Jak stworzyć potężną historię postaci

Powieści, które przewracają strony, zawierają zapadające w pamięć postacie.

Rozważać:

• Przeminęło z wiatrem Margaret Mitchell
• Stary człowiek i morze Ernesta Hemingwaya
• Powieści o Sherlocku Holmesie autorstwa Arthura C. Doyle'a
• Zabić drozda Harper Lee
• Ania z Zielonego Wzgórza autorstwa LM Montgomery
• Cudowny czarnoksiężnik z krainy Oz autorstwa L. Franka Bauma
• Anna Karenina autorstwa Lwa Tołstoja

Wszystkie w centrum uwagi są główne postacie, których rozwój – ich łuk postaci – jest dramatyczny.

Takie postacie magnetyzują czytelników. Bez niego twoja powieść prawdopodobnie nie wywrze wpływu.

Najciekawsza fabuła, pełna zwrotów akcji, nie będzie miała większego znaczenia dla czytelników, chyba że zainwestują w twojego bohatera.

Niezapomniane postacie mają niezwykłe łuki postaci.

Czym jest łuk postaci?

To po prostu różnica między tym, kim była twoja postać na początku historii, a tym, kim jest na końcu [używam go włącznie, aby mieć na myśli on lub ona ].

To nie znaczy, że musi przejść od wadliwego do wspaniałego - ale może. Powinien jednak stawić czoła znaczącym przeszkodom — zarówno wewnętrznym, jak i zewnętrznym — które zasadniczo go zmienią.

W najbardziej zapadających w pamięć klasykach — zwłaszcza tych ze szczęśliwym zakończeniem — bohater rozwija umiejętności i mocne strony, które go przemieniają.

Im więcej wyzwań przed nim stoi, tym lepiej dla twojej historii i jego historii. Bestsellerowy powieściopisarz Dean Koontz zaleca jak najszybsze pogrążenie swojej postaci w straszliwych tarapatach.

Oprzyj się pokusie ułatwienia mu życia. Tylko najtrudniejsze wyzwania i pozornie nie do pokonania przeciwności zmieniają charaktery i zmuszają czytelników do troski.

Rodzaje łuków postaci

Pozytywny

W najpowszechniejszym i najbardziej popularnym wątku główny bohater pokonuje niezliczone wyzwania, aby stać się bohaterem. Oczywiście im większa zmiana, tym bardziej dramatyczny łuk.

Przykłady:

• Być może najbardziej znanym takim łukiem jest wątek Ebenezera Scrooge'a w Opowieści wigilijnej Karola Dickensa .

Portret autora był tak przejmujący, że samo imię Scrooge stało się synonimem samolubnego, skąpego, nieszczęśliwego zrzędy.

Jednak który czytelnik nie może się nie wzruszyć, widząc łuk postaci, który widzi, jak staje się zupełnie nowym człowiekiem, radosnym, hojnym i kochającym?

• W Left Behind mój główny bohater, Rayford Steele, przechodzi od cynicznego, egocentrycznego nudziarza do bezinteresownej osoby wierzącej, będącej wzorem służebnego przywództwa.

Negatywny

Dobrze zrobiony, ten łuk może być równie przekonujący, choć nie daje dobrego zakończenia.

Postać podejmuje złe decyzje i kończy znacznie gorzej niż na początku historii.

Przykłady:

• W wartym uwagi serialu telewizyjnym Breaking Bad Walter White zaczyna jako kujon, naiwny, miły i rozważny nauczyciel przedmiotów ścisłych w liceum, który dowiaduje się, że ma raka.

W desperacji, ponieważ jego ubezpieczenie nie pokryje wystarczającej ilości leczenia, aby uchronić go przed bankructwem, wykorzystuje swoje umiejętności do opracowywania i sprzedaży wysokiej jakości metamfetaminy, co pozwala mu wyciągnąć rodzinę z finansowej dziury.

Nawet gdy jego rak jest w remisji, obejmuje nielegalną kulturę narkotykową i ostatecznie niszczy własne życie, swoją rodzinę i wiele innych istnień.

• W serii JK Rowling o Harrym Potterze Voldemort — nemezis Harry'ego — jest klasycznym przykładem negatywnego łuku postaci.

Zaczyna jako niewinny sierota o imieniu Tom Marvolo Riddle, który uczęszcza do Hogwartu, ostatecznie zmieniając imię. Podczas swoich lat w Hogwarcie staje się bezwzględnym, żądnym władzy zabójcą i spotyka go upokarzająca śmierć.

Mieszkanie

Zbyt wielu pisarzy rezerwuje to całkowicie niedopuszczalne podejście dla postaci orbitalnych lub głównych bohaterów, którzy mogą mieć wpływ na historię, ale pozostają niezmienieni osobiście.

Postacie, które nie są nawet nazwane i których łuki byłyby nieistotne dla historii, pasują do tej kategorii. Ale poza tym niemądre jest zakładanie, że znaczące postacie drugoplanowe mogą mieć płaskie łuki.

Im więcej czytelników zobaczy zmiany w postaciach, tym bardziej przekonująca będzie Twoja historia.

Przykłady:

Często superbohaterowie wydają się mieć płaskie łuki postaci. Ale to też może być błąd. O wiele ciekawiej jest, gdy nawet superbohater przeżywa osobisty kryzys i dokonuje złych wyborów.

Może reaguje z urazy lub zazdrości i musi zmienić swoje postępowanie.

Klasyczny płaski łuk to Sherlock Holmes. Genialny detektyw nie ma sobie równych w łapaniu złoczyńców i pozostaje niezmieniony przez cały czas.

Jak stworzyć potężną historię postaci

Aby zachować niezwykle ważną energię przewracania stron w swojej powieści, twoi bohaterowie muszą być wiarygodni i wiarygodni.

Twój lead musi rosnąć do wewnątrz.

Zacznij od zadania sobie pytania:

1. Czego chce lub potrzebuje mój główny bohater i dlaczego?

Upewnij się, że jest to wystarczająco ważne, a stawka wystarczająco wysoka, aby uzasadnić całą powieść.

Potencjalne niebezpieczeństwo powinno prowadzić działania twojej postaci.

Jak ujął to powieściopisarz James Scott Bell:

„Wyjaśnij cele każdej postaci w danej scenie oraz cele w konflikcie. Zanim napiszesz, zanotuj, czego chce każda postać w scenie, nawet jeśli (jak powiedział kiedyś Kurt Vonnegut) jest to tylko szklanka wody”.

2. Co lub kto powstrzymuje go przed tym, czego chce lub potrzebuje?

Aby sprawić, by czytelnik przewracał strony, rzuć wyzwanie swojej postaci, usuwając wszelkie wsparcie i wygodę. Rzuć go w najtrudniejsze kłopoty, jakie możesz sobie wyobrazić.

Kuszące jest wyposażenie naszych postaci we wszystko, czego potrzebują, ponieważ tak właśnie chcielibyśmy, aby wyglądało nasze życie. Ale jako autorzy powinniśmy zrobić coś przeciwnego.

Niech się bez niego obejdzie. Zabierz bohaterowi dom, samochód, dochody, a może nawet jego współmałżonka lub kochankę.

Spraw, aby rzeczy wydawały się niemożliwe, a następnie zmuś swoją postać do działania. To sprawi, że jego łuk będzie najbardziej dramatyczny.

3. Jakie osobiste wady i słabości wychodzą na jaw podczas tej męki i jak powstrzymują go przed osiągnięciem wyznaczonych celów?

Czytelnicy odnoszą się do postaci z wadami – nawet superbohaterowie mają wady i słabości.

Dla Supermana jest Kryptonit. Dla awanturników, takich jak Indiana Jones, są węże.

Główny bohater bez ludzkich cech jest niemożliwy do zidentyfikowania. Ale upewnij się, że jego wady nie łamią umowy.

Powinni być wybaczalni, zrozumiałi i identyfikowalni, ale nie nieodwracalni (mięczak, przestraszony kot, niechluj, nieuk lub głupek).

Chcesz postaci, z którą czytelnik może się utożsamić, a aby to zrobić, musi być wrażliwy .

Każde wyzwanie, przed którym stoi twoja postać, buduje w nim nowe mięśnie (wewnętrzne i zewnętrzne), które przygotowują go do ostatecznej zmiany.

4. Jakie wewnętrzne zmagania powstrzymują go przed osiągnięciem ostatecznego celu?

To, co dzieje się w twojej powieści, to jedno. Twój bohater potrzebuje problemu, zadania, wyzwania – czegoś, co pokieruje fabułą i da mu szansę na zmianę – to jest charakterystyka postaci.

Ale równie ważny jest wewnętrzny konflikt twojej postaci. Jego wewnętrzny monolog często ujawnia więcej historii postaci niż zewnętrzna historia.

Zapytaj siebie:

• Jak reaguje, gdy robi się ciężko?
• Co nie pozwala mu zasnąć w nocy?
• Jaki jest jego martwy punkt?
• Jakie są jego sekrety?
• Co go zawstydza?
• Jaka pasja nim kieruje?

Mieszaj i dopasowuj szczegóły od siebie i osób, które znasz, aby stworzyć zarówno wewnętrzną, jak i zewnętrzną osobę.

Najlepsze łuki ujawniają wewnętrzną przemianę, a nie tylko zmianę okoliczności.

5. Co zrobi, by osiągnąć swoje cele?

Walka z coraz trudniejszymi przeszkodami buduje mięśnie, których główny bohater potrzebuje, aby stać się heroicznym.

Jego czyny powiedzą wiele o tym, jak się zmienił.

Oprzyj się wyjaśnianiu , jak zmienia się twój charakter. Czytelnicy powinni być w stanie wywnioskować to z historii.

Zrób to dobrze, a możesz również doświadczyć łuku autorskiego. To podwójna wygrana: nie tylko twoja postać się zmienia i rozwija, ale ty też.

6. Jakie bohaterskie cechy ujawniają się podczas finału?

Twój bohater powinien być na końcu w centrum uwagi.

Musi zrobić coś więcej niż tylko uświadomić sobie błędy swoich poprzednich myśli i działań. Wszystko, czego nauczył się, próbując naprawić swoje straszne kłopoty, powinno sprawić, że stanie się kimś, kto stanie na wysokości zadania.

Musi teraz być proaktywny i prężyć te nowe muskuły i spostrzeżenia, aby stać się bohaterem, którym naprawdę jest.

Przeszedł od niedoskonałego, słabego i pokonanego do kompletnego. To jest łuk postaci.

Akcja musi się dziać na scenie, a nie tylko zostać opowiedziana lub zapamiętana przez kogoś. Nie da się tego rozwiązać cudem, zbiegiem okoliczności ani tym, że twój bohater coś sobie uświadomi. Musi działać.

Świetne łuki postaci…

…wynikają z konfliktu — motoru fikcji.

Czytelnicy uwielbiają konflikty.

Dianna i ja niedawno świętowaliśmy naszą 50. rocznicę ślubu i zgadzamy się prawie we wszystkim. To dar w prawdziwym życiu. Na stronie? Nudy.

Im więcej konfliktów, tym ciekawsza twoja historia.

Człowiek kontra człowiek

Najczęstszy konflikt, zwykle między bohaterem a antagonistą. (Przykład: Igrzyska Śmierci autorstwa Suzanne Collins)

Człowiek kontra natura

Bohater walczy z pogodą, terenem lub inną siłą natury, jak zwierzę lub morze. (Przykład: Stary człowiek i morze Ernesta Hemingwaya)

Człowiek kontra Bóg

Wewnętrzne zamieszanie między bohaterem a jego Stwórcą lub wyimaginowanymi istotami nadprzyrodzonymi. (Przykład: Odyseja Homera )

Człowiek kontra ja

Konflikt. (Przykład: Hamlet Szekspira )

Człowiek kontra technologia

Widziany głównie w science fiction, człowiek walczy z maszynami lub nauką. (Przykład: Frankenstein autorstwa Mary Shelley)

Tylko nie rób z głównego bohatera idealnego.

Kto może się z tym identyfikować? Ja na pewno nie mogę.

Potencjalnie heroiczny, tak. Honorowy, jasne. Nastawiony na robienie właściwych rzeczy, tak.

Ale idealne? Nie.

W końcu twój bohater musi pokonać przeszkody, stanąć na wysokości zadania i wygrać wbrew wszelkim przeciwnościom. Ale musi do tego dorosnąć z postawy prawdziwego człowieczeństwa.

Daj swojemu bohaterowi wady, które nie są odrażające ani nieodwracalne, i nasyć go dobrocią. Bohater, który okazuje szacunek tym, którzy mogą być uważani za niższych od niego — na przykład portierowi lub kelnerowi — przywiąż go do swojego czytelnika.

Wiarygodne, wiarygodne, pełne wad postacie z dramatycznymi łukami tworzą najlepszą, najbardziej zapadającą w pamięć fikcję, jaką możesz sobie wyobrazić.

Arkusz łuku postaci

Jeśli jesteś Outlinerem, ten pojazd pomoże ci poznać swojego bohatera.

Wydrukuj i używaj go z dowolną główną postacią, którą stworzysz. Wyobraź sobie, że przeprowadzasz wywiad. Baw się dobrze.

Jeśli jesteś spodniowcem (tak jak ja), prawdopodobnie nie będziesz miał do tego cierpliwości i może wolisz zagłębić się w pisanie. Nie krępuj się.

Użyj części, które działają dla Ciebie i pomiń resztę. Zapewni to cenny kierunek dla twojego pisania.