Ernest Hemingway był jednym z najbardziej wpływowych pisarzy XX wieku. Pisarze tacy jak JD Salinger i Ray Bradbury twierdzili, że Hemingway miał wpływ. Wydaje się, że większość pisarzy albo go kocha — i jest pod wpływem jego jasnej, bezpośredniej prozy — albo go nienawidzi. John Irving powiedział, że sprzeciwia się „obraźliwej postawie twardziela – wszystkich tych mężczyzn ze sztywnymi górnymi wargami, nie mówiących za dużo”.

Szpilka

Niezależnie od twoich osobistych odczuć, wgląd Hemingwaya w kunszt pisania jest niezrównany, jak zobaczysz.

Życie pisarza Hemingwaya

Kiedy mój profesor literatury angielskiej, Marilyn McEntyre, powiedział nam, że Hemingway będzie pisał przez cały dzień w małych paryskich kafejkach, a potem zabierze swój lunch do Musee du Luxembourg, gdzie będzie patrzył na Cezannesa, zmieniło się to, jak patrzę na autorów – i na pisanie, z tego względu — na zawsze.

Na studiach czytałem Faulknera, Dostojewskiego, Tołstoja i wszystkich innych pisarzy niesławnych wśród studentów na całym świecie. Autorzy, jeśli ich sobie wyobrażałem, byli jak posągi w jakimś muzeum, stary popękany marmur z brakującymi kończynami, kurzem piętrzącym się na ich głowach. Były to twarze o pustych oczach wyrzeźbione w katedralnym kamieniu, spoglądające na nas z góry, aby upewnić się, że znamy ich imiona. Gdybyśmy źle pamiętali, oskarżyliby nas przed Bogiem przy tych złotych bramach.

Ale historia dr McEntyre'a rozdarła zasłonę. Widziałem Hemingwaya pijącego filiżanki francuskiej kawy w kawiarni z czarno-białymi obrazkami na ścianie, piszącego powoli, z mnóstwem przekreśleń. Widziałem go z jego workowatym lunchem, zrobionym przez jego kochającą pierwszą żonę Hadley, pijącego z termosu (czy mieli go w latach dwudziestych?) i śledzącego oczyma te śmiałe pociągnięcia pędzlem. Miał intensywnie niebieskie oczy.

Zdałem sobie sprawę, że pisarze nie byli częścią złego planu wymyślonego przez profesorów, by torturować swoich studentów, ale prawdziwymi ludźmi z prawdziwymi ambicjami i niepewnością. Słyszałem, że w sztuce nie jest komunikacja, ale zdałem sobie sprawę, że wtedy próbują mi coś dać, może jakąś większą perspektywę świata. Albo nawet po prostu przyjemne popołudnie.

Dziedzictwo pisarza

Kiedy zacząłem poznawać życie i wpływy Hemingwaya, pomogło mi to uświadomić sobie, że aby zmienić sposób, w jaki podchodzę do pisania, muszę postrzegać siebie jako część tradycji. W tej formie sztuki istnieje wielkie kontinuum, dziedzictwo, do którego każdy pisarz może i powinien kształcić się.

Ale w Hemingwayu istnieje rozbieżność. Nie kształcił się tylko u pisarzy. Zwrócił się do malarza, aby zmienił swoje dzieło.

Kiedy odwiedził Musee de Luxembourg, nie tylko spojrzał na Cezannes. Studiował je i zapraszał artystę do wpływania na jego pisarstwo.

Czego Hemingway nauczył się od Cezanne'a?

Chciałbym być bardziej ekspertem od sztuki, ale wiem, że Cezanne wierzył w używanie dużych, odważnych pociągnięć pędzla. Jego obraz przedstawiający góry Saint Victoire mógł zostać namalowany na iPhonie. Silne pociągnięcia budują krajobraz jak kłody Lincolna.

Hemingway wierzył, że każde słowo jest pociągnięciem pędzla na stronie. Niektórzy nazywają prozę Hemingwaya dziecinną i uproszczoną, ale jego geniusz polegał na użyciu kilku mocnych słów, aby wykonać tak wiele pracy. Użył kilku przymiotników. Jego proza ​​jest pełna akcji, a nie dekoracji, więc gdy od czasu do czasu pojawia się odrobina koloru, wypełnia cały obraz.

Ucz się od Hemingwaya Ucz się od Cezannea

Teraz twoja kolej, aby wejść w tradycję literacką, wpisać się w swoje dziedzictwo. Tak jak Hemingway studiował Cezannes w Musee de Luxembourg, poświęć trochę czasu na studiowanie pisarstwa Hemingwaya.

Dobra wiadomość jest taka, że ​​Hemingway miał wiele rad dla innych pisarzy. Którą z jego wskazówek wypróbujesz w następnej kolejności?

23 cytaty Ernesta Hemingwaya dla pisarzy

Wszystkie cytaty Ernesta Hemingwaya w tym artykule pochodzą z A Moveable Feast , pamiętnika Ernesta Hemingwaya o jego życiu jako pisarza w Paryżu:

1. „Nie martw się. Zawsze pisałeś wcześniej…”

Szpilka

Stałem i spoglądałem na dachy Paryża i myślałem: „Nie martw się. Zawsze pisałeś wcześniej i napiszesz teraz.”

2. Wszystko, co musisz napisać, to…

Zeszyty w niebieskiej oprawie, dwa ołówki i temperówka (scyzoryk był zbyt marnotrawstwem), stoły z marmurowymi blatami, zapach wczesnego poranka, zamiatania i wycierania oraz szczęście to wszystko, czego potrzebowałeś. Na szczęście nosiłeś w prawej kieszeni kasztanowca i króliczą łapę.

3. Napisz jedno prawdziwe zdanie

Szpilka

„Wszystko, co musisz zrobić, to napisać jedno prawdziwe zdanie. Napisz najprawdziwsze zdanie, jakie znasz”. Więc w końcu napisałbym jedno prawdziwe zdanie, a potem zacząłem od tego. Wtedy było łatwo, ponieważ zawsze było jedno prawdziwe zdanie, które znałem, widziałem lub słyszałem, jak ktoś je wypowiada.

4. Wytnij ozdoby

Szpilka

Jeśli zacząłem pisać szczegółowo lub jak ktoś wprowadzający lub prezentujący coś, odkryłem, że mógłbym wyciąć ten przewijak lub ornament, wyrzucić go i zacząć od pierwszego prawdziwego prostego zdania, które napisałem.

5. Nie myśl o swoim pisaniu, kiedy nie piszesz

W tym pokoju również nauczyłem się nie myśleć o niczym, co piszę, od czasu, gdy przestałem pisać, aż do następnego dnia. W ten sposób moja podświadomość pracowałaby nad tym, a jednocześnie słuchałbym innych ludzi i wszystko zauważał.

6. Pisz tak prosto, jak potrafisz

Ernest Hemingway do F. Scotta Fitzgeralda:

„Napisz najlepszą historię, jaką potrafisz, i napisz ją tak prosto, jak potrafisz”.

7. Napisz, co wiesz

Szpilka

W tym pokoju zdecydowałem, że napiszę jedną historię o każdej rzeczy, o której wiedziałem. Próbowałem to robić przez cały czas, kiedy pisałem, i to była dobra i surowa dyscyplina.

8. Pozwól malarzom wpływać na ciebie

Nauczyłem się czegoś z obrazu Cezanne'a, który sprawiał, że pisanie prostych, prawdziwych zdań dalece nie wystarczało, by historie miały wymiary, które starałem się w nich umieścić. Bardzo dużo się od niego uczyłem, ale nie potrafiłem nikomu tego wytłumaczyć. Poza tym to była tajemnica.

9. Nie powtarzaj się

Ta książka zaczęła się wspaniale, ciągnęła się bardzo dobrze przez długą drogę z wielkimi odcinkami wielkiej błyskotliwości, a potem ciągnęła się bez końca w powtórkach, które bardziej sumienny i mniej leniwy pisarz wrzuciłby do kosza na śmieci.

10. Ćwiczenia

Trzeba było ćwiczyć, być zmęczonym ciałem i bardzo dobrze było kochać się z kimś, kogo się kocha. To było lepsze niż cokolwiek innego. Ale potem, kiedy byłeś pusty, trzeba było czytać, aby nie myśleć ani nie martwić się o swoją pracę, dopóki nie będziesz mógł tego zrobić ponownie.

11. Nigdy nie opróżniaj studni swojego pisania

Szpilka

Nauczyłem się już nigdy nie opróżniać studni mojego pisma, ale zawsze zatrzymywać się, gdy w głębokiej części studni jeszcze coś było, i pozwalać, aby napełniało się nocą ze źródeł, które ją zasilały.

12. Po napisaniu przeczytaj

Kiedy pisałem, musiałem czytać po pisaniu. Jeśli ciągle o tym myślałeś, straciłbyś to, co pisałeś, zanim mógłbyś to kontynuować następnego dnia.

13. Niech wzrośnie ciśnienie

Kiedy miałabym to napisać, to byłaby jedyna rzecz do zrobienia i nie byłoby wyboru. Niech ciśnienie wzrośnie. W międzyczasie napisałbym długą historię o tym, co znałam najlepiej.

14. Co wiesz najlepiej?

Szpilka

O czym najlepiej wiedziałem, o czym nie napisałem i zgubiłem? O czym tak naprawdę wiedziałem i na czym najbardziej mi zależało? Nie było żadnego wyboru.

15. Pomiń wszystko, co chcesz (o ile wiesz, że to robisz)

To była bardzo prosta historia zatytułowana „Poza sezonem” i pominąłem jej prawdziwy koniec, który polegał na tym, że staruszek się powiesił. Zostało to pominięte w mojej nowej teorii, że możesz pominąć wszystko, jeśli będziesz wiedział, że pominąłeś, a pominięta część wzmocni historię i sprawi, że ludzie poczują coś więcej niż rozumieli.

16. Pozostań zdrowy w swojej głowie

Wszystko, co musiałem teraz zrobić, to pozostać zdrowym i zdrowym w mojej głowie do rana, kiedy znów zacznę pracować.

17. Jeśli nie umiesz pisać, nie pisz

Szpilka

Do początkującego pisarza: „Nie powinieneś pisać, jeśli nie umiesz pisać”.

18. W porządku być nieśmiałym

… [F. Scott Fitzgerald] miał taką nieśmiałość, jaką mają wszyscy niezarozumiali pisarze, kiedy zrobili coś bardzo dobrego.

19. Ale nie podrasuj swojego pisania

Szpilka

[F. Scott Fitzgerald] opowiedział mi w Closerie des Lilas, jak napisał to, co uważał za dobre historie, a które naprawdę były dobrymi opowiadaniami dla „ Post ” , a następnie zmienił je do przesłania, wiedząc dokładnie, w jaki sposób musi zrobić zwroty, które je przekształciły. artykuły do ​​sprzedaży w czasopismach. Byłem tym zszokowany i powiedziałem, że myślałem, że to kurwa…. Powiedziałem, że nie wierzę, by ktokolwiek mógł pisać w jakikolwiek sposób, z wyjątkiem tego, co potrafił najlepiej, nie niszcząc swojego talentu.

20. Rozbij swoje pisanie

Odkąd zacząłem rozkładać całe moje pisanie i pozbywać się wszelkich udogodnień i próbować tworzyć zamiast opisywać, pisanie było cudowne. Ale to było bardzo trudne i nie wiedziałem, jak kiedykolwiek napiszę coś tak długiego jak powieść. Napisanie akapitu często zajmowało mi cały poranek.

21. Zapomnij o „życiu literackim”

Męczyło się życie literackie, jeśli to było życie literackie, które prowadziłem, a już tęskniłem za brakiem pracy i czułem tę śmiertelną samotność, która przychodzi pod koniec każdego dnia, która jest w twoim życiu zmarnowana.

22. Nie pij podczas pisania

Moim treningiem było nigdy nie pić po obiedzie, ani przed pisaniem, ani podczas pisania.

23. Nie oceniaj swojego pisania do następnego dnia

Po napisaniu opowiadania zawsze byłam pusta, smutna i szczęśliwa, jakbym się kochała, i byłam pewna, że ​​to bardzo dobra historia, chociaż nie będę wiedziała, jak dobra, dopóki nie przeczytam jej następnego dnia.

Cytaty bonusowe od mentorów Hemingwaya

Poniższe cytaty nie są cytatami Ernesta Hemingwaya. Zamiast tego są to wskazówki dla Ernesta Hemingwaya od jego przyjaciół i mentorów, które uchwycił w Ruchomej uczcie:

24. Uważaj na pisanie o seksie

„To dobrze”, powiedziała [Gertrude Stein]. „To wcale nie jest pytanie. Ale to jest nie do zdobycia. To znaczy, że jest jak obraz, który maluje malarz, a potem nie może go powiesić, kiedy ma pokaz, i nikt go nie kupi, bo też nie może go powiesić”.

innacroachable, def (poprzez Wikisłownik)

1. (obrazu), którego nie można powiesić (lub sprzedać), zwłaszcza ze względu na jego treść seksualną
2. (książki) nie do opublikowania z tego samego powodu

25. Czego najbardziej nam brakuje?

„Potrzebujemy więcej prawdziwej tajemnicy w naszym życiu, Hem”, powiedział mi kiedyś [Evan Shipman]. „Całkowicie mało ambitny pisarz i naprawdę dobry nieopublikowany wiersz to rzeczy, których najbardziej nam obecnie brakuje. Jest oczywiście problem wyżywienia”.

26. Czytaj tylko to, co jest dobre

Gertrude Stein powiedziała Ernestowi Hemingwayowi:

Powinieneś czytać tylko to, co jest naprawdę dobre lub szczerze złe.

Który z tych cytatów Ernesta Hemingwaya jest twoim ulubionym? Daj nam znać w komentarzach.

Pobierz przewodnik krok po kroku i dowiedz się, jak zostać pisarzem już dziś.