5 sposobów patrzenia na punkt widzenia (nieco inaczej)

W tym poście wyszczególniono pięć kluczowych aspektów punktu widzenia, często pomijanych przez pisarzy. Patrzymy na punkt widzenia jako całość, a nie na jego poszczególne części, i jak staje się on jednym z najważniejszych czynników dla autora opowiadań lub powieściopisarza.

5 sposobów patrzenia na punkt widzenia (nieco inaczej)

Poza podstawami

Chociaż zrozumienie podstaw punktu widzenia jest ważne, równie ważne jest, aby pisarze badali – i eksperymentowali z – technikami punktu widzenia, które pomagają opowiedzieć lepszą historię.

Musisz także zrozumieć, w jaki sposób te punkty widzenia „pojawiają się” w tekście i jak czytelnicy doświadczają różnych punktów widzenia

Wielu pisarzy nie zawsze wie, jakiego punktu widzenia używa, a jeszcze więcej nie wie , dlaczego go używa. Prawda jest taka, że ​​punkt widzenia prawdopodobnie rozwinie się naturalnie i będziesz świadomy tylko wtedy, gdy nie działa.

Jednak kiedy wiesz , jak działa punkt widzenia, może to ciężej pracować dla ciebie jako pisarza.

Kup książkę Punkt widzenia

Oto pięć nieco odmiennych podejść do narracyjnych punktów widzenia, które mogą pomóc ci „zobaczyć” to w nowym świetle.

1 | System informacji

Cytat: „Oba historie są systemami komunikacji i wiedzy oraz o takich systemach. Dobra sztuka, jak wiemy, łączy formę z treścią – albo przez dysonans ironii, albo przez współbrzmienie harmonii”. – James Moffett, Ken McElheny Punkty widzenia.

ważne jest, aby nie widzieć każdego punktu widzenia w izolacji, ale jako część całej pracy. Jako pisarz musisz szukać i rozpoznawać punkt widzenia jako część systemu dostarczania informacji – a nie tylko narzędzie narracyjne, które może wydawać się jedynie dekoracją. Jest to sposób organizowania, moderowania i przedstawiania historii.

Co ważniejsze, chodzi o wybór odpowiedniego systemu dostarczania informacji do rodzaju opowiadanej historii . Częścią tej decyzji jest zbadanie roli narratora – jego związku z wydarzeniami w opowieści, ich związku z postaciami w opowieści oraz ich związku z kontekstem samej opowieści.

Czy opowiadają własną historię? Jeśli nie, jaką pełnią rolę? Czy są powiernikami? Członek tej samej społeczności? Naoczny świadek? A może otrzymują te informacje z drugiej ręki? I czy zidentyfikują się w historii, czy też pozostaną w ukryciu?

Załóżmy, że potrzebujesz zwrotu akcji, który zależy od wiarygodności kluczowej postaci – wtedy niewiarygodna narracja w pierwszej osobie może być najlepszym wyborem.

Jeśli piszesz komiks opowiadający o pojedynczej osobie w mieście, możesz zdecydować się na napisanie go z punktu widzenia kota bohatera (który widzi rzeczy takimi, jakimi naprawdę są).

Jeśli chcesz przekazać dramatyczną ironię w powieści, będziesz potrzebował podwójnych punktów widzenia – lub przynajmniej zmieniaj punkty widzenia między scenami. Na przykład: w jednej scenie pokazujesz małżonka czule pakującego się na długo spóźniony miesiąc miodowy na wyspie, a już w następnej scenie ich partner ucieka z tajemniczym kochankiem na Kretę.

Załóżmy, że chciałeś zilustrować wpływ drugiej wojny światowej na Europę, prawdopodobnie nie uszło ci na sucho tylko jeden narrator lub punkt widzenia. Podejście trzeciej osoby z perspektywy wielu postaci byłoby prawdopodobnie najskuteczniejszym systemem dostarczania – ponieważ jest najbardziej rozległe i oferuje większą elastyczność.

Kup książkę Punkt widzenia

2 | Charakter i empatia

Punkt widzenia to coś więcej niż używanie właściwych zaimków lub unikanie „przeskakiwania głową”. Bardziej chodzi o charakter . (W końcu postacie są gwiazdami serialu, a nie technicznymi szczegółami narracji).

Z kim w historii chcesz, aby czytelnik miał empatię? Jeśli nie tradycyjny bohater, musi to być ktoś, z kim chcesz, aby silnie się identyfikowali.

Często osiąga się to poprzez wydestylowany punkt widzenia. Który obiektyw jest najlepszy, aby zobaczyć wszystko w historii – postacie, scenerię i fabułę?

Bez empatii i wpływu emocjonalnego czytelnik po prostu nie da się wciągnąć w tę historię – i porzuci książkę. Prawdziwą empatię można stworzyć jedynie poprzez utrzymywanie punktu widzenia przez długi czas (scena, rozdział itp.). Nie osiągniesz tego z fragmentarycznym punktem widzenia.

Kto jest naszym przewodnikiem po tym świecie? Która postać pomogłaby czytelnikowi najlepiej ją zrozumieć? Na przykład dziennikarz polityczny w powieści o skandalu w Białym Domu.

Oczywiście, przeciwieństwo jest równie skuteczne. Na przykład wiejski lekarz, który przychodzi do szpitala w dużym mieście. Gdy dowiaduje się o tym nowym świecie, czytelnik też.

Kup książkę Punkt widzenia

3 | Czas i odległość

Czas i odległość są prawdopodobnie najważniejszymi elementami we wszystkich punktach widzenia, ale bardziej w przypadku trybów narracji pierwszoosobowej. Odległość to nie tylko czas. Chodzi także o bliskość narratora do akcji i innych postaci w narracji.

Jeśli postać pisze o swoich własnych doświadczeniach, ile czasu upłynęło między jej teraźniejszością a przeszłością ? Byłby to sposób na pokazanie, jak postać została zmieniona przez wydarzenia i inne postacie w tym okresie.

W opowiadaniu trzecioosobowym narrator pokonuje wyzwania związane z czasem i odległością, stając się anonimowym. Innymi słowy, pozostając poza ramą i nie identyfikując się ani nie wyjaśniając. W ten sposób unikasz ingerencji autora i utrzymujesz go „niewidocznym”.

Jednak jako autor opowieści musisz wiedzieć, w jaki sposób dowiedzieli się o tych informacjach. Nawet jeśli stosujesz enigmatyczny lub wszechwiedzący punkt widzenia, nadal musisz „trzymać smycz” historii.

Skąd i kiedy opowiadasz historię – kiedy miała miejsce i kiedy została opowiedziana – może nadać jej nieoczekiwaną moc.

Przykłady:

1. Stary człowiek w nadmorskim domu spokojnej starości rozmyśla o romansie w młodości w tętniącym życiem mieście.
2. Więzień w izolatce zastanawia się nad walką na dziedzińcu więziennym 48 godzin temu, która w pierwszej kolejności doprowadziła go do „dziury”.
3. Przechodzień opowiada o napadzie, który widzieli kilka minut temu na głównej ulicy.

Przeczytaj punkt widzenia zależy od odległości

4 | Zakres opowieści

Wybierając punkt widzenia dla nowej historii, weź pod uwagę jej zakres i długość.

W opowiadaniu można wyobrazić sobie tylko jeden lub dwa punkty widzenia. Aby nawiązać natychmiastową intymność, możesz użyć narracji pierwszoosobowej (może to być dziennik lub wpis w dzienniku).

W dłuższej narracji możesz wprowadzić więcej punktów widzenia lub głosów. Przeciętna powieść zawierająca 80 000 słów może prawdopodobnie tolerować tylko cztery różne punkty widzenia. Epopeja może mieć znacznie więcej, ale system dostarczania staje się również bardziej złożony.

Jeśli historia stanie się zbyt szeroka, a perspektywa zbyt szeroka, ryzykujesz osłabienie narracji. Staje się uogólnieniem, a nie ciasno utkaną fikcyjną pracą. Być może najlepiej jest nie być zbyt ambitnym, pisząc swoją pierwszą powieść.

Kup książkę Punkt widzenia

5 | Struktura

Cytat : „Problemem edukacji jest sprawienie, by dzieci zobaczyły las za pomocą drzewa”. – Filozof Alfred Whitehead.

Tak więc, zamiast patrzeć na drzewa, spójrzmy na las lub las jako całość, jakkolwiek złożona, aby rozpoznać „jego pojedynczą jedność”, jak mówi Whitehead.

Przyglądając się wszystkim elementom powieści, należy wziąć pod uwagę punkt widzenia podczas konstruowania dzieła – i to, jak pasuje on do ogólnej „architektury” powieści.

Musisz znaleźć odpowiednią symetrię lub rytm , równoważąc punkty widzenia bohatera i innych postaci.

Na przykład: można opowiedzieć pierwsze dwie ćwiartki powieści z punktu widzenia głównego bohatera, trzecią ćwiartkę z indywidualnych punktów widzenia innych postaci, a następnie ostatnią ćwiartkę ponownie z punktu widzenia głównego bohatera.

Możesz mieć zmierzoną kadencję w książce (na przykład trzy sceny lub rozdziały z punktu widzenia bohatera, następnie jedną z punktu widzenia antagonisty, przed powrotem do trzech scen z punktu widzenia bohatera itp.)

Być może możesz „założyć” powieść prologiem i epilogiem z punktu widzenia, który nie jest używany gdzie indziej (może to być reportaż z gazety, karteczka samoprzylepna z dwoma słowami itp.)

Zrób to dobrze…

Punkt widzenia jest częścią sposobu, w jaki pisarz dostarcza informacje lub „pobiera” swoją historię do umysłu i wyobraźni czytelnika.

Czytelnik tutaj nie jest jednym, ale masową publicznością. To jest coś, o czym musisz pamiętać podczas pisania. Musisz więc dokładnie przemyśleć, w jaki sposób przekazujesz fabułę, temat, rozwój postaci i wiele więcej.

Właściwy punkt widzenia może pomóc w zbudowaniu odpowiedniego nastroju i tematu w twojej historii, nadać jej doskonały styl – lub głos – i sprawić, by główny bohater był wyraźniejszy.

Jeśli chcesz, aby czytelnik śledził przygody twojej postaci, musisz połączyć punkt widzenia z tą postacią.

Ostatnie słowo

Pod wieloma względami posiadanie pojęcia o strukturach punktu widzenia może pomóc w zarządzaniu książką – poprawi poczucie fabuły i nada pracy poczucie jedności .

Kup książkę Punkt widzenia

autorstwa Anthony'ego Ehlersa. Anthony Ehlers prowadzi kursy dla Writers Write. Pisze też świetne posty na blogi i zeszyty ćwiczeń.

Więcej postów od Anthony'ego:

1. 5 nowych początków pisania
2. 8 sposobów na odkrycie motywacji swojej postaci
3. Którędy na północ? 5 metod na zarys powieści
4. Pisarz w poszukiwaniu powieści - znalezienie swojego gatunku jako nowy powieściopisarz
5. Pisanie dla nastolatków i nastolatków? 8 spostrzeżeń dla autorów średniej klasy i młodych dorosłych
6. Gotowy, by uratować kota?
7. 5 prostych kroków do napisania opowiadania
8. 2 pytania, aby znaleźć swój proces pisania
9. 11 popularnych podgatunków w romansie fantasy
10. Napisz streszczenie, nie tracąc istoty swojej historii

Najważniejsza wskazówka : Dowiedz się więcej o naszych zeszytach ćwiczeń i kursach online w naszym sklepie .