Szczęśliwe życie to wybór, który nie jest dany
Opublikowany: 2024-01-10Szczęśliwe życie to wybór, który nie jest dany
Jeśli piszesz romans, HEA (Happily Ever After) jest rzeczą oczywistą. Koniecznością. Jeśli nie możesz się zmusić do napisania HEA, musisz przynajmniej napisać HFN, czyli Happy For Now. Bez któregokolwiek z tych elementów Twoja książka nie zostanie uznana za romans.
Podstawowe założenie romansu
Zarówno książki romantyczne, jak i filmy, ogólnie rzecz biorąc, chłopak spotyka dziewczynę, dochodzi do nieporozumień, biorą ślub. Muzyka wzrasta, ojcowie oddychają z ulgą, matki płaczą, leśne stworzenia wybuchają pieśnią, państwo młodzi wyruszają do swojego zamku.
A co w tym złego?
W życiu – zawarcie związku małżeńskiego i życie długo i szczęśliwie nie jest rzeczą oczywistą.
W swoim piśmie – jeśli chcesz wyjść poza przewidywalność w swoim piśmie, ten trop HEA może być tym, który możesz przemyśleć. A co jeśli ślub byłby początkiem książki? A co jeśli stanie się to pośrodku? Jeśli twoja fabuła i postacie są wystarczająco mocne, MOŻESZ pisać poza ślubem. A co jeśli HEA to nie wesele?
Najważniejszą lekcją, której muszą się nauczyć wasze postacie, jest…
Szczęśliwe życie to wybór
Szczęśliwe małżeństwo wymaga pracy. Jeśli nie napiszesz tego w swojej powieści, będziesz mieć dwójkę dobrze dostosowanych, dojrzałych emocjonalnie ludzi, którzy inteligentnie będą pracować nad codziennymi problemami życia. Problem w tym, że to nie jest dramat. Nie kładzie tyłków na siedzeniach ani książek na nocnych stolikach. Z tego powodu większość szczęśliwych małżeństw w fikcji to wątki poboczne. Weźmy na przykład Gardinerów, ciotkę i wujka Elizabeth Bennet z „Dumy i uprzedzenia” . Wnoszą zdrowy rozsądek, spokój, jasność i pomoc Bennetom, a także fabule.
Jeśli zwrócisz uwagę na wątki poboczne w filmach takich jak Odważna, Julia i Julia oraz Ojciec panny młodej, możesz zyskać świetne narzędzia wzbogacające swój tekst, tworzyć silniejsze łuki postaci, a także znaczące momenty między postaciami bez konieczności wszystko śmierdzące.
Trzy narzędzia, których potrzebują Twoi bohaterowie, aby zapewnić sobie szczęśliwe życie
Narzędzie nr 1: Wiedza o tym, co uszczęśliwia Twojego partnera
Film: Julia i Julia .
Powstał na podstawie dwóch książek: Julie & Julia: My Year of Cooking Dangerously autorstwa Julie Powell oraz My Life in France autorstwa Julii Child i Alexa Prud'homme .
Główny wątek: W tej historii są dwa.
Julia Child znajduje swoją życiową pasję, cel i zostaje pierwszą na świecie gwiazdą kuchni telewizyjnej.
Julie Powell postanawia wykorzystać każdy przepis Julii Child ze swojej słynnej książki kucharskiej „ Sztuka gotowania francuskiego” i zamienić tę podróż w odnoszący sukcesy blog.
Fabuła poboczna: Kontrast relacji Julii i Julie ze swoimi partnerami. Julka jest świetna. Julie nie za bardzo. Tak naprawdę to związek Julie i jej męża stanowi dramaturgię filmu.
Jak to się rozgrywa:
Julia Child próbuje wymyślić coś do zrobienia, gdy ona i jej mąż będą mieszkać w Paryżu. Jej mąż wie, że Julia uwielbia jeść, więc gotowanie byłoby dla niej przyjemnością. Nie mówi jej jednak tego, słucha na głos jej myśli, a potem pyta, co tak naprawdę lubi robić. Zna odpowiedź, ale daje jej przestrzeń, aby mogła ją sobie uświadomić. Kiedy ona mówi, że uwielbia jeść, on się zgadza, a potem znowu pozwala jej znaleźć własną drogę do nauki gotowania, wspierając ją emocjonalnie, gdy pokonuje przeszkody, aby spełnić swoje marzenie. Jego wsparcie nie jest jednorazowym wydarzeniem. Innym filmem, który robi to samo, jest Florence Foster Jenkins .
Podczas gdy Julia ma ogromny talent, Florencja nie ma żadnego. Jednak w obu przypadkach mężowie wiedzą, co sprawia przyjemność ich żonom, i obaj zachęcają je do tego. Mąż Florence dokłada wszelkich starań, aby jej pomóc. Dla niego liczy się tylko dążenie do spełnienia swoich marzeń.
Wskazówka dotycząca pisania: Zapewnij swoim bohaterom możliwość dowiedzenia się, co uszczęśliwia ich partnerów, i znalezienia sposobów, aby ich wspierać. Powinieneś także sprawić, aby ponieśli konsekwencje, gdy nie dbają o to i nie wspierają swoich partnerów.
Narzędzie nr 2: wzajemne pociąganie do odpowiedzialności
Film: Ojciec panny młodej (1991)
Główny wątek:
Ojciec panny młodej – Annie Banks jest zaręczona z Bryanem MacKenziem, mężczyzną, którego zna dopiero od trzech miesięcy. A ona chce dużego i drogiego ślubu. Jej ojciec, George Banks, nie jest z tego zadowolony.
Fabuła: To nie pieniądze martwią George'a. To utrata córki, która w ostatecznym rozrachunku może być nieszczęśliwa. Wyraża tę obawę poprzez ciągłe narzekanie, zwłaszcza na koszty.
Jak to się rozgrywa:
George osiąga punkt krytyczny i topnieje w lokalnym supermarkecie, co kończy się w więzieniu. Jego żona Nina nie wpłaci kaucji, jeśli nie obieca, że przestanie się źle zachowywać. Nina nie krzyczy, nie poniża, nie narusza prawa ani nie wyśmiewa George'a. Aby w uroczy sposób przypomnieć, że jest to film o weselu, na którym składa się obietnice, a nie film o kontroli, Nina każe mu wyrecytować obietnicę zawierającą listę jego wykroczeń. Ostatnią przysięgą składaną w tradycyjnych przysięgach ślubnych jest „kochać i pielęgnować”. Ostatnią obietnicą, którą George musi powtórzyć, jest: „Postaram się pamiętać o uczuciach mojej córki i o tym, jak każdym przewróceniem oczami odbieram jej cząstkę szczęścia”.
Wskazówka dotycząca pisania: Zamiast pozwalać głównym bohaterom próbować kontrolować zachowanie drugiej osoby, wymyśl raczej kreatywne sposoby, aby jedna postać pomogła drugiej dostrzec, jak ich zachowanie rani innych ludzi.
Narzędzie nr 3: Wspólne znajdowanie rozwiązań
Film: Odważny
Główny wątek: Merida chce ułożyć sobie życie. Jej matka, Eleanor, wierzy, że najlepszą możliwą przyszłością dla Meridy jest małżeństwo. Jej własne małżeństwo zostało zaaranżowane tak, aby nie współczuła „uczuciom”, pragnieniom i marzeniom córki. Chce, żeby Merida się zmieniła.
Fabuła poboczna: Wymaganie od siebie, nie zostawianie miejsca na myśli i poglądy drugiej osoby na dany temat to idealna recepta na katastrofę.
Jak to się rozgrywa
Fergus odkrywa, że Eleanor pracuje nad swoim gobelinem i mamrocze do siebie po walce z Meridą. Chce pomóc żonie lepiej komunikować się z córką. Rozsądnie, nie mówi Eleonorze, że sposób, w jaki traktuje Meridę, jest zły. Nie mówi jej też, co powinna robić i mówić.
Proponuje odgrywanie ról. On będzie Meridą, a Eleonora może być sobą. Wytrąca ją z wściekłej przestrzeni w głowie, przezabawnie podszywając się pod Meridę. To rozładowuje napięcie w Eleonorze i pozwala jej być na tyle otwartą, aby znaleźć sposób na rozwiązanie problemu z nim.
Wskazówka dotycząca pisania: Nikt nie lubi maniaków kontroli. Znajdź kreatywne sposoby na zjednoczenie głównych bohaterów, aby wspólnie pracować nad rozwiązywaniem problemów.
Ostatnie słowo
Jeśli piszesz romans, postacie muszą być w pełni rozwinięte. Dwuwymiarowe postacie są nudne. Ciągła walka jest nudna. Inne postacie, które pomagają głównym bohaterom zrozumieć, co robią, lub dają im możliwość przeżycia chwili w związku typu „a-ha”, sprawią, że Twoja historia będzie ciekawsza, bogatsza i głębsza.
Jeśli zawsze chciałeś nauczyć się pisać książkę, rozpocznij dobrze nowy rok i zapisz się na kurs Writers Write It. To idealne miejsce do nauki.
przez Elaine Dodge. Elaine jest autorką serii The Harcourts of Canada i The Device Hunter . Elaine z wykształcenia była projektantką graficzną, a następnie pracowała przy projektowaniu, reklamie i telewizji. Obecnie tworzy treści, głównie w formie pisemnej, dla klientów na całym świecie, ale wolałaby pisać swoje książki i opowiadania.
Więcej postów od Elaine
- Ostatni miesiąc, jaki pozostał na pisanie
- Jak używać stworzeń do tworzenia postaci
- Punkt widzenia w romansie
- 5 najlepszych adaptacji książek do miniseriali
- 5 najlepszych adaptacji książkowych do filmów
- 5 najgorszych adaptacji książkowych do filmów
- 5 poradników do pisania, które wywarły wpływ na moje pisanie
- Studium przypadku dotyczące głębokiego tematu dumy i uprzedzenia
- Jak stworzyć zwiastun książki
- Od oryginalnego pomysłu na historię po zwiastun książki
Najważniejsza wskazówka: dowiedz się więcej o naszych zeszytach ćwiczeń i kursach online w naszym sklepie .