드문 일이지만 독자를 이야기로 끌어들이는 귀중한 방법이 될 수 있습니다. Erin Morgenstern이 이 관점을 전문적으로 사용하여 이 저녁 장면으로 여러분을 끌어들이는 방법을 확인하십시오.

"어떤 서커스가 밤에만 열리나요?" 사람들이 묻습니다. 아무도 정확한 대답을 하지 못하지만 황혼이 가까워질수록 많은 관중들이 게이트 밖에 모입니다. 당신은 물론 그들 사이에 있습니다. 당신의 호기심은 당신보다 좋아졌습니다. 당신은 희미해지는 빛 속에 서서, 목에 두른 스카프를 차가운 저녁 바람에 맞서며 정확히 어떤 종류의 서커스가 해가 지고 나서야 열리는지 직접 확인하기를 기다립니다. 게이트 뒤에 명확하게 보이는 매표소는 닫혀 있고 금지되어 있습니다.

텐트는 바람에 아주 약간 흔들릴 때를 제외하고는 가만히 있습니다. 그런 조각의 경이로움을 시계라고 부를 수 있다면 서커스의 유일한 움직임은 시간이 흘러가는 시계뿐이다. 서커스는 버려지고 텅 비어 보인다. 하지만 당신은 아마도 가을 나뭇잎의 상쾌한 향기 아래 저녁 산들바람을 통해 퍼지는 캐러멜 냄새를 맡을 수 있다고 생각할 것입니다. 추위의 가장자리에 미묘한 단맛.”

Erin Morgenstern, 나이트 서커스

3인칭 시점

3인칭 대명사: He, she, they

3인칭 내레이션에서는 이야기의 사건과는 별도로 내레이터가 캐릭터의 행동을 설명합니다. 이 관점은 일반적이며 제한적, 전지적, 객관적인 세 가지 범주로 나눌 수 있습니다.

3인칭 제한

이러한 관점에서 내레이터는 캐릭터의 세계에서 일어나는 모든 일을 알지 못합니다. 그들은 이야기의 사건을 보고 설명할 수 있지만 각 캐릭터의 마음이나 동기의 내부 작용에 대해 알지 못하므로 독자는 줄 사이를 읽고 무슨 일이 일어나고 있는지 더 많이 알 수 있습니다.

종종 제한된 3인칭 내레이터는 등장인물 중 한 명의 마음을 엿볼 수 있습니다(그리고 그 등장인물의 관점에서 이야기를 들려줍니다). 예를 들어, JK 롤링은 해리포터 소설에서 이 내레이션을 사용합니다. 독자들은 Harry의 동기와 생각에 대해 듣게 되지만 대부분 다른 캐릭터의 마음에서 정확히 무슨 일이 일어나고 있는지에 대해서는 어둠 속에 남아 있습니다. 이는 가까운 3인칭 내레이션이라고도 합니다. 이 글에서 독자들은 해리가 무슨 생각을 하고 있는지 알게 되지만 해리, 말포이, 팡의 마음이 어떻게 돌아가고 있는지는 알 수 없습니다.

“유니콘은 괜찮았고 죽었습니다. 해리는 그렇게 아름답고 슬픈 것을 본 적이 없었다. 길고 가느다란 다리는 떨어진 곳에서 이상한 각도로 튀어나와 있었고 갈기는 어두운 잎사귀에 진주처럼 하얗게 펼쳐져 있었다. 해리가 그곳으로 한 발짝 다가갔을 때 미끄러지는 소리가 그가 서 있던 자리에 얼어붙게 만들었습니다. 공터 가장자리의 덤불이 떨렸다… 해리, 말포이, 팽은 꼼짝도 않고 서 있었다. 망토를 걸친 형상은 유니콘에게 다가가서 동물 옆구리의 상처 위로 머리를 숙이고 피를 마시기 시작했습니다.”

JK 롤링, 해리포터와 마법사의 돌

3인칭 전지적 내레이터

이 유형의 내레이터는 모든 것을 알고 있습니다. 종종 독자는 이러한 유형의 내레이션을 저자가 독자에게 직접 말하는 목소리로 인식합니다. 이것은 독자가 캐릭터에 대해 알 수 있는 것에는 제한이 없기 때문에 작가가 이야기를 전달하는 데 사용할 수 있는 가장 유연한 관점입니다. 이러한 유형의 내레이션은 이야기의 등장인물을 들여다보는 눈에 띄지 않는 외부인으로 간주될 수 있습니다.

“바로 그때 다른 방문객이 응접실에 들어왔습니다. 어린 공주의 남편인 Andrew Bolkonski 왕자였습니다. 그는 매우 잘생긴 청년이었고 중간 키에 단단하고 또렷한 이목구비를 가지고 있었습니다. 지치고 따분한 표정에서 조용하고 신중한 발걸음에 이르기까지 그에 관한 모든 것이 조용하고 작은 아내와 가장 뚜렷한 대조를 이룹니다. 그는 응접실에 있는 모든 사람을 알고 있었을 뿐만 아니라 그들이 너무 지루해서 그들을 보거나 듣는 것조차 싫증이 났다는 것이 분명했습니다. 그리고 그가 그토록 지루해하는 모든 얼굴들 중에서 그의 예쁜 아내의 얼굴만큼 그를 지루하게 만드는 것은 없는 것 같았습니다.”

레오 톨스토이, 전쟁과 평화

3인칭 목표

이 유형의 내레이터는 캐릭터의 가장 깊은 생각에 접근할 수 없다는 점에서 다른 유형의 3인칭 내레이터와 다릅니다. 그들은 독자에게 내부 정보를 제공하지 않고 멀리서 관찰합니다. 이 접근 방식은 독자에게 관음증적 통찰력을 제공할 수 있습니다. 내레이터는 도청자처럼 말하고 독자가 추론에서 채워야 하는 대화나 이야기의 일부를 놓칠 수 있습니다. 3인칭 목표를 사용하는 가장 잘 알려진 이야기 중 하나는 Hills Like White Elephants 입니다.

“에브로 계곡 건너편의 언덕은 길고 희었다. 이쪽에는 그늘도 없고 나무도 없었고 역은 햇볕이 잘 드는 두 줄의 레일 사이에 있었습니다. 역 옆쪽에는 건물의 따뜻한 그림자가 있었고 파리를 막기 위해 술집으로 통하는 열린 문을 가로질러 대나무 구슬 끈으로 만든 커튼이 걸려 있었습니다. 미국인과 그와 함께 있던 소녀는 건물 밖에 있는 그늘진 테이블에 앉았다. 날씨는 매우 더웠고 바르셀로나에서 출발하는 급행열차는 40분 안에 도착했습니다. 이 교차로에서 2분 동안 정차한 후 마드리드로 갔습니다.”

어니스트 헤밍웨이, 흰 코끼리 같은 언덕

신뢰할 수 없는 내레이터

신뢰할 수 없는 내레이터인 와일드 카드를 사용할 시간입니다. 독자는 이야기의 특정 지점에 도달하고 자신이 속았다는 것을 깨닫기 전까지는 자신이 신뢰할 수 없는 내레이터를 다루고 있다는 사실을 모릅니다. 이러한 유형의 글쓰기는 작가가 이야기의 끝에서 독자에게 반전을 제공하기 위해 노력할 때 이상적입니다. 독자가 단순히 거짓말을 한 것처럼 느끼기를 원하지 않기 때문에 이러한 유형의 내레이션을 사용할 때 심각한 전조를 제공하는 것이 현명합니다.

무언가가 옳지 않다는 미묘한 단서를 제공하는 것은 독자가 이야기에 대해 더 많은 것을 배우는 데 푹 빠지도록 돕는 데 현명합니다. 라이프 오브 파이 에서 내레이터인 파이 파텔은 자신이 살아남을 수 있는 방식으로 바다 항해 이야기를 들려줍니다. 그가 말하는 이야기는 그의 현실이지만 이야기에서 일어나는 일과 일치하지 않습니다.

“구명보트에서 그를 마지막으로 한 번 보고 그를 조금 자극해서 내가 그의 마음에 들었으면 좋았을 텐데. 그 때 내가 그에게 말했으면 좋았을 텐데 – 그래, 나도 알아, 호랑이에게, 하지만 그래도 – “리차드 파커, 끝났어. 우리는 살아 남았습니다. 당신은 믿을 수 있습니까? 당신 없이는 할 수 없었을 것입니다. 공식적으로 말하고 싶습니다. Richard Parker, 감사합니다. 제 생명을 구해주셔서 감사합니다.

이제 가야 할 곳으로 가십시오. 당신은 평생 동안 동물원의 제한된 자유를 알고 있습니다. 이제 당신은 정글의 자유로운 감금을 알게 될 것입니다. 나는 당신이 그것으로 최선을 다하기를 바랍니다. 남자를 조심하십시오. 그는 당신의 친구가 아닙니다. 하지만 저를 친구로 기억해 주셨으면 합니다. 나는 당신을 결코 잊지 않을 것입니다. 당신은 항상 내 마음 속에 나와 함께 할 것입니다. 쉭쉭거리는 소리가 뭐야? 아, 우리 배가 모래에 닿았습니다. 그러니 안녕, 리차드 파커, 안녕. 하나님은 당신과 함께."

얀 마텔, 라이프 오브 파이

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