10 rzeczy, których potrzebuje każda powieść grozy

W dzisiejszym poście omawiam konwencje gatunku horroru, które musisz mieć. Jeśli chcesz zadowolić fanów gatunku i napisać horror, który zadziała, musisz uwzględnić te rzeczy w swojej powieści.

Pokażę ci również, jak te konwencje przejawiają się w trzech popularnych filmach — Halloween, Obcy i Lśnienie.

Dlaczego filmy? Dlaczego nie książki?

Cóż, prosta odpowiedź jest taka, że ​​filmy wymagają mniej czasu niż książki. Mam nadzieję, że jeśli nie widziałeś żadnego z tych filmów, obejrzysz je po przeczytaniu tego posta, aby pomóc scementować te konwencje w swoim umyśle.

Ale zanim przejdziemy do tego, czym są te konwencje, przyjrzyjmy się kilku podstawom.

Co tworzy horror?

Psychopaci, kosmici, duchy, stworzenia ze świecącymi oczami, ostrymi zębami i ociekającą paszczą. Możliwości stworzenia przerażającego potwora są dosłownie nieograniczone.

Ale przerażający potwór to nie powieść grozy...

Bijące serce horroru to świadomość, że dobrym ludziom mogą przydarzyć się złe rzeczy.

W powieściach grozy zwykle jest zwykły, codzienny typ postaci, który zostaje wciągnięty w jakąś sytuację życia lub śmierci. Aby ujść z życiem, muszą pokonać potwora lub siłę zła, która chce śmierci i zniszczenia.

Ogólnie rzecz biorąc, przepaść władzy między potworem a głównym bohaterem jest duża i głęboka. Z tego powodu protagonista musi się bardzo wysilić, aby zdobyć się na odwagę potrzebną do konfrontacji z potworem ze wszystkich sił. Czasami oznacza to walkę do ostatniego tchnienia, jeśli to konieczne.

Główna akcja horroru toczy się zwykle w odosobnionym lub klaustrofobicznym otoczeniu. To właśnie ta ostrość, plus stawka życia i śmierci, plus przerażający potwór, tworzy przejmujące napięcie i wywołuje strach w czytelniku.

Poza tym horrory mogą mieć dowolny ton lub styl, być osadzone w dowolnym miejscu i czasie oraz mieć różne poziomy romansu, przygody, tajemnicy lub magii. Mogą zawierać różne wątki poboczne, o ile walka bohatera o przetrwanie pozostaje głównym tematem opowieści.

Dlaczego ludzie czytają horrory?

Ludzie czytają horrory, aby poczuć dreszczyk emocji i przerażenie związane z sytuacją życia i śmierci, bez rzeczywistego niebezpieczeństwa.

Chcą doświadczyć, jak to jest stawić czoła swoim koszmarom, zmierzyć się z najmroczniejszymi lękami i pokonać przerażające potwory w zaciszu własnego domu.

Biorąc do ręki horror, czytelnik zasadniczo mówi: „Cześć, oto moje pieniądze. Jestem gotowy na przerażenie, więc zrób, co w twojej mocy!

I jak w przypadku wszystkich fikcji gatunku, musisz dostarczyć czytelnikom emocjonalnego doświadczenia, którego szukają, aby Twoja historia zadziałała. Aby dostarczyć tego emocjonalnego przeżycia, musisz zawrzeć w swojej powieści obowiązkowe sceny i konwencje swojego gatunku.

Czym są obowiązkowe sceny i konwencje?

Konwencje to dość dobrze zdefiniowany zestaw ról, scenerii, wydarzeń i wartości charakterystycznych dla danego gatunku. Są to rzeczy, których czytelnicy intuicyjnie oczekują, że będą obecne w fikcji gatunkowej, niezależnie od tego, czy zdają sobie z tego sprawę, czy nie.

Obowiązkowe sceny to kluczowe wydarzenia, decyzje i odkrycia, które poruszają bohatera w jego podróży. Te kluczowe sceny pomagają wywołać reakcje emocjonalne u czytelnika. A w połączeniu z konwencjami twojego gatunku zapewni czytelnikowi wrażenia, których szuka.

Krótko mówiąc, jeśli nie dostarczysz obowiązkowych scen i konwencji swojego gatunku, twoja historia po prostu nie zadziała.

Jakie są więc obowiązkowe konwencje gatunku horroru? Rzućmy okiem na nasze trzy studia przypadków ( ostrzeżenie – spoilery przed nami) :

Konwencje gatunku horroru to:

# 1. Potwór, z którym nie da się dyskutować.

Pierwszą rzeczą, którą będziesz chciał uwzględnić w swojej opowieści grozy, jest potwór lub antagonista, z którym nie można dyskutować. Innymi słowy, funkcjonują i kierują się motywacjami wykraczającymi poza sferę normalnego ludzkiego zachowania. Nie można ich uzasadnić tak, jak zrobiłby to „normalny” człowiek. Potworem w twojej historii może być psychopata, coś lub ktoś opętany przez złego ducha lub po prostu niezrozumiana istota, która próbuje przetrwać.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael jest opisywany jako ucieleśnienie zła bez powodu, sumienia i zrozumienia. Nie odezwał się też ani słowem od 15 lat. Kto wie, co siedziało w jego umyśle przez cały ten czas?
• W Obcym , Ash mówi załodze, że obcy jest idealnym organizmem, ponieważ nie jest przyćmiony sumieniem ani złudzeniami moralnymi. Załoga nie mówi w języku obcego, więc dosłownie nie można tego uzasadnić żadnym z nich.
• W Lśnieniu Jackowi nie da się przemówić do rozsądku, bo wariuje. Hotelu Overlook ani istot nadprzyrodzonych, które go zamieszkują, nie da się uzasadnić.

#2. Potwór jest BARDZO silny lub potężny.

Druga konwencja gatunku horroru polega na tym, że potwór lub antagonista jest bardzo silny lub potężny. Innymi słowy, podział władzy między twoim antagonistą a bohaterem jest dość duży. A ten podział władzy może dotyczyć siły, inteligencji, zdolności magicznych lub czegoś podobnego. Powodem, dla którego jest to ważne, jest to, że chcemy, aby czytelnicy czuli, że przeżycie jakiegokolwiek spotkania z potworem lub antagonistą dla twojego bohatera będzie prawie niemożliwe.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael jest nie tylko przerażający, ale wydaje się również posiadać nadludzką siłę. Nawet gdy zostaje dźgnięty nożem i wieszakiem na ubrania, od razu się podnosi i idzie dalej.
• W Alien Ripley i załoga muszą zmierzyć się z gigantycznym kosmitą, którego krew jest zasadniczo zrobiona z kwasu.
• W Lśnieniu hotel jest nawiedzony i może doprowadzić człowieka do szaleństwa. Kiedy Jack spada z głębokiego końca, zasadniczo kieruje nim jeden cel – zabić swoją rodzinę. To daje mu siłę, bo nic innego się nie liczy.

#3. Jest jakiś grzech lub błąd z przeszłości.

Trzecią konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej historii, jest jakiś grzech lub błąd z przeszłości, za który bohater (lub świat) jest karany. Czasami jest jedna osoba, która jest bezpośrednio odpowiedzialna za uwolnienie potwora lub antagonisty na świecie. Innym razem w małym miasteczku może panować korupcja lub powtarzać się przestępstwa z przeszłości. Może to być również coś w rodzaju grzechu rodzica, który jest nawiedzany przez dzieci. Najczęściej powtarzanie tego grzechu lub błędu służy jako znak ostrzegawczy, który bohater dobrowolnie lub niechętnie ignoruje, stawiając go na bezpośredniej ścieżce w kierunku potwora lub antagonisty.

Studium przypadku:

• W Halloween jest kilka grzechów. Po pierwsze, Michael zabił swoją siostrę, gdy miał około sześciu lat. Po drugie, azyl pozwala Michaelowi uciec i nie jest w stanie go złapać. Po trzecie, przyjaciele Laurie bawią się piciem, narkotykami i seksem przedmałżeńskim i są za to karani.
• W Alien Ash kłamie na temat celu misji i ukrywa prawdę przed resztą załogi. Jest też coś do powiedzenia na temat powodu , dla którego współpracownicy ekipy w domu chcą przede wszystkim schwytać i zbadać kosmitę. Do tego całe poświęcenie załogi dla kosmitów...
• W Lśnieniu Jack jest zdrowiejącym alkoholikiem z problemami z panowaniem nad gniewem. Podczas wywiadu z Jackiem Ullman opowiada Jackowi o starym dozorcy hotelu, który oszalał i zamordował swoją żonę i córki. Dowiadujemy się również, że hotel Overlook został zbudowany na indiańskim cmentarzysku.

#4. Otoczenie sprawia wrażenie klaustrofobicznego.

Czwarta konwencja, którą chcesz uwzględnić w swojej horrorze, to klaustrofobiczna sceneria. Najlepsze miejsce na horror to odizolowane, zamknięte lub klaustrofobiczne obszary, w których bohater czuje się uwięziony i ukrywa obecność potwora. Zwiększa to presję i utrudnia bohaterowi ucieczkę. Częściej niż nie, ustawienia w horrorach są całkiem zwyczajne – dopóki, oczywiście, nie są.

Studium przypadku:

• W Halloween akcja rozgrywa się w małym miasteczku Haddonfield w stanie Illinois. Ale dokładniej, wydarzenia fabularne rozgrywają się w domach w całej okolicy Laurie (i Michaela).
• W Alien większość historii rozgrywa się na pokładzie statku kosmicznego Nostromo. Załoga jest dosłownie uwięziona w kosmosie z nieuczciwym, morderczym kosmitą.
• W Lśnieniu większość historii rozgrywa się w hotelu Overlook. Rodzina Torrance nie może uciec częściowo z powodu gigantycznej burzy śnieżnej, a częściowo dlatego, że Jack sabotuje wszystkie drogi ucieczki.

#5. Życie jest zagrożone.

Piątą konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej historii, jest to, że stawką musi być wiele istnień ludzkich. Innymi słowy, więcej niż jedno życie (w tym życie twojego bohatera) zależy od pokonania przez bohatera potwora lub antagonisty. Zwykle istnieje zestaw „scen zabijania”, w których giną postacie poboczne, w wyniku czego tylko bohater zostaje do zmierzenia się z potworem lub antagonistą.

Studium przypadku:

• W Halloween ginie wiele osób. Mechanik, kilka psów, przyjaciele i sąsiedzi Laurie. W końcu Laurie staje się ostatnią w kolejce do zmierzenia się z Michaelem.
• W Alien wszyscy członkowie załogi umierają, a Ripley zostaje sam, by walczyć z kosmitą i wrócić do domu.
• W Lśnieniu życie Jacka i jego rodziny jest zagrożone przez cały film. Po pierwsze, z powodu drobnych ataków na Danny'ego w hotelu. A potem, ponieważ Jack postanawia, że ​​chce zabić swoją żonę i syna. Ostatecznie Jack traci życie, gdy zamarza na śmierć w labiryncie żywopłotu, ale Wendy i Danny przeżywają.

#6. Potwór pozostaje w ukryciu tak długo, jak to możliwe.

Szósta konwencja, którą chcesz uwzględnić w swojej horrorze, polega na tym, że potwór pozostaje w ukryciu tak długo, jak to możliwe. Tak więc w horrorach nie zawsze widzimy potwora do samego końca. Czasami wszystko, co otrzymujemy, to przebłyski części potwora lub doświadczamy przypadkowych ataków na odległość, za pośrednictwem technologii lub wizji. Niezależnie od tego, jak chcesz to zrobić, celem jest, aby pomogło to stworzyć napięcie u czytelnika i / lub twoich postaci, ponieważ nigdy nie są do końca pewni, kiedy potwór zaatakuje lub zostanie w pełni ujawniony.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael jest zwykle widziany przez kilka sekund, z pewnej odległości, aż do ostatniej połowy filmu. Możemy również doświadczyć, jak Michael zabija Lyndę na odległość przez telefon. Kiedy Lynda dzwoni do Laurie, Laurie słyszy jej ostatnie oddechy, gdy Michael dusi ją kablem telefonicznym. Dźwięki są wyciszone i Laurie słyszy tylko oddech Michaela do telefonu.
• W Alien obcy potwór nie jest w pełni pokazany do końca filmu. Możemy doświadczyć obcego z daleka, gdy Ripley obserwuje, jak atakuje Dallasa i Lamberta na ekranie śledzenia. Słyszymy także przez radio, jak kosmici atakują Lamberta i Parkera.
• W Lśnieniu , bez względu na to, za którą postacią podążamy w scenie, nigdy nie wiemy, co hotel ma w zanadrzu. Widzimy, jak hotel „atakuje” Jacka z daleka, gdy Jack miota się, mając koszmar o zamordowaniu Wendy i Danny'ego. Widzimy także horrory hotelu dzięki zdolności Danny'ego do widzenia rzeczy z przeszłości i przyszłości.

#7. Zmiennokształtni

Następną konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej horrorze, jest co najmniej jeden zmiennokształtny. Zmiennokształtni to postacie, które mówią jedno, a robią drugie — i zwykle ich zachowanie ma bezpośredni wpływ na misję bohatera polegającą na pokonaniu potwora lub antagonisty.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael działa jako zmiennokształtny. Od czasu do czasu przebiera się, aby dopaść swoje ofiary. Na przykład, kiedy udaje Boba w kostiumie ducha tuż przed zabiciem Lyndy.
• W Alien Ash jest najlepszym zmiennokształtnym. Załoga myśli, że jest człowiekiem (i jest po ich stronie), dopóki nie okazuje się, że jest androidem (i działa przeciwko nim).
• W Lśnieniu Jack działa jako główny zmiennokształtny, zmieniający się z „normalnego” męża i ojca w kompletnego psychopatę. Można również powiedzieć, że hotel jest trochę zmiennokształtny.

#8. Tykający zegar

Następną konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej horrorze, jest rodzaj tykającego zegara. Jest to więc swego rodzaju termin, w którym bohater musi wymyślić, jak powstrzymać potwora lub antagonistę. Zasadniczo jest to sytuacja zabij lub zostań zabity dla twojego bohatera.

Studium przypadku:

• W Halloween tykający zegar rozpoczyna się, gdy Laurie zdaje sobie sprawę, że ktoś morduje jej przyjaciół i chce ją też zabić.
• W Alien tykający zegar rozpoczyna się, gdy mały kosmita ucieka i ucieka gdzieś w Nostromo. To tylko kwestia czasu, aż ten obcy będzie większy, potężniejszy i dogoni resztę załogi.
• W Lśnieniu tykający zegar rozpoczyna się, gdy Jack zdaje sobie sprawę, że Wendy i Danny chcą opuścić hotel Overlook. Dla Wendy tykający zegar zaczyna się, gdy zdaje sobie sprawę, że ktoś (może Jack, może jakaś tajemnicza siła) rani jej syna, Danny'ego.

#9. Mowa na cześć potwora.

Następną konwencją, którą będziesz chciał uwzględnić w swoim horrorze, jest pewnego rodzaju przemówienie na cześć potwora. Tak więc w horrorach zawsze jest moment, w którym jedna lub dwie postacie mówią o tym, jak silny, inteligentny i potężny jest potwór lub antagonista. To właśnie rozumiem przez przemówienie na cześć potwora, ale to przemówienie mogłoby być pokazane w rozmowie, w listach lub artykułach prasowych, a nawet wyemitowane w telewizji. Czasami jest to nawet tak proste, jak zebranie przez bohatera fragmentów informacji, które dają mu prawdziwe spojrzenie na to, jak potężny jest naprawdę potwór lub antagonista.

Studium przypadku:

• W Halloween dr Loomis mówi, że Michael nie jest zwykłym człowiekiem, ale ucieleśnieniem zła. Mówi, że kiedy poznał Michaela 15 lat temu, „nic nie zostało. Żadnego rozumu, żadnego sumienia, żadnego zrozumienia nawet najbardziej podstawowego sensu życia i śmierci, dobra i zła, dobra i zła”. Dr Loomis mówi, że Michael miał „pustą, bladą, pozbawioną emocji twarz” i „najczarniejsze z oczu. Oczy diabła”. Zdał sobie sprawę, że „to, co żyło w oczach tego chłopca, było czyste i po prostu złe”.
• W Alien załoga bada kosmitę i odkrywa, że ​​jego „krew” jest jak kwas i może przeżreć kadłub statku. Ash mówi Ripleyowi, że ten obcy jest „idealnym organizmem”. I że „jego strukturalnej doskonałości dorównuje tylko wrogość; nie jest zamglony sumieniem ani złudzeniami moralnymi”.
• W Lśnieniu Ullman opowiada Jackowi o poprzednim dozorcy, Gradym, który zamordował jego żonę i dwie małe dziewczynki. Mówi, że w pewnym momencie zimy Grady doznał „całkowitego załamania psychicznego” i zabił swoją rodzinę siekierą. Posiekał je na kawałki i „starannie ułożył w jednym z pokoi w zachodnim skrzydle”, zanim strzelił sobie w głowę ze strzelby. To jest świetne, ponieważ pokazuje siłę hotelu i to, co stanie się z Jackiem, jeśli nie będzie mógł oprzeć się wpływowi hotelu.

#10. Fałszywe zakończenie

Ostatnią konwencją, którą chcesz uwzględnić w swojej horrorze, jest jakieś fałszywe zakończenie. Tak więc w horrorach zazwyczaj są dwa zakończenia. Po pierwsze, jest zakończenie, w którym wydaje się, że fabuła ma się zakończyć. Jest to zwykle pierwsza wersja sceny „bohater na łasce potwora”. Jeśli nie wiesz, o czym mówię, gdy mówię „bohater na łasce sceny z potworami”, posłuchaj odcinka #17, w którym mówię o kluczowych scenach gatunku horroru. Tak więc, po tym pierwszym zakończeniu, kiedy wszystko wydaje się być skończone, potwór lub antagonista zbiera się, by po raz ostatni rzucić wyzwanie bohaterowi. To druga wersja sceny „bohater na łasce potwora”. I nawet wtedy zwykle istnieje poczucie, że zło wciąż czai się, mimo że historia jest oficjalnie zakończona.

Studium przypadku:

• W Halloween Laurie dźga Michaela w szyję drutem do robienia na drutach, a on osuwa się za kanapę, wyglądając na martwego. Idzie na górę, żeby sprawdzić, co z dziećmi, a Michał zbiera się, by rzucić jej wyzwanie po raz drugi. Tym razem dźga go jego własnym nożem, a on ponownie upada na podłogę. Nadal nie jest martwy, ale dr Loomis ratuje dzień, strzelając do Michaela z balkonu. Jednak kiedy dr Loomis spogląda przez balustradę balkonu, ciała Michaela nie ma.
• W Obcym ​​Ripley ucieka z Nostromo w kapsule ratunkowej i zaczyna się relaksować. Niestety obcy też jest w kapsule ratunkowej. Ripley przechytrza kosmitę i wysyła go przez okno w kosmos. Nie jest jasne, czy są tam inni kosmici, którzy czekają, by zaatakować Ziemię, czy nie.
• W Lśnieniu Wendy kilka razy walczy z Jackiem w hotelu (na klatce schodowej iw łazience), zanim ona i Danny uciekną. Jack zamarza na śmierć w śniegu w labiryncie żywopłotu. W końcowej scenie kamera przybliża stare zdjęcie hotelowe przedstawiające Jacka stojącego pośród tłumu imprezowiczów z 1921 roku. Wygląda na to, że zawsze był dozorcą hotelu Overlook. A jeśli wrócił raz, kto wie, ile jeszcze razy wróci?

Końcowe przemyślenia

Prawdopodobnie myślisz: „To takie oczywiste! Powiedz mi coś, czego nie wiem!” Ale poważnie, zdziwiłbyś się, jak wiele pierwszych szkiców, które widzę, nie zawiera tych konwencji.

Te role, ustawienia i wydarzenia są tym, po co czytelnicy przychodzą do horrorów. Każdy chce zobaczyć potwora, z którym nie można dyskutować i odczuwać strach podczas przewracania stron, prawda?

Czy możesz sobie wyobrazić powieść grozy bez potwora, którego nie można uzasadnić z tykającym zegarem lub bez niego? Czy możesz sobie wyobrazić horror, w którym niczyje życie nie jest zagrożone lub w którym pokonanie potwora nie zależy od bohatera?

(Założę się, że nie. Jeśli czytałeś książkę, której brakowało tych konwencji, prawdopodobnie przestałeś ją czytać gdzieś na pierwszych 50 stronach).

Upewnij się więc, że uwzględniłeś te konwencje w swojej historii!

Wiele świetnych horrorów przeraża nas właśnie dlatego, że przedstawiają te konwencje w nieoczekiwany lub zaskakujący sposób. Jeśli znajdziesz sposób, aby dać czytelnikowi to, czego chce, na swój własny, niepowtarzalny sposób, zyskasz fanów na całe życie!

Porozmawiajmy w komentarzach: Piszesz powieść grozy? W jaki sposób wymyślasz innowacyjne sposoby na przedstawienie tych konwencji gatunku horroru?