Co to jest działka? 6 elementów fabuły i jak ich używać

Chcesz, aby czytelnicy pokochali twoją historię, podnieśli twoją książkę i byli tak zanurzeni, że nie będą w stanie jej odłożyć.

Aby to zrobić, musisz jednak mieć świetną fabułę. Ale czym jest fabuła i jak przekształcić ją w świetną historię?

Szpilka

W tym poradniku porozmawiamy o fabule w literaturze. Podzielę się szeroką definicją fabuły, a następnie zagłębię się w podejście, które stosujemy w The Write Practice (zwanej The Write Structure), a na koniec poznasz sześć elementów fabuły, które sprawiają, że historie są zabawne i zapadają w pamięć.

Aby to zrobić, przyjrzymy się kilku przykładom działania tych elementów w najlepiej sprzedających się historiach. Dotkniemy wątków fabularnych, różnych kształtów, jakie może przybrać fabuła historii. Przyjrzymy się również kilku diagramom wykresów, aby lepiej zrozumieć, jak wykres działa wizualnie. Na koniec dowiesz się dokładnie, w jaki sposób możesz wykorzystać swoje nowe rozumienie fabuły we własnych opowieściach.

Możesz przeczytać poniższy przewodnik lub obejrzeć lekcję wideo tutaj:

Ten artykuł zawiera fragment naszej książki The Write Structure, która jest ponadczasowym podejściem do narracji i struktury. Więcej na ten temat dowiesz się tutaj.

Szpilka

Co to jest działka? Definicja wykresu

Fabuła to sekwencja wydarzeń w historii, w której główny bohater znajduje się w trudnej sytuacji, która zmusza go do dokonywania coraz trudniejszych wyborów, co prowadzi do kulminacyjnego wydarzenia i rozwiązania.

Szpilka

Jakie są 6 elementów fabuły i struktury?

Zdefiniujemy każdy poniżej, ale oto sześć elementów fabuły:

• Ekspozycja
• Podżeganie do incydentu
• Rosnąca akcja lub postępujące komplikacje
• Dylemat
• Punkt kulminacyjny
• Rozwiązanie

Te elementy są głównymi wydarzeniami w opowiadaniu i są niezbędne w każdym kreatywnym pisaniu, niezależnie od tego, czy piszesz powieść, scenariusz, pamiętnik, opowiadanie czy inną formę. Nawet wykwalifikowani pisarze, którzy nie używają ich celowo, podświadomie włączają je do swojego pisania, ponieważ to one wnoszą do historii ruch, konflikt, działanie i życie.

Możesz dowiedzieć się więcej o każdym z nich poniżej lub w mojej nowej książce The Write Structure .

Szpilka

Historia kontra fabuła

Istnieje różnica między fabułą a fabułą, coś, co autor EM Forster rozróżnia w swojej książce Aspects of the Novel.

Opowieść to tylko wydarzenie, niemal recytacja faktów. Mysz zjadła ciastko to nie fabuła — to tylko historia (choć urocza).

Fabuła, wymaga przyczyny i skutku. Mysz zjadła ciastko, a potem poprosiła o szklankę mleka to spisek, ponieważ jest przyczynowy. Pozwolę Forsterowi wyjaśnić to lepiej:

„Zdefiniujmy fabułę. Zdefiniowaliśmy opowieść jako narrację wydarzeń ułożonych w swojej sekwencji czasowej. Fabuła to także narracja wydarzeń, z naciskiem na przyczynowość. „Król umarł, a potem umarła królowa” to opowieść. „Król umarł, a potem królowa umarła z żalu”, to spisek. Sekwencja czasowa jest zachowana, ale przyćmiewa ją poczucie przyczynowości. Albo znowu: „Królowa umarła, nikt nie wiedział dlaczego, dopóki nie odkryto, że to z powodu żalu po śmierci króla”. To jest fabuła kryjąca w sobie tajemnicę…”
– EM Forster

Aby to przyciąć:

• Król umarł, a potem umarła królowa to opowieść.
• Król umarł, a potem królowa zmarła z żalu to spisek, ponieważ jest przyczynowy i powiązany.

Słynna sześciowyrazowa historia Hemingwaya jest niesamowitym przykładem fabuły: „Na sprzedaż: buty dziecięce, nigdy nie noszone”. Dlaczego są na sprzedaż? Ponieważ dziecko nigdy ich nie nosiło (i och, to takie smutne). To nie są oderwane fakty; to właściwie miniaturowa fabuła. Więcej o tym za chwilę.

Szpilka

Jak działa wykres

Działka posiada specyficzną strukturę. Podąża za formatem, który wciąga czytelników; wprowadza postacie, rozwój postaci i budowanie świata; i zmusza czytelników do dalszego czytania w celu zaspokojenia konfliktów i odpowiedzi na pytania.

Fabuła dotyczy przyczyny i skutku, ale co najważniejsze, fabuła dotyczy wyboru, wyboru postaci.

Innymi słowy, nie jest to tylko recytacja faktów; każdy z faktów, które zawierasz w swojej fabule, ma swój cel, umieszczając postać w sytuacji, w której musi podjąć decyzję i doprowadzić historię do końca.

Szpilka

6 elementów fabuły

Jak więc zbudować spisek z tym czynnikiem przyczynowo-skutkowym? Na szczęście odpowiedź jest prosta: rozbijasz fabułę na części składowe.

Elementy fabuły są jak puzzle. Jeśli chcesz, aby Twój czytelnik zobaczył ostateczny obraz, musisz zobaczyć kształt każdego elementu i dopasować go do odpowiedniego miejsca.

Czy ktoś jeszcze czuje, że ten kawałek układanki zamyka dziurę we wszechświecie, czy coś? Tylko ja? Chyba za dużo Dr. Who.

W The Write Structure mówimy o sześciu elementach fabuły:

Szpilka

1. Ekspozycja. Na początku opowieści ekspozycja ustala postacie i scenerię. Nie całe budowanie świata dzieje się tutaj, ale tutaj pokazujesz swoim czytelnikom, co „normalne” jest dla twoich postaci. W ten sposób czytelnicy będą wiedzieć, co jest nie tak, gdy przejdziemy do następnego kroku. Dowiedz się więcej z naszego pełnego przewodnika po ekspozycji tutaj.

Szpilka

2. Podżeganie do incydentu. Incydent podżegający to wydarzenie w historii, które rzuca głównego bohatera w trudną sytuację, zaburza status quo i rozpoczyna ruch w historii, w pozytywny lub negatywny sposób. Ten ruch kończy się punktem kulminacyjnym i rozwiązaniem. Dowiedz się więcej z naszego pełnego przewodnika po incydencie tutaj .

Szpilka

3. Rosnąca akcja lub postępujące komplikacje. To największa część historii i miejsce, w którym rozgrywa się większość konfliktu. Znasz ten cytat o podnoszeniu swoich postaci na drzewo, a następnie rzucaniu w nich kamieniami? To jest czas rzucania kamieniami. W tym miejscu podnosisz stawkę i zaczynasz budować do punktu kulminacyjnego opowieści. Ważne jest, aby Twoi czytelnicy wiedzieli, o co toczy się gra; ważne jest również, aby jasno zrozumieli konflikt. Dowiedz się więcej z naszego pełnego przewodnika po wschodzących działaniach tutaj.

Szpilka

4. Dylemat (lub kryzys według Story Grid). To najważniejszy element, do którego dążyłeś, moment, w którym postać znajduje się w sytuacji, w której musi dokonać niemożliwego wyboru. Dowiedz się więcej z naszego pełnego przewodnika po dylematach tutaj.

Szpilka

5. Punkt kulminacyjny. To wielka chwila! Wybór postaci z dylematu wpływa na wynik konfliktu. Jeśli zrobiłeś to dobrze, jest to najgorszy (tj. najlepszy) moment napięcia w całej historii, który denerwuje twoich czytelników. Dowiedz się więcej w naszym pełnym przewodniku kulminacyjnym tutaj.

Szpilka

6. Rozwiązanie lub rezolucja. Teraz, pod koniec historii, ponownie stajesz się „normalnym” — ale nowym normalnym, obejmującym zmiany i doświadczenia twoich postaci. Twoi czytelnicy mogą posiedzieć z twoimi postaciami trochę w ich nowej normalności, emocjonalnie pakując wszystko, aby twój czytelnik mógł odłożyć książkę bez przewracania stron, aby zobaczyć, co przegapili. To zamknięcie sceny z wystarczającą ostatecznością, by zasłużyć na te dwa słowa: Koniec. Dowiedz się więcej z naszego pełnego przewodnika rozwiązania tutaj.

Nota historyczna : Jednym z najwcześniejszych pisarzy, który mówił o tej strukturze, był Gustav Freytag, niemiecki autor, który pisał w połowie XIX wieku. Jego podstawowa struktura stała się znana jako Piramida Freytaga i jako pierwszy opowiedział o wielu z pięciu elementów fabuły, które omawiamy powyżej.

Chociaż hołdujemy Freytagowi za wprowadzenie języka do tych punktów fabularnych, uważamy, że Piramida Freytaga jest przestarzałą i niezrozumianą strukturą fabuły. Więcej o Piramidzie Freytaga i o tym, czy warto z niej korzystać, przeczytasz w naszym przewodniku po pięcioaktowej strukturze tutaj.

Jak stworzyć zarys wykresu: zacznij od 6 elementów

Fajną rzeczą w tych sześciu elementach jest to, że mogą one stworzyć sześć pierwszych punktów fabuły podczas tworzenia konspektu.

W rzeczywistości skomponowanie zarysu fabuły nie musi być skomplikowane, wystarczy sześć zdań, po jednym dla każdego elementu, a będziesz mieć mocny zarys, od którego zaczniesz swoją historię.

Wypróbuj go w sekcji Ćwiczenia poniżej!

A co z akcją spadania?

W The Write Structure , frameworku fabuły, który opracowaliśmy w The Write Practice, nie używamy akcji opadania punktu fabuły, którą możesz zobaczyć w innych frameworkach.

Dlaczego to wykluczyć?

Upadek akcji jest zwykle opisywany jako wydarzenia kończące fabułę po kulminacji, ale w większości opowieści kulminacja ma miejsce pod koniec opowieści, zwykle w scenie od trzeciej do ostatniej. W ten sposób upadające działanie i rozwiązanie są praktycznie nie do odróżnienia.

Aby uniknąć nieporozumień, uważamy, że spadająca akcja powinna zostać wycofana z użycia jako element fabuły.

Możesz dowiedzieć się więcej o tym, dlaczego nie uważamy spadania akcji za element fabuły.

Szpilka

Czy opowiadania zawierają te elementy?

TAk! W rzeczywistości każda scena i każdy akt w opowiadaniu również powinien zawierać każdy z tych elementów.

W krótkiej historii te elementy będą jednak koniecznie skracane. Na przykład, gdy narastająca akcja może mieć wiele komplikacji w powieści, może mieć tylko jedną komplikację w opowiadaniu.

Szpilka

Co to jest rodzaj fabuły: historie występują w 10 rodzajach

Historie opowiadane są od tysięcy lat, a gdy ewoluowały, zaczęły układać się we wzorce, wzory, które nazywamy typami fabuły lub typami opowieści.

Te typy wydają się mieć te same podstawowe, uniwersalne wartości i mają podobne struktury, charaktery i to, co Robert McKee nazywa scenami obowiązkowymi.

Istnieje 10 głównych typów fabuły:

1. Przygoda
2. Akcja
3. Przerażenie
4. Kryminał
5. Tajemnica
6. Miłość/Romans
7. Wydajność/Sport
8. Dorastanie
9. Pokusa/Moralność
10. Kombinacja

Chociaż typy fabuły są związane z gatunkiem, wykraczają również poza gatunek i były spójne na przestrzeni historii, zajmując się ponadczasowymi, uniwersalnymi wartościami kryjącymi się za opowieściami.

W pełni zbadamy te wartości, każdy z tych dziesięciu rodzajów działek, w naszym kompletnym przewodniku po rodzajach działek tutaj.

Co to jest wykres fabularny: łuki opowieści mogą mieć wiele kształtów

Chociaż wszystkie działki mają określoną strukturę, mogą mieć wiele kształtów lub łuków. Łuki te można zwizualizować na wykresie, jak te poniżej.

Definicja wykresu wykresu

Diagram wykresu to wizualna reprezentacja historii na osi.

Oto pięć najpopularniejszych wątków fabularnych, zwizualizowanych na diagramach fabuły. Aby uzyskać więcej informacji na temat każdego z nich, zapoznaj się z naszym kompletnym przewodnikiem po fabułach tutaj.

Szpilka

Wykres wykresu Rags to Riches

Rags to riches to jeden z najbardziej podstawowych diagramów fabularnych. Postać zaczyna się w złym miejscu i sprawy stają się coraz lepsze.

Oto, jak działają punkty fabuły w szmatach do bogactwa:

1. Ekspozycja przedstawia ogólnie negatywną sytuację życiową bohatera.
2. Ten podburzający incydent stanowi ekscytującą okazję, by w jakiś sposób poprawić ich życie.
3. Podczas narastającej akcji sprawy stają się coraz lepsze, ale także bardziej skomplikowane, pojawiają się nowe problemy i (prawdopodobnie) złoczyńcy, którzy stale pojawiają się, zagrażając wszystkim ich zdobyczom.
4. W obliczu dylematu protagonista staje przed niemożliwym do wyboru wyborem, prawdopodobnie dotyczącym tego, jak zachować wszystkie swoje korzyści lub zaryzykować ich utratę.
5. Punktem kulminacyjnym jest wybór, którego dokonuje protagonista i jak ostatecznie triumfuje.
6. Rozwiązanie kończy akcję szczęśliwym zakończeniem.

To jest stosunkowo prosty diagram. Przyjrzyjmy się teraz kilku bardziej skomplikowanym kształtom.

Szpilka

Diagram przedstawiający człowieka w dziurze

W wątku fabularnym „człowiek w dziurze”, powszechnym wątku, główny bohater zaczyna w dobrym miejscu, wpada w kłopoty, a następnie wychodzi z nich, by zakończyć historię szczęśliwym zakończeniem.

Oto jak działają punkty fabuły dla człowieka w łuku dziury:

1. Ekspozycja przedstawia bohaterom ogólnie dobrą sytuację życiową.
2. Podżegający incydent wpycha postać do dziury, problem, który nasila się podczas narastającej akcji.
3. Akcja wznoszenia zawiera całą fabułę między zejściem do dziury, a postacią, która się z niej wydostanie. Punkt zwrotny historii następuje w pewnym momencie wschodzącej akcji (czasami nazywanej punktem środkowym), kiedy główny bohater zaczyna wydostawać się z dziury.
4. Główny bohater staje jednak przed ostatecznym dylematem , który grozi wepchnięciem ich z powrotem do dziury.
5. W punkcie kulminacyjnym w końcu wychodzą z dziury.
6. W rozwiązaniu widzimy rozwiązanie ich sytuacji i to, jak znów cieszą się życiem.

Powiązany z łukiem człowieka w otworze jest łuk „podwójnego człowieka w otworze”.

Szpilka

Schemat wykresu podwójnego człowieka w otworze

Opierając się na człowieku w łuku dziury, jest to podwójny człowiek w łuku dziury, jeden z najpopularniejszych kształtów opowiadań, pojawiający się w wielu bestsellerowych powieściach i filmach kinowych. Jak człowiek w dziurze, zaczyna się od postaci, która jest w świetnym miejscu, ale szybko wpada w tarapaty. Wychodzą z kłopotów, ale potem znowu wpadają w kłopoty. W końcu wychodzą z kłopotów, a historia kończy się szczęśliwym zakończeniem.

Oto jak działają elementy fabuły w tym łuku:

1. Ekspozycja, jak zawsze, wprowadza nas w bohatera, jego świat oraz elementy, które wkrótce zakłócą jego ogólne samopoczucie.
2. Podobnie jak człowiek w łuku z opowieścią o dziurze, podżegający incydent w podwójnym człowieku w łuku dziury popycha głównego bohatera do dziury, problemu lub sytuacji.
3. Akcja wznosząca się w tym wątku fabularnym zawiera dużo ruchu, ponieważ problem pogarsza się przed osiągnięciem punktu zwrotnego (czasami zwanego punktem uszczypnięcia), kiedy sytuacja zaczyna się poprawiać przed osiągnięciem punktu środkowego. Jednak w rzeczach niedługo potem schodzą do innej dziury, być może spowodowanej tym samym problemem lub nową.
4. Dylemat pojawia się w pewnym momencie w tym drugim otworze, prawdopodobnie na dnie lub w jego pobliżu.
5. Po tym następuje punkt kulminacyjny, w którym rozgrywa się wybór bohatera.
6. Rozwiązanie kończy historię szczęśliwym zakończeniem.

Szpilka

Wykres Kopciuszka

Kolejną fabułą ze szczęśliwym zakończeniem, szczególnie popularną w komediach romantycznych, jest wątek Kopciuszka.

Oto jak to działa z sześcioma elementami:

1. Na ekspozycji główny bohater jest w bardzo złym miejscu.
2. Podżegający incydent jest w rzeczywistości pozytywnym wydarzeniem, często uroczym spotkaniem lub potencjalną okazją.
3. Od tego momentu postać powoli poprawia swoją pozycję poprzez wznoszącą się akcję, aż punkt zwrotny odwraca ich z powrotem do pierwotnego niskiego poziomu i być może dalej.
4. Dylemat często pojawia się w miejscu „ciemnej nocy duszy” lub zaraz po nim.
5. Po tym następuje punkt kulminacyjny, w którym losy bohatera dramatycznie rosną.
6. Rozwiązanie kończy historię szczęśliwym zakończeniem.

Szpilka

Schemat wykresu Ikara

Wątek Ikara to kwintesencja tragedii.

Elementy fabuły zwykle są ułożone w następujący sposób:

1. Bohater, który zaczyna nisko w ekspozycji.
2. Ich losy zaczynają się poprawiać po podniecającym incydencie.
3. Sytuacja nadal się poprawia w narastającej akcji, kończąc się punktem zwrotnym w punkcie środkowym, kiedy sprawy zaczynają iść strasznie źle. Gdy protagonista stara się zachować szczęście.
4. Rozplątanie narasta aż do dylematu, który ostatecznie przypieczętowuje ich los.
5. Ostateczny, nieunikniony, tragiczny punkt kulminacyjny potwierdza tragedię.
6. Rozwiązanie „rozwiązuje” fabułę z bohaterami i publicznością, zastanawiając się nad rezultatem.

Ten ostatni diagram wykresu może wyglądać najbardziej rozpoznawalnie , ponieważ jest to kształt, który jest najczęściej używany do kreślenia, pochodzący od samego Freytaga.

Jednak opiera się na niezrozumieniu tego, jak poruszają się fabuły. Wszystkie historie nie mają dokładnie takiego kształtu, a narzucając historiom taki kształt, wprowadzamy jedynie zamieszanie.

Jedynym wymogiem jest to, że historia musi się poruszyć, musi nastąpić jakaś zmiana, ale kształt, jaki przybiera historia, jest bardzo zmienny.

Aby uzyskać więcej informacji na ten temat, w tym sześć głównych kształtów, jakie mogą przybrać historie, a także trzy najlepiej sprzedające się wątki fabularne, zapoznaj się z naszym pełnym przewodnikiem po fabułach tutaj.

Szpilka

Czy Twoja historia może mieć więcej niż jedną fabułę? Wykresy główne, podrzędne i wewnętrzne

Większość wspaniałych historii, jeśli się je przeanalizuje, składa się nie z jednej, ale z dwóch lub trzech wątków. Ty masz:

• Główny wątek, który zawiera większość scen z opowieści
• Wątek poboczny, choć nie jest głównym wątkiem, zwykle pogłębia fabułę i dodaje inny wymiar (historie miłosne stanowią około dziewięćdziesięciu procent wątków pobocznych)
• Fabuła wewnętrzna, która pokazuje rozwój głównego bohatera w miarę dojrzewania lub bezinteresowności

Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o tym, jak korzystać z wątków podrzędnych, polecam zapoznanie się z naszym pełnym przewodnikiem wątków podrzędnych tutaj.

Szpilka

Składniki fabuły: przykłady

Przyjrzyjmy się kilku przykładom działania elementów fabuły w dwóch dobrze znanych historiach.

Harry Potter i Kamień Filozoficzny autorstwa JK Rowling

Znany również jako Harry Potter i Kamień Filozoficzny dla tych, którzy znają wersję brytyjską.

• Ekspozycja : Przedstawiamy Dursleyów i Harry'ego, naszego bohatera i głównego bohatera.
• Podżeganie do incydentu : Harry otrzymuje list, który, jak się później dowiadujemy, przyjmuje go do Hogwartu, akademii magii, wysyłając Dursleyów, którzy zaprzeczają istnieniu magii, do ataku i powodując, że pan Dursley skonfiskuje listy.
• Rosnąca akcja /postępujące komplikacje : spotykamy Hagrida, który kładzie kres terrorowi Dursleyów; idziemy na zakupy po przybory szkolne; dowiadujemy się o Voldemorcie; przybywamy do Hogwartu; a w lochach jest troll. Nasi bohaterowie zdają sobie sprawę, że wszystkie dziwne rzeczy dziejące się w Hogwarcie mają związek z Voldemortem.
• Dylemat : czy Harry i jego przyjaciele udają się do lochów, aby uratować kamień czarnoksiężnika i ryzykują możliwą śmiercią i prawie pewnym wydaleniem, czy też zawracają i pozwalają Voldemortowi złapać kamień i powrócić do pełni sił.
• Climax : O cholera, (SPOILER, jeśli jakoś nie czytałeś tej książki) to Quirrel! Cały konflikt i pytania doprowadziły do ​​tego punktu; widzimy umiejętności Rona w szachach i niezwykłą inteligencję Hermiony w połączeniu z umiejętnościami latania Harry'ego, aby doprowadzić do tego niesamowitego momentu, w którym Harry musi dokonać wyboru: stanąć po stronie zła i być może odzyskać swoich rodziców, albo zdecydować się na dalsze cierpienie tego smutku i walcz ze złym złym facetem.
• Postanowienie : Harry budzi się w skrzydle szpitalnym. Główny problem tej historii został poruszony w kulminacyjnym momencie, ale teraz Dumbledore podsumowuje kilka luźnych końców, mówi Harry'emu, co wydarzyło się później, i dzieli się niektórymi konsekwencjami decyzji Harry'ego. („To, co wydarzyło się w lochach między tobą a profesorem Quirrellem, jest kompletną tajemnicą, więc oczywiście cała szkoła wie” to jedna z moich ulubionych linijek w każdej książce). Och, i Gryfoni wygrywają wszystko. Potem wraca do domu, nie może się doczekać przyszłego roku, i chociaż wciąż są przed nim pytania i wyzwania, wystarczająco dużo zostało rozwiązanych, aby czytelnik mógł odłożyć książkę z zadowolonym westchnieniem. (Lub w moim przypadku wróć w prawo do pierwszej strony i zacznij od nowa. Ahem.) Nowa normalność Harry'ego została ustalona.

Zabić drozda Harper Lee

• Ekspozycja: Zostaliśmy zapoznani z miastem Maycomb, rodziną Finch (Atticus, Scout i Jem) oraz z rasizmem na głębokim południu Ameryki w latach 30. XX wieku.
• Podżegający incydent: Atticus, prawnik, zgadza się bronić Toma, czarnoskórego mężczyzny, oskarżonego o zgwałcenie białej kobiety – umieszczając go w bezpośrednim konflikcie z prawie wszystkimi w mieście, zwłaszcza Bobem Ewellem, ojcem białej kobiety oskarżającej Toma .
• Rosnąca akcja, postępujące komplikacje: rozpoczyna się śledztwo, a następnie proces. Tłum próbuje zlinczować Toma, dopóki Scout nie rozproszy sytuacji. Potem scena na sali sądowej. Auć. Rasizm wygrywa ze sprawiedliwością i wygląda na to, że Tom zostanie stracony.
• Dylemat: Skaut musi zdecydować, czy porzucić nadzieję w ludzkości i możliwość prawdziwej sprawiedliwości (jak Jem) i skończyć znużony i nieufny, czy nadal mieć nadzieję, że ludzie mogą być dobrzy (jak Atticus) i ryzykować byciem naiwnością i rozczarowaniem
• Punkt kulminacyjny: Bob Ewell, upokorzony procesem, poprzysięga zemstę, konfrontując się w nocy z Jemem i Scoutem w samotnej drodze do domu. Podczas próby ucieczki i walki Scout łamie rękę. Jednak Boo Radley, ich sąsiad-pustelnik, ratuje ich, w końcu dając Scoutowi szansę zobaczenia go.
• Rozwiązanie: Pod koniec opowieści Scout dochodzi do skomplikowanego i bolesnego, ale uczciwego wniosku: każdy jest osobą, która ma dla siebie dobro i zło, a niesprawiedliwość jest niestety głęboko zakorzenioną częścią systemu. Scout dojrzała, nawet kosztem swojej niewinności.

(Nawiasem mówiąc, KM Weiland ma niesamowitą bazę historii, w której dzieli zarówno fabułę filmów, jak i książek. Sprawdź to i ciesz się.)

Szpilka

Pytania, które warto sobie zadać

Jak więc osiągnąć tę niesamowitą strukturę fabuły? Istnieje kilka prostych pytań, które należy zadać sobie na temat każdej sceny, które mogą pomóc w rozwiązaniu problemów i połączeniu tego, co wymaga połączenia.

1. Ekspozycja: Co jest „normalne” na początku tej książki? Pamiętaj, że twoja postać musi się rozwijać i zmieniać, a utrata tej normalności jest częścią zapłaconej ceny.
2. Za podżeganie do incydentu: Jaki rodzaj historii opowiadasz? Każdy rodzaj historii ma inny rodzaj podżegającego incydentu i dobrze jest się z nimi zapoznać. Sprawdź nasz przewodnik po incydentach dla wszystkich typów.
3. Wznosząca się akcja: o co toczy się gra? Jaki jest koszt, jeśli twój protagonista to zawali? Jeśli nie możesz odpowiedzieć na to pytanie, twój czytelnik też nie będzie w stanie. Musi być wystarczająco rozbudowany, aby czytelnik się tym przejmował. Dobrze jest zachować tutaj listę problemów i pytań, które tworzysz; nie ma nic bardziej satysfakcjonującego niż późniejsze zawinięcie wszystkich luźnych końcówek.
4. For the Dilemma: Jaki niemożliwy wybór stanie przed twoim bohaterem? Czy będą musieli wybierać między dwiema złymi rzeczami (np. poświęcenie lub instynkt samozachowawczy) a dwiema rzeczami dobrymi (np. miłość lub pieniądze)? Jakie są konsekwencje tego wyboru? Co się stanie, jeśli ten wybór się nie powiedzie?
5. W punkcie kulminacyjnym: Jak to wszystko dochodzi do punktu kulminacyjnego? To musi być emocjonalnie sednem wszystkiego, do czego zbudowałeś, a stawką musi być prawdziwe niebezpieczeństwo. Jeśli nie ma realnego zagrożenia, nie ma powodu, aby czytelnik się tym przejmował; ten punkt kulminacyjny musi mieć znaczenie, nawet jeśli chodzi o coś tak prostego, jak sprzedaż wystarczającej liczby magazynów, aby wysłać małą dziewczynkę na obóz.
6. Dla rozwiązania: Co jest „normalne” na końcu tej książki? Co się zmieniło po przejściu burzy i uspokojeniu wody? Jeśli piszesz serię, tutaj ustalasz, jak „normalnie” będzie wyglądać na początku drugiej książki. (Uwaga: możesz przenieść ten krok do końca, ale uważam, że jest to bardzo pomocne, jeśli wiesz, dokąd zmierzasz, zgodnie z planem).