Jedna niezbędna wskazówka dotycząca pisania od Marka Twaina

Rady Marka Twaina mogą być właśnie tym, czego potrzebujesz, aby przenieść swój dialog i prozę na wyższy poziom.

Szpilka

Mark Twain to jeden z moich ulubionych pisarzy. Kiedy czytałem jego eseje w zeszłym roku, natknąłem się na odrobinę poprawiania złota w eseju z 1906 roku zatytułowanym „William Dean Howells”. Większość esejów ogólnie chwali prozę Howellsa, ale ostatnie akapity odnoszą się do tego, co Twain nazywa „wskazówkami na scenie”. Definiuje je jako:

. . . te sztuczki, którymi posługują się autorzy, aby nadać scenie i rozmowie rodzaj ludzkiej naturalności. . . . Niektórzy autorzy przesadzają z didaskaliami, [i] opracowują je zupełnie poza koniecznością.

Nie słyszałem terminu didaskalia używane w odniesieniu do fikcji i byłem zaintrygowany.

Powieści nie mają didaskaliów, prawda?

W spektaklu didaskalia są widoczne dla widza tylko poprzez ruch i fleksję aktora podczas przedstawienia. W powieści opieramy się na opisie, aby ustawić sceny, nadać kontekst i pogłębić charakterystykę. Dobrze wykonane instrukcje sceniczne nie odwracają uwagi od postaci ani akcji.

Twain wymienia kilka przykładów tego, co uważa za kiepskie scenki po dialogu. Spójrz (i nie przegap jego autorskiej analizy każdego z nich w nawiasach):

“. . . – odparł Alfred, strzepując popiół z cygara. (To niczego nie wyjaśnia; to tylko marnuje przestrzeń.)

“. . . odpowiedział Richard ze śmiechem. (Nie było się z czego śmiać; nigdy nie ma. Pisarz wprowadza to z przyzwyczajenia - automatycznie; nie zwraca uwagi na swoją pracę; albo widzi, że nie ma się z czego śmiać; często, gdy uwaga jest niezwykła i przejmująco płaski i głupi, próbuje oszukać czytelnika, powiększając reżyserię sceniczną i sprawiając, że Richard wpada w „szaleństwo niekontrolowanego śmiechu”. To zasmuca czytelnika.)

“. . . – mruknęła Gladys, rumieniąc się. (Ten biedny, stary sklepowy rumieniec jest męczący. Rozumiemy, więc wolelibyśmy, żeby Gladys wypadła z książki i skręciła kark, niż zrobiła to ponownie. Zawsze to robi i zwykle bez znaczenia. Zawsze, gdy nadejdzie jej kolej szemrać, wywiesza rumieniec; to jedyne, co ma. Za chwilę nienawidzimy jej, tak samo jak Richarda.)

Czy zauważyłeś, że Twain kładzie nacisk na czytelnika?

Analiza Twaina wciąż powraca do doświadczenia czytelnika, błagając nas, abyśmy nie marnowali czasu i uwagi czytelnika. Dialog jest okazją do ujawnienia postaci i posuwania historii do przodu z konfliktem, ale nieostrożne działanie osłabia nasz cel i męczy czytelnika.

W tajemnicy lub thrillerze długi opis długiego spaceru w ciemności może być tym, co trzyma czytelnika w napięciu. W scenie pościgu z dużą prędkością nie obchodzi mnie, czy kierowca odwraca włosy, ani maślane, bursztynowe skórzane fotele na zamówienie, bo chyba że jej włosy lub te fotele nie zapobiegną rozbiciu się bohaterki? To tylko mnie spowalnia.

W trosce o czytelnika Twain nie jest przeciwny używaniu tagów akcji; w rzeczywistości twierdzi, że didaskalia jego przyjaciela Howellsa są czasami tak skuteczne, że sprawiają, że dialog jest niepotrzebny. Jest po prostu zmęczony nadużywanymi frazami. Jeśli mam być szczery, też jestem.

Jak znaleźć wskazówki sceniczne w mojej opowieści?

Po przeczytaniu eseju Twaina przeszukałem mój najnowszy rękopis w poszukiwaniu wskazówek scenicznych. Zacząłem od przeglądania historii w poszukiwaniu dialogów, a następnie oceniania zdań akcji przed i po każdej wymianie dialogowej.

Zadałem sobie cztery pytania:

1. Czy ta czynność posuwa postać, konflikt lub motyw do przodu?
2. Czy akcja pasuje do tempa sceny?
3. Czy aktor grający tę scenę naprawdę potrzebuje tego wyrażenia, aby wiedzieć, jak przekazać kwestię?
4. Ile razy użyłem tego wyrażenia?

Kiedy zacząłem ich szukać, w moim rękopisie pojawiły się inscenizacje i zacząłem wycinać te, które marnowały czas mojego czytelnika.

Jak wyciąć wskazówki sceniczne: (Kłopotliwy) przykład

Oto ostatnia praca w toku z rewizją (i analizą w nawiasach). W tej scenie babcia Evyn, Cici, jest w szpitalu po potrąceniu przez samochód. Ich sąsiad Lutz próbuje przekonać Cici, aby została na miejscu.

Lutz wstał. złapała ją za łokieć. „Teraz posłuchaj, Cici. – Evyn może zostać w moim domu, albo ja zostanę u ciebie. Musisz odpocząć." (Złapany? Niezgodny z tonem tutaj i nie wnosi niczego do konfliktu ani tematu. Cięcie. Dodałem „stał”, ponieważ przed tą linią siedzi z dala od łóżka. Chcę go przesunąć do przodu, jednocześnie pozwalając Czytelnik wie, że to on mówi. I chcę to zrobić szybko, w przeciwieństwie do tej notatki analitycznej).

– Dzisiaj mnie wypuszczają – powiedziała Cici.

"Nie. Lutz stał stanowczy, zdecydowanym tonem. “ Oni nie są." (Dialog jest już stanowczy i stanowczy, więc stwierdzenie, że jest zbędne).

„Więc pomóż mi, Williamie Lutz, jeśli wtrącałeś się w moje uwolnienie, dostanę twoją głowę. Do otwarcia kurtyny zostały tylko trzy dni.”

„Czy oglądałeś ostatnio swoją nogę?” zapytał Lutz , rozbawiony . (Ponownie, to nic nie dodaje.)

„Jest trochę poobijany. Cierpiałam gorzej”. Opadła na poduszki , wyglądając na zmęczoną . (Zwisanie to lepszy sposób na pokazanie, że jest zmęczona. Proszę przekazać moją koronę Królowej Zwolnień.)

Moje didaskalia są winne straszliwego opowiadania i pokazywania. Wykreślone przeze mnie słowa nie zawsze są kiepskim dyrekcją sceniczną, ale ich powtarzanie i nieostrożne ich używanie osłabia moje pisanie.

Poprawianie wskazówek na scenie może po prostu uratować twoich czytelników

Twain kończy swój esej ostrzeżeniem:

Zawsze zauważam kierunkowskaz, ponieważ mnie denerwują i zmuszają do zejścia im z drogi, tak jak robią to samochody. . . z czasem stają się monotonne i przejeżdżam.

Złóżmy hołd wielkiemu Markowi Twainowi i unikajmy przejeżdżania czytelników naszymi didaskaliami.

Czy potrafisz wymyślić wskazówki, które raczej rozpraszają niż pomagają, jak śmiejący się Richard lub rumieniąca się Gladys? Daj nam znać w komentarzach.