Jak napisać dialog, który zniewoli czytelnika

Jeśli twoje pisanie cię nudzi, uśpi czytelnika.

I niestety twoim pierwszym czytelnikiem będzie agent lub redaktor.

Twoim zadaniem jest sprawienie, by każde słowo się liczyło — to jedyny sposób, aby czytelnik został przykuty do końca, co nie jest łatwym zadaniem.

Porywający dialog jest twoim przyjacielem, ponieważ może osiągnąć tak wiele rzeczy:

• Rozbija streszczenie narracji.
• Rozróżnia postacie (poprzez dialekt i dobór słów).
• Porusza historię, pokazując bez opowiadania.

Ale dobre pisanie dialogów nie jest łatwe. Jeśli twój dialog jest rozdęty, oczywisty lub wymowny, czytelnicy nie pozostaną z tobą długo.

Jak pisać skuteczne dialogi w 6 krokach

1. Cięcie do kości
2. Ujawnij historię
3. Ujawnij charakter
4. Bądź subtelny
5. Przeczytaj swój dialog na głos
6. Stwórz moment „Make My Day”.

Jak pisać dialogi: Krok 1. Cięcie do kości

O ile nie włączasz ich, aby ujawnić, że postać jest mózgowcem lub bufonem, pomiń niepotrzebne słowa w dialogu.

Oczywiście nie odtworzyłbyś rozmowy tak, jak transkrypcja sądowa zawiera powtórzenia, a nawet um, ach, ach, itp.

Zobacz, ile możesz posiekać, wirtualnie komunikując ten sam punkt. To bardziej sposób, w jaki mówią prawdziwi ludzie.

Lubię to:

"Co chcesz robić ten Niedziela? myślałem w Moglibyśmy pójść do parku rozrywki.

– Myślałem o wypożyczeniu łodzi wiosłowej – powiedział Vladimir. „Nad jednym z jezior.”

"Oh, Władimir, to brzmi wspaniale! Nigdy nie byłem wioślarstwo zanim."

To nie znaczy, że wszystkie twoje dialogi muszą być nierówne — po prostu wytnij martwe drewno.

Zdziwisz się, ile mocy dodaje.

Jak napisać dialog Krok 2. Ujawnij historię

Nakładanie warstw historii za pomocą dialogów pomaga utrzymać zaangażowanie czytelnika.

Sugerowanie jakiegoś incydentu wprowadza konfigurację, która wymaga wypłaty.

Kiedy szli w stronę domu, Janet szepnęła: – Czy nie możemy poruszyć sprawy Cincinnati?

Maggie zrobiła jej podwójne ujęcie. – Uwierz mi, nie chcę tego bardziej niż ty.

– Dobrze – powiedziała Żaneta. "To znaczy-"

– Czy możemy o tym nie rozmawiać, proszę?

Który normalny czytelnik nie założyłby, że będą o tym rozmawiać i nie poprzestanie na tej historii, dopóki tego nie zrobią?

W miarę rozwoju historii ujawniaj coraz więcej informacji o przeszłości swojego bohatera.

Zapewnia to konfiguracje, które powinny zaangażować czytelnika, i pozwala uniknąć polegania na stereotypowych retrospekcjach.

Jak napisać dialog Krok 3. Ujawnij postać

Twój czytelnik dowiaduje się wiele o twoich postaciach poprzez dialogi.

Nie musisz nam MÓWIĆ, że są sarkastyczni, dowcipni, narcystyczni, mili lub cokolwiek innego.

Możesz POKAZAĆ nam, w jaki sposób wchodzą w interakcje i co mówią.

Jak pisać dialogi Krok 4. Bądź subtelny

Dialog oferuje wiele sposobów na mocne zaniżenie rzeczy.

Oto trzy:

1. Podtekst: Gdzie ludzie mówią coś innego niż to, co mają na myśli.

Cindy zakochuje się w nieco starszym chłopaku z sąsiedztwa, który postrzega ją jako młodszą siostrę.

Kiedy idzie do liceum, Tommy jest już kapitanem drużyny piłkarskiej, spotyka się z główną cheerleaderką i w dużej mierze ignoruje Cindy.

Tommy wyjeżdża na studia i wkrótce do Cindy dociera wiadomość, że on i jego dziewczyna zerwali w ostatniej klasie liceum.

Kiedy więc wraca do domu po pierwszym roku studiów i zmienia oponę w swoim samochodzie, Cindy po prostu wychodzi na zewnątrz. Nawiązuje rozmowę z Tommym, a on podnosi wzrok, oszołomiony. Kim jest ta piękność – mała Cindy z sąsiedztwa?

Ona mówi: „Dokonujesz zmiany, prawda?”

Tommy patrzy na oponę, a potem na nią i mówi: „Tak, właściwie dokonuję zmiany”.

Cindy mówi: „Cóż, słyszałam, że rotacja może być dobrą rzeczą”.

A on mówi: „Tak, też to słyszałem”.

To jest podtekst . Nie mówią tego, co naprawdę myślą. Oni tak naprawdę nie mówią o zmianie opony, prawda?

2. Unikanie: Gdy postać odpowiada na pytanie, ignorując je.

Zamiast tego oferuje zupełnie nową perspektywę.

W filmie Patch Adams nieżyjący już Robin Williams zagrał błyskotliwego młodego lekarza, który wierzy w powiedzenie Starego Testamentu, że „śmiech jest najlepszym lekarstwem”.

Na dziecięcym oddziale onkologicznym nosi na głowie napompowaną rękawiczkę chirurgiczną, przez co wygląda jak kogut. Nosi baseny zamiast butów i tupie, machając rękami i skrzecząc.

Dzieci uważają to za zabawne, ale dyrektorzy szpitala uważają to za niegodne i żądają, by przestał.

Patch próbuje rozśmieszyć szczególnie jedną dziewczynę — wolontariuszkę ze szpitala. Ale podczas gdy wszyscy myślą, że jest zabawny, ona nigdy się nie uśmiecha.

W końcu Patch opuszcza szpital, aby otworzyć klinikę na wsi. Wyobraź sobie jego zdziwienie, gdy ta pozbawiona poczucia humoru młoda dama pojawia się, by pomóc mu się ustawić.

W pewnym momencie wychodzi na zewnątrz, żeby odpocząć, więc Patch idzie za nią i siada naprzeciw niej. Mówi: „Muszę zapytać. Wszyscy myślą, że histeryzuję, ale ty. Próbowałem wszystkiego. Dlaczego nigdy nie pomyślisz, że cokolwiek powiem, jest zabawne?

Po kilku sekundach mówi: „Mężczyźni lubili mnie przez całe życie… całe życie…”. A po sposobie, w jaki to mówi, zdajemy sobie sprawę, że była maltretowana jako dziecko.

Nagle rozumiemy, o co chodzi tej dziewczynie. Nie ufa mężczyznom i nie śmieje się, bo życie nie jest zabawne.

Tak naprawdę nie odpowiedziała na jego pytanie. Jej problem nie miał nic wspólnego z nim ani z jego poczuciem humoru.

W końcu Patch zdaje sobie sprawę, że niektóre rzeczy nie są zabawne. Z niektórych rzeczy po prostu się nie śmiejesz.

To świetny zwrot w historii. I przykład dialogu pobocznego.

3. Cisza

Cisza naprawdę może być złotem.

Wielu, w tym Abrahamowi Lincolnowi, przypisano zdanie: „Lepiej milczeć i uchodzić za głupca, niż odezwać się i rozwiać wszelkie wątpliwości”.

Jedną z najtrudniejszych rzeczy do nauczenia się jako pisarza jest unikanie wypełniania cichych luk.

Tak jak nie powinniśmy opowiadać, czego nie ma w opowiadaniu, tak samo nie musimy pisać, że ktoś nie odpowiedział lub nie odpowiedział.

Jeśli nie powiesz, że tak, czytelnik będzie wiedział, że tak nie było.

„Cóż, John”, powiedziała Linda, „co masz do powiedzenia na swoją obronę?”

John zacisnął szczęki i wyjrzał przez okno.

— Czekam — powiedziała.

Zapalił papierosa.

Linda potrząsnęła głową. – Przysięgam, John, szczerze.

Zbyt wielu pisarzy czuje potrzebę napisania tutaj: „Ale on nic nie powiedział” lub „Ale nigdy nie odpowiedział”.

nie! Wiemy, rozumiemy – i jest to głośny, skuteczny, cichy dialog.

Nie mówiąc nic, John tak naprawdę mówi wszystko.

Jak napisać dialog Krok 5. Przeczytaj na głos swój dialog

Jednym ze sposobów, aby upewnić się, że twój dialog płynie, jest przeczytanie go na głos lub nawet odegranie go.

Wszystko, co nie brzmi dobrze, też nie będzie dobrze czytane, więc pisz to od nowa, aż tak się stanie.

Jak napisać dialog Krok 6. Stwórz moment „Make My Day”.

Niektóre kultowe linie dialogowe stały się tak samo legendarne, jak filmy i książki, z których się wywodzą:

• „Szczerze mówiąc, moja droga…”
• "Nie ma takiego miejsca jak dom."
• „Nie jesteśmy już w Kansas”.
• „Dla mojego starszego brata George'a, najbogatszego człowieka w mieście”.
• „Mamy tu do czynienia z brakiem komunikacji”.
• „Śmiało, zrób mi dzień”.
• "Niech moc będzie z Tobą."
• "Houston, mamy problem."
• "Biegnij Forrest, biegnij!"
• – Przywitałeś mnie.

Większość pisarzy — nawet najlepiej sprzedających się powieściopisarzy — nigdy nie tworzy tak niezapomnianej linii dialogowej. Ale dążenie do stworzenia takiego jest warte wysiłku.

Jak na ironię, kultowy dialog powinien pasować tak płynnie, że nie zwraca na siebie uwagi, dopóki fani nie zaczną go cytować.

Jak formatować dialog

1. Używaj tagów dialogowych

Tagi przypisania – powiedział, ona powiedziała itd. – to zwykle wszystko, czego potrzebujesz, aby wskazać, kto przemawia, więc oprzyj się pokusie kreatywności.

Nauczyciele, którzy zachęcają cię do znalezienia alternatyw, zwykle nie są publikowani i wierzą, że agenci i redaktorzy będą pod wrażeniem.

Zaufaj mi, nie będą.

Unikaj manier przypisywania. Ludzie mówią różne rzeczy. Nie sapią, nie sapią, nie wzdychają, nie śmieją się, nie chrząkają ani nie prychają .

Mogą robić którąkolwiek z tych rzeczy , mówiąc je, co może być warte wspomnienia, ale nacisk powinien być położony na to, co zostało powiedziane, a czytelnicy muszą po prostu wiedzieć, kto to mówi.

Nie komplikuj. Wszystkie te inne deskryptory kierują uwagę na natrętnego pisarza.

Czasami ludzie szepczą , krzyczą lub mamroczą , ale niech ich dobór słów wskazuje, że narzekają itp.

Jeśli ważne jest, aby wzdychali lub się śmiali, oddziel tę akcję od dialogu.

Jim westchnął. „Nie mogę już tego znieść”.

Nie: Jim westchnął: „Nie mogę już tego znieść”.

Chociaż czytasz je w szkolnych czytelnikach i klasycznej fikcji, znaczniki atrybucji, takie jak odpowiedział , zripostował , wykrzyknął i zadeklarował , stały się banalne i archaiczne.

Nadal będziesz je czasami widywać, ale sugeruję ich unikać.

Często żadne przypisanie nie jest potrzebne.

Używaj znaczników dialogowych tylko wtedy, gdy czytelnik inaczej nie wiedziałby, kto mówi.

Napisałem kiedyś całą powieść, The Last Operative, bez przypisania ani jednej linijki dialogu.

Ani słowa , ani pytania , ani nic.

Czynem wyjaśniłem, kto przemawia, i żaden czytelnik, nawet mój redaktor, tego nie zauważył.

Jordan potrząsnął głową i westchnął. "Miałem to."

Innym częstym błędem jest to, że postacie zbyt często zwracają się do siebie po imieniu.

Prawdziwi ludzie rzadko to robią i często wydaje się, że sadzi się to tylko po to, by uniknąć tagu dialogowego. Fikcyjny dialog powinien brzmieć prawdziwie.

Nie zaczynaj tagu przypisania dialogu od słowa powiedział.

… powiedział Joe lub… powiedział, że Mary czyta się jak książkę dla dzieci. Zastąp imiona on i ona , a stanie się to oczywiste: … powiedział on lub powiedziała, że ​​po prostu nie brzmi dobrze.

Zamiast tego zakończ powiedzeniem, aby uzyskać najbardziej naturalny dźwięk: …Joe powiedział lub …Mary powiedziała.

Oprzyj się pokusie wyjaśniania i daj czytelnikowi uznanie.

Pisarz-amator często pisze coś takiego:

— Jestem pokonany — wykrzyknął zmęczony John.

Poza mówieniem i nie pokazywaniem – co jest naruszeniem kardynalnej zasady pisania – używa archaicznego wykrzyknika dla słowa powiedziane , myli je przed nazwą, a nie po niej, i dodaje zbędne (wyjaśniając coś, co nie wymaga wyjaśnienia) .

Profesjonalista napisałby:

John opadł na kanapę. „Jestem pokonany”.

To raczej pokazuje niż mówi, a akcja ( upuszczona na kanapę ) mówi, kto mówi.

2. Jak interpunkować dialog

Niewiele rzeczy demaskuje początkującego, jak niewłaściwa interpunkcja, zwłaszcza w dialogach.

Agenci i redaktorzy słusznie zastanawiają się, czy czytasz dialogi, nie mówiąc już o tym, czy możesz je napisać, jeśli napiszesz coś w stylu: „Nie wiem”. powiedziała. Lub „Co o tym myślisz?” powiedział .

Aby uniknąć typowych błędów:

• Gdy dialog kończy się znakiem zapytania lub wykrzyknikiem, znacznik dialogu następujący po cudzysłowie powinien być pisany małymi literami: „Cieszę się, że tu jesteś!” powiedziała.
• Jeśli dialog jednej postaci rozciąga się na więcej niż jeden akapit, każdy kolejny akapit zaczynaj podwójnym cudzysłowem, a zamykający podwójny cudzysłów umieszczaj tylko na końcu ostatniego akapitu.
• Umieść znaki interpunkcyjne w cudzysłowie, tag dialogowy na zewnątrz: „John właśnie pytał o ciebie” — powiedział Bill.
• Umieść atrybucję po pierwszym zdaniu zdania złożonego: „Nie dzisiaj”, powiedział, „nie przy takiej pogodzie”.
• Akcja przed dialogiem wymaga osobnego zdania: Anna pokręciła głową. „Nie mogę uwierzyć, że odeszła!”
• Cytowanie w cytacie wymaga pojedynczych cudzysłowów: „Lucy, mama wyraźnie powiedziała:„ Nie obcinaj grzywki ”, a mimo to to zrobiłeś!”
• Kiedy akcja lub atrybucja przerywa dialog, użyj małych liter, gdy dialog zostanie wznowiony: „To”, powiedziała, „boli bardzo”.

3. Każdy nowy mówca wymaga nowego akapitu

Oto jak poprowadziłem rozmowę między Bradym, jednym z moich głównych bohaterów, a jego prawnikiem w mojej powieści Riven :

Ravinia siedziała, potrząsając głową i opowiadając mu o wszystkich powodach, dla których nigdy nie poleci. Zasady, przepisy, protokół, procedura, bez wyjątków, a lista ciągnęła się w nieskończoność. – Nie zamierzam tego robić dla ciebie, Brady.

"Tak, jesteś. Mogę powiedzieć."

— Nie możesz tego powiedzieć przeze mnie. Czy słuchałeś? To niemożliwe…"

„Ale spróbujesz”.

Ravinia przewróciła oczami. „Nie wiedziałbym nawet, od czego zacząć”.

„Pewnie, że tak. Wiesz wszystko i od dawna pracujesz w systemie.

— Wyśmialiby mnie stąd — powiedziała.

– Po prostu powiedz, że spróbujesz.

– Brady, naprawdę, bądź poważny. Przemyśl to. Wyobrażasz sobie naczelnika, który by to zrobił? Huh-uh. Nie ma mowy."

– Podoba mi się twój pomysł, żeby zacząć od naczelnika – powiedział.

„Nic takiego nie powiedziałem”.

„Zacznij od góry; idź prosto do człowieka”. …

„Brady, nie proś mnie o to”.

"Pytam."

Dodatkowe przykłady dialogów

Przykład 1

Jeśli jesteś wystarczająco duży, aby pamiętać oryginalną Strefę Zmierzchu (prowadzony przez Roda Serlinga) lub Dragnet (z udziałem Jacka Webba i narracją), wiesz, jak dialogi nadają ton ich programom.

Serling był czasem kapryśny, czasem tajemniczy, ale zawsze prowokujący. „Weźmy pod uwagę osobę dorosłą w ​​średnim wieku, zagubioną w czasie i przestrzeni…”

Jack Webb jako detektyw policji z Los Angeles, sierżant Joe Friday, zawsze był śmiertelnie poważny i monotonny. – Same fakty, proszę pani.

Przykład nr 2

Porównaj je z dialogiem między Tomem i jego ciotką Polly w Przygodach Tomka Sawyera Marka Twaina.

"Tam! Mogłem pomyśleć o tej szafie. Co tam robiłeś?

"Nic."

"Nic! Spójrz na swoje ręce. I spójrz na swoje usta. Co to za ciężarówka?

„Nie wiem, ciociu”.

"Dobrze wiem. To dżem – oto co to jest. Czterdzieści razy mówiłem, że jeśli nie zostawisz tego dżemu w spokoju, obedrę cię ze skóry. Podaj mi ten przełącznik.

Przełącznik zawisł w powietrzu — niebezpieczeństwo było ogromne —

"Mój! Spójrz za siebie, ciociu!

Starsza pani odwróciła się i wyrwała spódnice z niebezpieczeństwa. Chłopak natychmiast uciekł, wdrapał się na płot i zniknął za nim.

Taki dialog nadaje ton całej historii i wyraźnie różnicuje bohaterów.

Przykład nr 3

W Adventures of Huckleberry Finn Twain wyznacza granicę między białym chłopcem z Południa a Jimem, zbiegłym niewolnikiem, wskazując na ich odpowiednie akcenty.

Twain nie musi mówić, kto mówi, ale czytelnik nigdy nie myli tych dwóch pojęć.

„Jim, czy wy wszyscy widzieliście kiedyś króla?”

Y'all to jedyne słowo w tym zdaniu, które sugeruje południowy akcent, ale to wystarczy.

„Wystarczyło mi”.

– Ty kłamco, Jimie. Nigdy nie widziałeś żadnego króla.

„Widziałem królów w talii kart”.

Gramatyka Hucka i sho i foh Jima to jedyne ślady ich dialektów.

Zbyt duża pisownia fonetyczna spowolniłaby czytanie.

Przykład nr 4

Dobry dialog może skondensować historię postaci:

Kobieta w restauracji szepcze do swojego współlokatora: „Wiesz, kto tam jest, prawda?”

Drugi mówi: „Nie, kto?”

"To jest to. Miała tak dużo pracy, że jej nie poznajesz. To Betty Lou Herman.

"Nie."

„Tak, miała zrobiony nos, uniesione policzki i przeszczep włosów”.

"Czemu?"

„Idzie do polityki”.

„Poważnie, to naprawdę ona?”

W tej krótkiej wymianie zdań historia jest ułożona warstwami, pokazując, gdzie w przeciwnym razie byłoby zbyt wiele podsumowań narracyjnych w formie opowiadania.

Przykład nr 5

Pozwól czytelnikom doświadczyć radości z naturalnego wyłaniania się historii, zamiast opisywać każdy szczegół.

Zamiast pisać niezgrabne dialogi w stylu:

„Tylko dlatego, że jesteś w tym szpitalu, ponieważ prawie zginąłeś w tym wypadku, kiedy Bill prowadził, nie oznacza, że ​​nie powinieneś mu wybaczyć”.

Spróbuj tego:

„Co zamierzasz zrobić z Billem? Czuje się okropnie.

„Powinien”.

— Cóż, odwiedził go?

„Nie odważyłby się”.

Co tak naprawdę się wydarzyło i dlaczego, może pojawić się w dalszym realistycznym dialogu w miarę rozwoju historii. Gdybyś przechodził obok sali szpitalnej i usłyszał tę rozmowę, nie przeliterowaliby całej sprawy, jak w pierwszym przykładzie. W normalnej rozmowie między dwiema postaciami – nie tylko po to, by zrzucić informacje na czytelnika – musiałbyś wydedukować, co się dzieje.

To część przyjemności bycia czytelnikiem — uczestniczenie w tym doświadczeniu.

Przykład nr 6

W prawdziwym życiu powtarzamy się dla podkreślenia, ale powinno to zostać wycięte z pisemnego dialogu.

Zamiast słownej wymiany zdań w stylu:

„Cóż, to może być jeden z moich najbardziej szalonych błędów”.

– Dlaczego tak jest, tato?

Spróbuj tego:

„To może być mój najbardziej szalony błąd”.

– Dlaczego, tato?

Słowa są praktycznie takie same, w tej samej kolejności, ale jest ich mniej, co sprawia, że ​​zdania są mocniejsze.

Główny grzech dialogu

Żadne skróty nie zmienią cię w autora bestsellerów, ale pisarze często proszą mnie o tę odrobinę mądrości w stylu Yody: „Dałbyś mi, gdybyś mógł mi powiedzieć tylko jedną rzecz…”

Oto więc: unikaj bezpośrednich dialogów .

To nie magia, ale jeśli poradzisz sobie z tą amatorską pułapką pisania, natychmiast zyskasz przewagę nad konkurencją.

On-the-nos może brzmieć jak pozytywna rzecz – co byłoby związane ze strzelectwem lub nauką, ale dla naszych celów jest to termin ukuty przez hollywoodzkich producentów i scenarzystów dla prozy, która odzwierciedla prawdziwe życie bez rozwijania historii. To jeden z najczęstszych błędów, jakie dostrzegam w skądinąd dobrym piśmie. Nawet zawodowcy często w to wpadają.

Przykład:

Telefon Paige zapiszczał, informując ją, że ma połączenie. Zsunęła torbę z ramienia, otworzyła ją, wyjęła komórkę, wcisnęła przycisk Odbierz połączenie i przyłożyła ją do ucha.

- To jest Paige - powiedziała.

– Hej, Paige.

Rozpoznała głos swojego narzeczonego. „Jim, kochanie! Witam!"

"Gdzie jesteś, Kochanie?"

„Właśnie dotarłem do garażu.”

„Więc nie ma już problemów z samochodem?”

„Och, facet na stacji benzynowej powiedział, że uważa, że ​​trzeba ustawić zbieżność kół”.

"Dobrze. Nadal jesteśmy umówieni na wieczór?

– Nie mogę się doczekać, kochanie.

– Słyszałeś o Alyson?

– Nie, a co z nią?

"Nowotwór."

"Co!?"

Jak pisać bardziej wiarygodne dialogi

Oto sposób, w jaki ta scena powinna być renderowana:

Telefon Paige zapiszczał. To był jej narzeczony, Jim, i powiedział jej coś o jednym z ich najlepszych przyjaciół, co sprawiło, że zapomniała, gdzie jest.

"Nowotwór?" - wyszeptała, ledwo będąc w stanie mówić. „Nawet nie wiedziałem, że Alyson jest chora. Czy ty?"

Zaufaj mi, żaden czytelnik nie będzie się zastanawiał, skąd wiedziała, że ​​dzwoniącym był Jim. Czy komuś trzeba mówić, że:

• ćwierkanie powiedziało jej, że ma telefon?
• jej telefon jest w torebce?
• ma torebkę na ramieniu?
• ona musi go otworzyć, żeby dostać swój telefon?
• musi nacisnąć przycisk, żeby odebrać połączenie?
• trzeba przyłożyć telefon do jej ucha, żeby słyszeć i mówić?
• przedstawia się rozmówcy?

Ci, którzy cię kochają, mogą również pokochać ten rodzaj pisania, chwaląc cię za opisanie każdego szczegółu odbierania telefonu komórkowego z prawdziwego życia.

Pokazuje, że możesz dokładnie odzwierciedlać prawdziwe życie. Dobrze dla ciebie. Nie zadręczaj się tym; wszyscy to zrobiliśmy. Po prostu rzuć to. :) Zostaw to amatorom.

Odróżnij się od konkurencji, rozpoznając i usuwając takie drobiazgi.

Kop głęboko. Przejdź obok powierzchni. Wydobądź swoje emocje, swój umysł, serce i duszę.

Przypomnij sobie, jakie to uczucie, gdy otrzymujesz takie wiadomości o kimś, na kim ci bardzo zależy, i zabierz czytelnika ze sobą w podróż, którą mu obiecałeś, gdy przeczytał twoją historię. Niech usłyszą odpowiedź Paige: „Jim, pozwól, że dam ci dzisiaj szansę na deszcz. Muszę ją zobaczyć.

Zastosuj do własnego dialogu zasady i narzędzia , które tu przedstawiłem, a wierzę, że od razu dostrzeżesz przekonującą różnicę w swojej własnej prozie.