Mistrzowskie pokazanie emocji w swoich postaciach

Wpis gościnny autorstwa CS Lakina

Skuteczne oddanie emocji jest wyzwaniem, ale jest to niezbędna umiejętność, jeśli jesteś pisarzem beletrystyki.

Czytelnicy chcą być poruszeni i nigdy nie zapominają tego, co trafia do ich serc. Jeśli my, pisarze, nie będziemy ostrożnie, po mistrzowsku ewokować emocji, poniesiemy porażkę jako gawędziarze.

Istnieją trzy główne sposoby na ujawnienie emocji u postaci:

1) Używanie mowy ciała (ujawnianie wewnętrznych doznań)

2) Nazywanie emocji

3) Poprzez myśli postaci

Pisarze często używają ich kombinacji, a każda z nich ma swoje zalety i wady.

Przyjrzyjmy się wyzwaniu, jakim jest „pokazanie” emocji — to coś więcej niż wrzucenie do sceny zaciśniętej pięści lub łomoczącego serca.

Emocje są często trudne do wykrycia

Ciało człowieka zarówno odczuwa , jak i ujawnia emocje. Można to odczuć wewnętrznie bez żadnych zewnętrznych oznak. I odwrotnie, emocje mogą być pokazywane za pomocą mowy ciała, a osoba nie jest świadoma emocji.

Fizyczne sygnały mogą być potężne. Ludzie są bardzo wrażliwi na subtelne gesty — nawet niewielki ruch, nawet mrugnięcie okiem może wiele powiedzieć. Intensywne emocje, takie jak żal i wściekłość, mogą ujawnić się w ledwo zauważalnych wyrazach twarzy. My, pisarze, powinniśmy wziąć to pod uwagę.

Wyzwaniem jest to, że twoja postać POV może mówić i myśleć w sposób, który pokazuje, że nie ma pojęcia, co czuje lub co przekazuje jej mowa ciała.

To, że widzę, jak wzdychasz lub płaczesz, nie oznacza, że ​​wiem, co czujesz. Język ciała może posunąć się tylko do tego stopnia, aby skutecznie przekazać emocje postaci.

Wszystko zależy od Twojego charakteru

Nie czuj potrzeby informowania czytelnika o stanie emocjonalnym wszystkich osób w każdej scenie.

Wszystko w scenie jest pokazane oczami twojej postaci POV — co ona zauważa, zwracając uwagę w tym momencie. Może nie zauważać mowy ciała innych lub nie być świadoma własnych emocji.

Czy kiedykolwiek nagle zdałeś sobie sprawę, że zgrzytasz zębami, pobielałeś na kierownicy lub szybko oddychałeś? Często ktoś inny zwraca uwagę, że emanujemy emocjami. Najczęściej odbieramy w sobie doznania cielesne, a nie wizualne.

Spójrzmy na fragment mojego dramatu Przeznaczone do krzywdy . Zwróć uwagę na gesty, drobne działania sugerujące emocje – zarówno to, co bohater POV zauważa w innych, jak i to, co ty, czytelniku, dostrzegasz w nim:

Jake chwycił koszulkę Simona za dekolt. „Nigdy nie znaczyło co? Gdzie jest Shane?

Nie musiał słyszeć ich odpowiedzi; poczucie winy przesyciło ich twarze, bez wątpienia.

Łzy zebrały się w oczach Leviego. „Kiedy Sh-shane wrócił do miasta jakiś tydzień później, umówiliśmy się na spotkanie z nim… tam, gdzie t-aken… zabrał Dinah…”

Levi przełknął ślinę i zamknął usta. Jake widział, jak walczy z tymi łzami, wiedział, że powstrzymuje je nie ze wstydu, ale z chęci potwierdzenia, a nie potępienia swoich czynów.

Simon tupnął nogą, najwyraźniej nie chciał, żeby Levi powiedział, ale Jake by to z nich wydobył.

Levi wziął długi wdech, który zadrżał. On kontynuował. „Pobiliśmy go. Ale chyba… daliśmy się ponieść.

Jake otworzył usta, ale nic z nich nie wyszło. Cała jego energia wyczerpała się i zachwiał się na nogach. Słowa trzepotały mu w gardle, jak ćmy lecące ku płomieniom ku swojej zgubie. "Zabiłeś go …"

Levi wbił wzrok w podłogę, ale Simon napotkał jego wzrok. „Zanieśliśmy ciało do jego samochodu, a potem zepchnęliśmy je z urwiska. Nikt go nie znajdzie…

Jake'owi ugięły się kolana i upadł na betonową podłogę garażu. Ukrył twarz w dłoniach, niedowierzając. „O Boże… o Boże…”

Jake jęknął, nieświadomy i obojętny, czy jego chłopcy tam stoją, czy wyszli. Chwila zamotała się, ugrzęzła w nim jak ruchome piaski, zasysając go w dół, w dół.

Usłyszał głos Leviego unoszący się nad nim. "Tata. B-będzie dobrze. Nie ma n-żadnej możliwości, żeby ktoś mógł nas wskazać. Nosiliśmy rękawice G. Nikt nie wiedział, że Shane r-zgwałcił Dinah – nikt p-prócz nas. Nie byłoby r-powodu, aby ktokolwiek myślał, że mamy z tym coś wspólnego - nawet jeśli f-znaleźliby samochód. Pomyślą, że z-zjechał z klifu. Miał d-narkotyki we krwi. Zwaliliby winę na d-narkotyki, tato.

W pokoju zrobiło się cicho. – Po prostu wyjdź – powiedział Jake. Nasłuchiwał, ale nie usłyszał kroków. Podniósł głowę z miejsca, w którym leżał skulony na ziemi, spojrzał na Simona, który stał tam i zamyślił się.

– A co z Joeyem? – zapytał Simon głosem ochrypłym.

"Co z nim?" — zapytał Jake.

„Jak mamy go zmusić, żeby trzymał pułapkę zamkniętą? Papla o wszystkim i komuś powie.

– Porozmawiam z nim – zaproponował Jake.

Szymon prychnął. „Czy to go uciszy? Ty wiesz, jaki jest święty i sprawiedliwy. Czuje, że jest jego obowiązkiem danym przez Boga, aby zgłaszać wszystkie grzechy. Aby upewnić się, że złoczyńcy zostaną ukarani za swoje zbrodnie…

„Powiedziałem, że z nim porozmawiam!” Jake wrzasnął przez wyschnięte gardło, wyschnięte jak reszta jego ciała, pragnąc ulgi, ale wiedząc, że nie znajdzie ani jednej kropli.

- Levi, chodźmy - powiedział Simon, idąc w stronę drzwi garażu.

Jake obserwuje emocjonalne zachowania swoich chłopców. Nie próbuje nazwać emocji, które odczuwają jego synowie, poza wyraźnym poczuciem winy na ich twarzach, ale te sygnały wskazują, że są przygnębieni – łzy, przełykanie, tupanie, parskanie.

Jake również staje się świadomy niektórych własnych doznań cielesnych, instynktownych reakcji na to, czego jest świadkiem. Czuje, jak energia odpływa z jego ciała, chwieje się, kolana uginają się pod nim, gdy upada.

Następnie są słowa i wyrażenia, które pokazują język ciała Jake'a, sugerując emocje: chowanie twarzy w dłoniach, jęki, krzyki.

3 sposoby okazywania emocji

Tutaj widzimy trzy aspekty okazywania emocji poprzez język ciała lub doznania

1) Co postać obserwuje u innych

2) Co postać wyczuwa we własnym ciele

3) Co autor pokazuje w postaci, spoza bezpośredniej perspektywy postaci

Dzięki temu trzeciemu elementowi twoja postać POV musi być świadoma, że ​​pokazuje te fizyczne wskazówki. Jake wiedziałby, że krzyczy. Ale zwróciłam uwagę mężowi, że krzyczy, a on nie zdaje sobie z tego sprawy. Niektórzy nie zdają sobie sprawy, że płaczą, dopóki nie zauważą, że ich twarz jest mokra. Czasami nie wiemy, że jęczymy, płaczemy, jęczymy, wzdychamy, sapiemy, a nawet zaciskamy dłonie lub szczękę.

Czy to ma znaczenie, czy twoja postać POV wie, że wywołuje emocje? To zależy od celu, w jakim chcesz to pokazać. Czy czytelnik ma wyczuć emocje w bohaterze? Jeśli twoja postać tak mocno ściska kołnierzyk koszuli swojego dziecka, że ​​prawie je dusi, może przydać się twojej scenie, aby postać nie zdawała sobie z tego sprawy, dopóki ktoś go nie odciągnie.

Musisz tu być ostrożny, ponieważ wszystko w scenie przechodzi przez zmysły twojej postaci, gdy jesteś w głębokim POV. Nie możesz naprawdę być w jego POV, jeśli pokazujesz coś, czego nie jest świadomy. Więc chociaż postać może nie zwracać uwagi na zaciskanie pięści, na pewnym poziomie musi być świadoma, że ​​to robi.

Pomyśl o sposobach ujawnienia emocji, których twoja postać może nie chcieć zauważyć. Pomyśl o rzeczach, które mogą wywołać emocje w twojej postaci POV. Kiedy Jake widzi, jak Simon tupie, wie, że sygnalizuje młodszemu bratu, żeby się zamknął. Simon nie chce, żeby to zobaczył.

Ważne jest, aby postacie POV zwracały uwagę na ton, mimikę i gesty innych osób. Innym powodem, dla którego powinieneś ich używać, jest to, że czytelnicy nie potrafią czytać w twoich myślach.

Pamiętaj o tych wskazówkach, a będziesz na najlepszej drodze do opanowania emocji.

CS Lakin jest redaktorem, wielokrotnie nagradzanym blogerem i autorem dwudziestu powieści oraz serii poradników dla powieściopisarzy z serii Writer's Toolbox. Redaguje i krytykuje ponad 200 rękopisów rocznie oraz prowadzi warsztaty i obozy szkoleniowe, aby pomóc pisarzom w tworzeniu mistrzowskich powieści.

Aby stać się mistrzem władania emocjami, zapisz się przed ¹ września na nowy internetowy kurs wideo firmy Lakin, Emotional Mastery for Fiction Writers , a otrzymasz połowę zniżki, korzystając z tego łącza.