6 scen, których potrzebuje każdy horror

W dzisiejszym poście omawiam obowiązkowe sceny z gatunku horroru. Jeśli chcesz przestraszyć (i zadowolić) fanów gatunku ORAZ napisać horror, który zadziała, musisz umieścić w swojej powieści tych sześć kluczowych scen.

Pokażę ci również, jak te kluczowe sceny pojawiają się w trzech popularnych filmach — Halloween, Obcy i Lśnienie.

Dlaczego filmy? Dlaczego nie książki?

Cóż, prosta odpowiedź jest taka, że ​​filmy wymagają mniej czasu niż książki. Mam nadzieję, że jeśli nie widziałeś tych filmów, obejrzysz je po przeczytaniu tego posta, aby pomóc utrwalić te kluczowe sceny w swoim umyśle.

Ale zanim przejdziemy do tego, czym jest te sześć kluczowych scen, przyjrzyjmy się podstawom.

Co tworzy horror?

Psychopaci, kosmici, duchy, stworzenia ze świecącymi oczami, ostrymi zębami i ociekającą paszczą. Możliwości stworzenia przerażającego potwora są dosłownie nieograniczone.

Ale przerażający potwór to nie powieść grozy...

Bijące serce horroru to świadomość, że dobrym ludziom mogą przydarzyć się złe rzeczy.

W powieściach grozy zwykle jest zwykły, codzienny typ postaci, który zostaje wciągnięty w jakąś sytuację życia lub śmierci. Aby ujść z życiem, muszą pokonać potwora lub siłę zła, która chce śmierci i zniszczenia.

Ogólnie rzecz biorąc, przepaść władzy między potworem a głównym bohaterem jest duża i głęboka. Z tego powodu protagonista musi się bardzo wysilić, aby zdobyć się na odwagę potrzebną do konfrontacji z potworem ze wszystkich sił. Czasami oznacza to walkę do ostatniego tchnienia, jeśli to konieczne.

Główna akcja horroru toczy się zwykle w odosobnionym lub klaustrofobicznym otoczeniu. To właśnie ta ostrość, plus stawka życia i śmierci, plus przerażający potwór, tworzy przejmujące napięcie i wywołuje strach w czytelniku.

Poza tym horrory mogą mieć dowolny ton lub styl, być osadzone w dowolnym miejscu i czasie oraz mieć różne poziomy romansu, przygody, tajemnicy lub magii. Mogą zawierać różne wątki poboczne, o ile walka bohatera o przetrwanie pozostaje głównym tematem opowieści.

Dlaczego ludzie czytają horrory?

Ludzie czytają horrory, aby poczuć dreszczyk emocji i przerażenie związane z sytuacją życia i śmierci, bez rzeczywistego niebezpieczeństwa.

Chcą doświadczyć, jak to jest stawić czoła swoim koszmarom, zmierzyć się z najmroczniejszymi lękami i pokonać przerażające potwory w zaciszu własnego domu.

Biorąc do ręki horror, czytelnik zasadniczo mówi: „Cześć, oto moje pieniądze. Jestem gotowy na przerażenie, więc zrób, co w twojej mocy!  

I jak w przypadku wszystkich fikcji gatunku, musisz dostarczyć czytelnikom emocjonalnego doświadczenia, którego szukają, aby Twoja historia zadziałała. Aby dostarczyć tego emocjonalnego przeżycia, musisz zawrzeć w swojej powieści obowiązkowe sceny i konwencje swojego gatunku.

Czym są obowiązkowe sceny i konwencje?

Konwencje to dość dobrze zdefiniowany zestaw ról, scenerii, wydarzeń i wartości charakterystycznych dla danego gatunku. Są to rzeczy, których czytelnicy intuicyjnie oczekują, że będą obecne w fikcji gatunkowej, niezależnie od tego, czy zdają sobie z tego sprawę, czy nie.

Obowiązkowe sceny to kluczowe wydarzenia, decyzje i odkrycia, które poruszają bohatera w jego podróży. Te kluczowe sceny pomagają wywołać reakcje emocjonalne u czytelnika. A w połączeniu z konwencjami twojego gatunku zapewni czytelnikowi wrażenia, których szuka.

Krótko mówiąc, jeśli nie dostarczysz obowiązkowych scen i konwencji swojego gatunku , twoja historia po prostu nie zadziała.

Jakie są więc obowiązkowe sceny z gatunku horroru?

Rzućmy okiem na nasze trzy studia przypadków ( ostrzeżenie – spoilery przed nami) :

Obowiązkowymi scenami grozy są:

# 1: Scena ataku potwora

Jest to pierwszy atak potwora lub antagonisty, który rozpoczyna całą historię. Świat bohatera (lub świat ) zostaje wytrącony z równowagi, ponieważ szaleje zło.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael Myers ucieka z azylu w Smith's Grove, kradnie samochód doktora Loomisa i wraca do domu, do małego miasteczka w Illinois.
• W Alien załoga Nostromosa otrzymuje tajemniczą transmisję. Postanawiają przedłużyć swoją podróż, aby zbadać możliwe inteligentne obce życie.
• W Lśnieniu Jack dostaje pracę w hotelu Outlook. Kiedy dzwoni, aby powiedzieć żonie i synowi, Danny ma niepokojące wizje, które przedstawiają pierwszy atak (przeprowadzony przez nawiedzony hotel) na rodzinę Torrance. Ponadto Wendy opowiada lekarzowi o tym, jak Jack po raz pierwszy skrzywdził Danny'ego.

#2: Protagonista ignoruje scenę ostrzegawczą

Zwykle istnieje jakieś ostrzeżenie, które wzbudziłoby u rozsądnej osoby pewne obawy co do pójścia naprzód. Bohater rejestruje tę nową informację, ale nie podejmuje na jej podstawie żadnych działań. Ignorując ostrzeżenie, bohater (nieświadomie) angażuje się w nadchodzącą podróż.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael zaczyna prześladować Laurie Strode. Pojawia się za oknem jej klasy w szkole, przejeżdża obok niej na ulicy i obserwuje ją zza krzaków. Kiedy Laurie próbuje ostrzec swoje przyjaciółki, Annie i Lyndę, odrzucają jej obawy, a ona chwilowo się otrząsa.
• W Obcym ​​Ripley zdaje sobie sprawę , że nadchodząca transmisja nie była sygnałem SOS o pomoc — była ostrzeżeniem. Chce wezwać zespół poszukiwawczy z powrotem do zbadania sprawy, ale Ash ją powstrzymuje.  
• W Lśnieniu Ullman mówi, że hotel został zbudowany na indiańskim cmentarzysku. W ciągu dwóch lat budowy robotnicy musieli stawić czoła wielokrotnym atakom ze strony tubylców. To, w połączeniu z wizjami Danny'ego i tym, co Ullman powiedział Jackowi podczas wywiadu, jest znakami ostrzegawczymi. Rodzina Torrance'ów i tak wprowadza się do hotelu Overlook.

#3. Scena ujawnienia prawdziwej natury potwora

W tej scenie czytelnik (a czasem główny bohater) zaczyna rozumieć prawdziwą naturę potwora. Stawka zostaje podniesiona, a zegar zaczyna tykać. Bohater albo przeżyje, albo nie. Zwykle ta świadomość popycha bohatera ze stanu reaktywnego do bardziej proaktywnego. Innymi słowy, przechodzą do ataku, zamiast ciągle być w obronie.

Studium przypadku:

• W Halloween Michael dokonuje pierwszego zabójstwa (przyjaciółka Laurie, Annie). Oficjalnie przeszedł od prześladowcy do zabójcy, a teraz zegar tyka. To tylko kwestia czasu, zanim Laurie i reszta ludzi, na których jej zależy, będą następni.
• W Alien , dojrzały kosmita wyskakuje z klatki piersiowej Kane'a i ucieka gdzieś na statek. Zegar tyka. Ripley i załoga przechodzą od reaktywnego do proaktywnego, opracowując plan złapania i zabicia małego kosmity.
• W Lśnieniu Danny pojawia się z siniakami na twarzy i szyi. Wendy obwinia Jacka, ale chwilę później Danny mówi, że kobieta w pokoju 237 go skrzywdziła. To pierwszy raz, kiedy hotel fizycznie skrzywdził członka rodziny Torrance. To uruchamia tykający zegar. Wendy mówi, że chce, aby rodzina wyjechała, ponieważ Danny potrzebuje pomocy medycznej. Jack nie zgadza się i mówi, że chce zostać w hotelu. Obie strony są proaktywne w kwestii tego, czego chcą, a nawiedzony hotel jest proaktywny w swoich atakach.

#4. Bohater staje się sceną ofiary

Bohater dowiaduje się lub uświadamia sobie coś, co stawia go na prostej drodze do konfrontacji z potworem. Innymi słowy, bohater staje się ostateczną ofiarą. Stawka jest znowu podniesiona, a czas na tykającym zegarze dobiega końca.

Studium przypadku:

• W Halloween Lynda dzwoni do Laurie po tym, jak Michael zamordował jej chłopaka, Boba. Laurie udaje się do domu Wallace'ów, aby znaleźć ciała Annie, Lyndy i Boba. Michael atakuje Laurie, ale ona ucieka z powrotem do domu Doyle'a. Michał podąża.
• W Alien , Ash ujawnia, że ​​misją przez cały czas było schwytanie kosmity i że kosmita nie może zostać zabity. Innymi słowy, nikogo nie obchodzi, czy załoga zginie, wszystko sprowadza się do sprowadzenia obcego do domu.
• W Lśnieniu Grady mówi Jackowi, że Danny sprowadza Dicka Halloranna, aby pomógł rodzinie uciec z hotelu Overlook. Grady sugeruje, aby Jack powstrzymał swoją rodzinę przed ingerowaniem w sprawy hotelu, „poprawiając je”. Grady mówi Jackowi, że Jack „zawsze był dozorcą” Overlook, a Grady wie, ponieważ zawsze tu był. W międzyczasie Wendy odkrywa ryzy papieru ze słowami: „Cała praca i brak zabawy czyni Jacka nudnym chłopcem” i zdaje sobie sprawę, że Jack postradał zmysły.

#5. Bohater w scenie miłosierdzia potwora

To jest główne wydarzenie horroru. Moment, na który czytelnicy czekali od pierwszej strony. W tej scenie bohater staje się ostatnią ofiarą potwora po serii „zabójstw” drugorzędnych postaci. Aby przeżyć, protagonista musi uwolnić swój wyjątkowy dar, talent lub umiejętność. Zwykle ta kluczowa scena pojawia się w dwóch różnych formach (konwencja fałszywego zakończenia).

Studium przypadku:

• W Halloween Michael podąża za Laurie z powrotem do domu Doyle'ów, gdzie udaje jej się dźgnąć go w szyję drutem do robienia na drutach. Opada za kanapę, najwyraźniej martwy (wersja 1). Laurie idzie na górę, aby zająć się dziećmi, a Michael ponownie atakuje. Laurie dźga Michaela w oko wieszakiem i wbija mu własny nóż w brzuch (wersja 2). Myśląc, że nie żyje, Laurie opiera się o ścianę, ale niespodzianka... Michael wciąż żyje!
• W Alien Ripley musi bronić się przed obcym teraz, gdy wszyscy inni nie żyją. Ripley wyprzedza kosmitę i dociera do kapsuły ratunkowej, zanim Nostromo ulegnie samozniszczeniu (wersja 1). Kiedy ucieknie i zda sobie sprawę, że obcy jest z nią na pokładzie kapsuły ratunkowej, musi ponownie stawić temu czoła (wersja 2).  
• W Lśnieniu Jack konfrontuje się z Wendy, a ona uderza go w głowę kijem bejsbolowym (wersja 1). Wciąga nieprzytomnego Jacka do spiżarni i zamyka za nim drzwi. Jack mówi Wendy, że sabotował radio CB i ratrak, więc nie ma nadziei na przeżycie. Wendy biegnie na górę i pomaga Danny'emu uciec przez okno łazienki. Jack wybija siekierą drzwi do łazienki, a Wendy ucieka, przecinając dłoń Jacka nożem (wersja 2). Hotel pokazuje wszystkie swoje okropności przed Wendy, która biegnie przez korytarze. Wkrótce potem Jack goni Danny'ego przez labirynt żywopłotu.

#6. Bohater ucieka ze sceny z potworem

Na końcu opowieści czytelnik lub widz powinien mieć jasne poczucie, czy bohater przeżyje potwora, czy nie. Czy zło wygrywa czy przegrywa? Czy potwór został pokonany? Typowy jest również ostatni moment, który pokazuje czytelnikowi lub widzowi, że zło wciąż się czai. Innymi słowy, istnieją dowody na to, że potwór może jakoś powrócić gdzieś w przyszłości.

Studium przypadku:

• W Halloween dr Loomis przybywa w samą porę, by zastrzelić Michaela i wysłać go przez okno sypialni. Laurie i dzieci są bezpieczne (na razie). Przed zejściem na dół dr Loomis spogląda przez balkon i odkrywa, że ​​nie ma tam ciała Michaela. Na ostatnim zdjęciu widzimy Michaela kulejącego z powrotem do domu z dzieciństwa.
• W Alien Ripley pokonuje kosmitę w kapsule ratunkowej. Przed przejściem w stan hibernacji zapisuje swój raport końcowy na urządzeniu rejestrującym statek. Ostatecznie nie jest jasne, czego chcieli kosmici ani dlaczego zdecydowali się zaatakować Nostromo. Nie wiemy też, ilu jeszcze kosmitów tam jest ani co mogą planować.
• W The Shining na rozdzielczość można spojrzeć na dwa sposoby. Po pierwsze, Wendy i Danny uciekają. Po drugie, Jack zamarza na śmierć po tym, jak zgubił ślad Danny'ego w labiryncie. W końcowej scenie kamera przybliża stare zdjęcie hotelowe, na którym Jack stoi pośród tłumu imprezowiczów z 1921 roku. Wygląda na to, że zawsze był dozorcą hotelu Overlook. A jeśli wrócił raz, kto wie, ile jeszcze razy wróci?

Końcowe przemyślenia

Prawdopodobnie myślisz: „To takie oczywiste! Powiedz mi coś, czego nie wiem!” Ale poważnie, zdziwiłbyś się, jak wiele pierwszych szkiców, które widzę, nie zawiera tych kluczowych momentów.

To są sceny, dla których czytelnicy przychodzą do horrorów.

Każdy chce zobaczyć moment, w którym główny bohater zmierzy się z potworem, prawda? Czy można sobie wyobrazić horror bez tej sceny?

(Założę się, że nie. Jeśli czytałeś książkę, w której brakowało tej kluczowej sceny, prawdopodobnie przestałeś ją czytać gdzieś na pierwszych 50 stronach).

Więc nie pomijaj tych kluczowych scen!

Znajdź sposób, aby dać czytelnikowi to, czego chce, w nowy i nieoczekiwany sposób, a zyskasz fanów na całe życie. Wiele wspaniałych horrorów przeraża nas, ponieważ zawierają te kluczowe sceny w innowacyjny sposób. Ty też możesz to zrobić!

Porozmawiajmy w komentarzach: Piszesz powieść grozy? Jak wymyślasz innowacyjne sposoby na przedstawienie obowiązkowych scen gatunku?