Jak wywołać konflikt, odkrywając obiekty pożądania swojej postaci?

Czy wiesz, jakie są obiekty pożądania twojej postaci? Czego chcą i czego potrzebują? Jak wykorzystać te pragnienia i potrzeby, aby stworzyć konflikt w swojej historii?

Szpilka

Napisanie świetnej historii to bardzo trudne zadanie. Ale są sekrety, skróty i techniki, które dadzą ci przewagę, gdy zaczniesz pisać, tak aby każde słowo było skupione na właściwym celu twojej historii.

Siatka opowieści Shawna Coyne'a to doskonałe miejsce, w którym można się odwrócić. A w tym trzecim poście z mojej serii o pisaniu wspaniałych historii przy użyciu zasad Story Grid dowiesz się, dlaczego konflikt jest podstawą potężnego opowiadania i jak go wykorzystać, aby zachwycić czytelników.

Nowy w Story Grid? Sprawdź książkę, podcast i stronę internetową. Ponadto przeczytaj część pierwszą i drugą z naszej serii Story Grid.

Natura konfliktu

Wszystkie historie są zbudowane na konflikcie. Konflikt może przybierać różne formy. Może to być między przeciwnymi postaciami, jak bohater i złoczyńca. Może być między człowiekiem a naturą, jak w historii o potworze lub przetrwaniu. A konflikt może być wewnętrzny, przejawiający się wątpliwościami, strachem, zdradą i rozpaczą.

Oto jak Coyne umieszcza to w The Story Grid :

Aby książka „działała”, musi być prawdziwa. Historia musi zawierać autentyczny konflikt. A to oznacza, że ​​potrzebuje dwóch rodzajów konfliktu: zewnętrznego i wewnętrznego.

Najlepiej byłoby, gdyby dobrze opowiedziana historia podążała za znanym zewnętrznym łukiem, takim jak archetyp Hero's Journey Josepha Campbella. Bohater zostaje wezwany do działania przez jakiś podniecający incydent, wyrusza w nowy świat, konfrontuje się z nikczemnością i śmiercią, a następnie powraca z darem, którym dzieli się ze społeczeństwem.

Ale pod tym powierzchownym poziomem opowieści zwykle znajdziesz coś więcej, również wewnętrzny łuk. Postać zazwyczaj mierzy się z emocjonalnymi wyzwaniami, przez co rośnie i zmienia się w tym samym czasie.

Jak pisze Shawn Coyne w The Story Grid ,

„Musisz dołożyć wszelkich starań, aby konflikty w Twojej Historii były zróżnicowane i zaskakujące. To, jak zróżnicowane, zależy od wybranego przez Ciebie globalnego gatunku treści”.

Przyjrzyjmy się tym dwóm podstawowym poziomom konfliktu, których będzie potrzebować twoja historia.

Zewnętrzne: Czego chce moja postać?

Na twarzy każdej opowieści znajduje się obiekt pożądania. To w dużym skrócie jest tym, czego chce protagonista.

Indiana Jones chce Arki Przymierza. Harry Potter chce Kamienia Filozoficznego. Romeo chce Julii.

Dążenie do tego celu lub przedmiotu pożądania ustanawia strukturę opowieści. Cały powód, dla którego ta historia istnieje, polega na tym, że postać chce tego obiektu pożądania, ale nie może go mieć (przynajmniej od razu).

Twoim zadaniem jako gawędziarza, piszącego historię w uznanym gatunku Story Grid, jest upewnienie się, że twój protagonista dąży do tego celu w ekscytujący, znajomy, ale innowacyjny sposób. Czytelnik będzie znudzony lub rozczarowany, jeśli tego nie zrobisz.

Ale aby Twoja historia naprawdę wygrała, będzie potrzebować dodatkowej warstwy konfliktu, która komplikuje pierwszą.

Wewnętrzne: Czego potrzebuje moja postać?

Na głębszym poziomie niż pragnienie fizyczne jest rzeczywistość potrzeby emocjonalnej. Każdy z nas ma potrzeby emocjonalne, które przewyższają nasze fizyczne pragnienia i pragnienia, jednak naszym marzeniem jest, aby to, co zewnętrzne i wewnętrzne, z powodzeniem się pokrywały.

Korzystając z jednego z poprzednich przykładów, Harry Potter może chcieć Kamienia Filozoficznego, ale głębiej pragnie odzyskać swoją rodzinę. Chociaż nigdy naprawdę nie jest w stanie zaspokoić tej potrzeby, tego wewnętrznego obiektu pożądania, po drodze znajduje inne sposoby na jej zaspokojenie.

Oto kolejny przykład z ulubionej historii Disneya mojej córki: Aladyn.

Zewnętrznym celem Aladyna jest zostać księciem, aby mógł poślubić Jasmine. Chociaż zakochuje się w Jasmine w chwili, gdy ją poznaje, nie może się z nią ożenić ze względu na jego zły status społeczny. Kiedy więc zaprzyjaźnia się z Dżinem, aby ją zdobyć, zmuszony jest liczyć się ze swoją głęboką potrzebą, wewnętrznym obiektem pożądania: być dobrym człowiekiem i postępować właściwie, mimo że jest zmuszony kraść, aby nie głodować.

To dlatego film się nie kończy, gdy Aladyn i Dżasmina są zaręczeni. W rzeczywistości osiąga swoje spełnienie, gdy Aladdin wykorzystuje swoje ostatnie życzenie, aby uwolnić Dżina, stając się naprawdę dobrą osobą (lub „nieoszlifowanym diamentem”), o którą walczył.

W The Story Grid Coyne definiuje konflikt wewnętrzny jako „hamletowskie roztrząsanie wewnątrz naszej głowy, które wszyscy robimy, gdy stajemy przed trudnym zadaniem”.

To właśnie to „roztrząsanie” sprawia, że ​​ludzkie życie jest tak interesujące. Gdyby wszystko, co mówiliśmy i robiliśmy, było przez cały czas 100% prawdą, nic nie byłoby interesujące. Nie byłoby historii. Tylko raporty.

Ale kiedy dodamy do tego konflikt wewnętrzny — kiedy protagonista potrzebuje jakiegoś wewnętrznego obiektu pożądania nawet bardziej niż tego, czego pragnie — sprawy stają się interesujące. W czytelniku budzi się współczucie i empatia. To skomplikowane.

A celem opowiadania historii jest jak najbardziej (rozsądnie) skomplikowana sprawa, tak aby czytelnik był na krawędzi aż do ostatniej strony.

Kiedy wewnętrzne i zewnętrzne przedmioty pożądania są przeciwieństwami

Jeśli istnieje „sekretny sos” do wspaniałego opowiadania historii, to właśnie to. Coyne jest raczej otwarty na fakt, że intrygujący konflikt jest tym, co sprawia, że ​​czytelnicy przewracają strony w zapierającym dech w piersiach tempie.

„Skupienie się na walce o zdobycie obiektów pożądania wynagrodzi prawie każdy inny błąd w historii. Czytelnik/widz/słuchacz musi dołączyć i zainwestować w bohatera(-ów) Opowieści. A sposób, w jaki się przywiązuje, to pogoń fikcyjnej postaci za przedmiotami pożądania”.

Dlatego tak mocno reagujemy, gdy bohaterowie dokonują głupich wyborów. Żądamy, aby postacie podążały za swoimi pragnieniami i potrzebami z nieustannym poświęceniem. Kiedy postać zmienia zdanie znikąd, może to być irytujące (patrzę na ciebie, Jurassic World: Fallen Kingdom ).

Ale kiedy utrzymasz swoje postacie lojalne wobec ich zewnętrznych potrzeb i przywiązane do ich wewnętrznych potrzeb, dokonując innowacyjnego wyboru po innowacyjnym wyborze, aby w jakiś sposób osiągnąć oba obiekty pożądania, pomimo szans i konsekwencji, czytelnicy cię za to pokochają.

Podsumowując, nie mogę zrobić nic lepszego, niż zacytować zachętę Coyne'a z The Story Grid , przekazując nadzieję, że bez względu na to, jak „zepsuta” jest twoja historia, zawsze możesz wrócić i znaleźć drogę naprzód.

„Kiedy utkniesz, opowiadając swoją Historię… wróć do podstaw… poszukiwania świadomych zewnętrznych i podświadomych wewnętrznych obiektów pożądania. Czy te zadania w swojej głównej postaci są jasne? Jeśli nie, musisz wezwać swoją wewnętrzną ekipę rozbiórkową, rozbić ten stary popękany fundament i wyrzucić go. A potem wróć do tych dwóch pytań: Czego chce moja postać? Czego potrzebuje moja postać?”