Jak zmaksymalizować siłę przyczyny i skutku w swoich opowieściach

Czy włączasz przyczynę i skutek do swoich historii?

Czy zdarzyło Ci się kiedyś, że życie przypominało zepsutą maszynę Rube Goldberga? Zlepione z kawałków odrzuconych śmieci, kulejących i brakujących połączeń, które przynoszą satysfakcjonujący rezultat?

Szpilka

Jeśli tak, dzielisz się czymś z większością ludzkości. Większość z nas w pewnym momencie tak się czuje.

Życie człowieka składa się z ogromnej, pomieszanej masy zdarzeń przyczynowo-skutkowych, na skalę tak ogromną, że powiązania rzadko są oczywiste lub możliwe do wyśledzenia. W przeciwieństwie do tego, historia postaci jest istotnym podzbiorem takich wydarzeń, w których związki przyczynowe są oczywiste. Czasami jawne, a czasami subtelne, ale zawsze obecne, jeśli chcesz stworzyć historię, która przemówi do czytelników.

W tym poście dowiesz się o przyczynach i skutkach w historii oraz o czterech głównych sposobach, aby to zepsuć.

O czym to jest?

W głębi serca wszyscy szukamy sensu, starając się nadać sens wydarzeniom w naszym życiu. Czytelnicy skłaniają się ku opowieściom, które spełniają tę potrzebę.

Tak więc, jeśli twoja historia przypomina bardziej wadliwie działającą maszynę Goldberga niż dobrze naoliwiony mechanizm ze wszystkimi częściami w porządku, czytaj dalej, aby dowiedzieć się, jak może pomóc siła przyczyny i skutku.

Budowanie zestawu umiejętności pisarza

Lubię pamiętać ten ważny cytat Ralpha Waldo Emersona:

Płyci mężczyźni wierzą w szczęście lub okoliczności. Silni mężczyźni wierzą w przyczynę i skutek.

To samo można powiedzieć o pisarzach. Sprawienie, że przyczyna i skutek będą istotną częścią zestawu umiejętności twojego pisarza, znacznie przyczyni się do zapewnienia, że ​​każda scena będzie miała wpływ. Oznacza to, że przyczyni się do ogólnego wyniku historii.

W fikcji przyczyny często wywodzą się z tła postaci, podczas gdy skutki można znaleźć w rozwoju fabuły, który wynika z tych przyczyn.

Jako pisarz powinieneś być świadomy tych relacji w swojej historii jako całości, w ciągłości twoich scen i w działaniach linia po linii.

Myśl w kategoriach bodźca i reakcji

W swojej książce Scena i struktura Jack M. Bickham pisze: „Bodziec i reakcja to przyczyna i skutek, które są bardziej konkretne i natychmiastowe”. Podaje następujące wskazówki dotyczące korzystania z tej techniki, aby poprawić przejrzystość i wiarygodność pisania:

• Bodziec musi być zewnętrzny. Czyli działanie lub dialog, coś, czego można by się spodziewać, gdyby transakcja odbywała się na scenie.
• Odpowiedź musi być również zewnętrzna w ten sam sposób.
• Na każdy bodziec musisz pokazać odpowiedź.
• Dla każdej pożądanej odpowiedzi musisz zapewnić bodziec.
• Odpowiedź zwykle musi następować natychmiast po bodźcu .
• Kiedy reakcja na bodziec nie jest na pierwszy rzut oka logiczna, musisz to zwykle wyjaśnić.

Jeśli zlekceważysz przestrzeganie tych wskazówek, mogą się wydarzyć dwie złe rzeczy.

1. Twój czytelnik będzie zdezorientowany, a zdezorientowany czytelnik to sfrustrowany czytelnik z niewielką motywacją do trzymania się swojej historii.
2. Tracisz wiarygodność. Czytelnik, który nie może uwierzyć w twoją historię, przestanie czytać.

4 sposoby na zepsucie

Bickham dalej omawia typowe sposoby, w jakie pisarze psują transakcję bodziec-odpowiedź:

1. Bodziec bez odpowiedzi

Możesz pokazać bodziec, a następnie nie okazywać zewnętrznej odpowiedzi (lub być może takiej, która nie pasuje lub nie ma sensu).

Oto przykład.

Powiedzmy, że twoja postać, Mike, otwiera drzwi sądu dla Jennifer. Dzięki ruchowi Mike'a, który przytrzymuje drzwi, stworzyłeś bodziec.

Czytelnik będzie oczekiwał odpowiedzi od Jennifer. Może mu podziękować, powiedzieć mu, żeby padł martwy lub po prostu przejść, ale jeśli nie zamkniesz cyklu bodziec-odpowiedź, na pewnym poziomie będzie to dręczyć czytelnika, osłabiając twoją historię.

To prawda, jest to uproszczony przykład, ale mam nadzieję, że trafnie. Szczegóły są zawarte w historii na zasadzie „potrzeby wiedzy”.

Jeśli ważne jest zwrócenie uwagi na Mike'a trzymającego drzwi dla Jennifer, równie ważne jest uwzględnienie jej odpowiedzi.

Można by pomyśleć, że czytelnik podjąłby działania ze strony Jennifer, ale Bickham twierdzi, że wysoki odsetek czytelników nie łączy tych kropek.

Bądź po bezpiecznej stronie i zamknij pętlę. Pamiętaj, mówimy o rzeczach, które dzieją się głównie na poziomie podświadomości.

Czytelnik nie będzie wiedział, co im przeszkadza, tylko, że coś jest.

2. Odpowiedź bez bodźca

Możesz pokazać odpowiedź postaci, gdy nie pokazano żadnego wiarygodnego bodźca.

Jako pisarze wiemy i widzimy o wiele więcej niż czytelnik, a czasami zapominamy go wprowadzić. Kiedyś czytałem historię początkującego pisarza, który opisał widza na meczu baseballowym, który wyskakuje i ucieka z trybun. Taka była odpowiedź, ale nie pokazano żadnego bodźca.

Kiedy o to zapytałem, pisarz wyjaśnił, że mężczyzna wszedł w mrowisko.

Problem? Czytelnik musi wiedzieć o mrowisku, aby nadać sens odpowiedzi. Wydaje się to oczywiste, ale tego typu błąd jest dość powszechny.

3. Za dużo czasu między bodźcem a reakcją

Pomiędzy bodźcem a reakcją można umieścić tak dużo czasu na opowieść, że logiczny związek między tymi dwoma wydarzeniami nie jest już oczywisty.

Bodziec: Kiedy Sarah weszła na szlak, duży czarny wąż prześlizgnął się po jej bucie.

Odpowiedź: Trzy godziny później krzyknęła.

Jeśli twoja scena nie podąża za dobrze zaplanowanym łańcuchem przyczyn i skutków, tworzy lukę, w której czytelnicy mogą się zagubić.

4. Odpowiedź, a potem bodziec?

Możesz to cofnąć.

Przykład: Scott skoczył po tym, jak grzmot wstrząsnął ziemią.

Lepiej: grzmot wstrząsnął ziemią, sprawiając, że Scott podskoczył.

Robić to dobrze

Nie rozpaczaj! Bickham pokazał nam, jak pisarze często zawodzą w tej dziedzinie, ale daje również wskazówki dotyczące znajdowania i rozwiązywania problemów w przepływie przyczyny i skutku.

Każdy bodziec wymaga odpowiedzi

Upewnij się, że każdy skonfigurowany bodziec otrzyma odpowiedź; że każda przyczyna, którą wprowadzasz do gry, wywołuje odpowiedni efekt. I ułóż to we właściwej kolejności.

Jeśli musisz wyjaśnić, dlaczego coś się właśnie wydarzyło, opowiadasz historię od tyłu.

Przeczytaj, co napisałeś. Czy wyniki każdej sceny wyznaczają scenę na następną?

Przeanalizuj swoją pracę linijka po linijce. Czy zamknąłeś pętlę w każdym cyklu bodziec-odpowiedź? Czy działania wpływają na to, co będzie dalej?

Przypomnij sobie pistolet Czechowa – jeśli w pierwszym akcie zawiesiłeś pistolet na ścianie. W następnym akcie powinien zostać zwolniony.

Każda odpowiedź wymaga bodźca

Upewnij się, że każda odpowiedź jest poprzedzona odpowiednim bodźcem; że każdy skutek ma przyczynę przyspieszającą.

Czytelnicy żądają więcej w zamian za czas i wysiłek, jaki włożyli w fabułę, niż wygodnych wniosków z odmiany Scooby Doo. Jesteś winien swoim czytelnikom odpowiednio skonfigurowane wypłaty, a to wymaga wplecenia przyczyny w twoją historię w wiarygodny sposób, zanim przyniesiesz skutek.

Zrób to dobrze, a Twoi czytelnicy przejdą przez Twoją historię z wielką satysfakcją.

Co w tym jest dla Ciebie?

Może wydawać się to dużym wysiłkiem, ale jak wszystko inne, z praktyką staje się łatwiejsze. Bickham dostarczył doskonałego powodu do doskonalenia tej umiejętności:

Kiedy już staniesz się w tym dobry jako pisarz, możesz sprawić, że w swojej historii wydarzy się prawie wszystko; wszystko, co musisz zrobić, to dowiedzieć się, co ma to spowodować.

Poza tym uszczęśliwiasz swojego czytelnika, a szczęśliwy czytelnik będzie szukał więcej twojej pracy.

Co więcej, powiedzą, że są przyjaciółmi, że też powinni to przeczytać!

Czy zmagałeś się z właściwym umieszczeniem elementów historii przyczynowo-skutkowej we własnych historiach? Opowiedz nam o tym w sekcji komentarzy poniżej.