Przewodnik pisarza po punkcie widzenia

Początkujący pisarze często pytają mnie:

„Jak opanować punkt widzenia?”

Nieumiejętność zrozumienia tej koncepcji jest najczęstszym problemem, jaki dostrzegam u początkujących powieściopisarzy.

Weteran redaktor Dave Lambert mówi: „Żadna decyzja, którą podejmiesz, nie wpłynie bardziej na kształt i strukturę twojej historii niż wybór punktu widzenia”.

Więc wyprostujmy to, dobrze?

Po przeczytaniu tego postu poznasz kluczowe zasady i techniki POV, z których korzystają profesjonalni pisarze (a których szukają wydawcy) – i jak zastosować je w swojej historii.

Co to jest punkt widzenia?

Rzeczy, które należy zrozumieć na temat punktu widzenia, zanim go podzielimy:

1. Punkt widzenia to tak naprawdę dwie rzeczy:

A. Głos, którym opowiadasz swoją historię.

Nie mylić z tonem lub dźwiękiem twojego pisania (pomyśl o tym Głosie jako o swoim nastawieniu do pisania), to twój wybór, aby opowiedzieć to w pierwszej osobie (ja), drugiej osobie (ty) lub trzeciej osobie (on, ona , lub to).

B. Twoja perspektywa charakteru.

Zasadniczo odpowiada to „Czyja to historia?”

2. Kardynalna zasada punktu widzenia:

Ogranicz się do jednej postaci z perspektywy na scenę, najlepiej na rozdział, najlepiej na książkę.

Oznacza to brak przełączania postaci POV w tej samej scenie, nie mówiąc już o tym samym akapicie lub zdaniu.

(Tak, to częsty błąd popełniany przez amatorów i skutkuje przeskakiwaniem głowy — gigantyczny Punkt Widzenia, nie, nie, który omówię bardziej szczegółowo poniżej).

Punkt widzenia jest wart podkreślenia, jest taki ważny .

Nawet profesjonaliści muszą sobie przypominać, aby unikać popadania w punkt widzenia wszechwiedzącego.

Unikam tego, wyobrażając sobie mój punkt widzenia lub postać z perspektywy jako moją kamerę — ograniczam się do pisania tylko tego, co widzi, słyszy i wie „kamera” mojej postaci.

Zasadniczo ograniczam się do jego lub jej perspektywy.

Rozbijanie głosów punktu widzenia

Podczas gdy POV jest ograniczony do jednej postaci perspektywicznej na raz, każdy z trzech głównych głosów może być zapisany w czasie teraźniejszym lub przeszłym.

Punkt widzenia pierwszej osoby

W tym POV postać z perspektywy opowiada historię.

Pierwsza osoba jest drugim najczęstszym głosem w fikcji, ale polecam go wielu początkującym powieściopisarzom, ponieważ zmusza cię do ograniczenia punktu widzenia do jednej postaci z perspektywy - co powinieneś zrobić ze wszystkimi POV z wyjątkiem wszechwiedzącego.

Moje pierwsze 13 powieści (Zagadki Margo) zostało napisanych w pierwszej osobie czasu przeszłego.

Przykłady w pierwszej osobie

Najczęstszym użyciem pierwszej osoby jest czas przeszły.

Moby-Dick Hermana Melville'a zaczyna się w czasie teraźniejszym, ale natychmiast przechodzi w przeszłość:

Mów mi Ismael. Kilka lat temu, nieważne jak długo, mając mało lub wcale pieniędzy w sakiewce i nic szczególnego, co mogłoby mnie zainteresować na lądzie, pomyślałem, że trochę pożegluję i zobaczę wodną część świata.

Chociaż polecam pierwszą osobę, myślę, że czas teraźniejszy byłby dla ciebie niezręczny i trudny do utrzymania.

Z drugiej strony „Igrzyska Śmierci” Suzanne Collins są przedstawiane w ten sposób i stały się jedną z najbardziej udanych serii powieściowych w historii.

Jeśli masz kolosalny talent pisarski i pomysł tak kosmiczny jak jej, możesz zignorować moją radę i spróbować. ???? Oto jak zaczyna się jej:

Kiedy się budzę, druga strona łóżka jest zimna. Wyciągam palce, szukając ciepła Prim, ale znajdując tylko szorstkie płócienne pokrycie materaca. Musiała mieć złe sny i wspiąć się z naszą matką. Oczywiście, że tak. To jest dzień żniw.

Punkt widzenia drugiej osoby

Ten punkt widzenia wykorzystuje konstrukcję „ty, twój”, a narrator sprawia, że ​​„ty”, czytelnik, staje się bohaterem.

Chociaż jest to rzadkie w fikcji i znacznie bardziej popularne w literaturze faktu, mówi się, że ponieważ pogrąża czytelnika w akcji opowieści, druga osoba może nadać powieści poczucie bezpośredniości.

Nie odważyłbym się tego spróbować i nie polecam.

Przykłady drugiej osoby

Jay McInerney użył czasu teraźniejszego w drugiej osobie w Bright Lights, Big City w ten sposób:

Nie jesteś typem faceta, który byłby w takim miejscu jak to o tej porze rano. Ale oto jesteś i nie możesz powiedzieć, że teren jest zupełnie nieznany, chociaż szczegóły są rozmyte. Jesteś w nocnym klubie i rozmawiasz z dziewczyną z ogoloną głową.

Możesz zobaczyć, jak ta metoda zmusza czytelnika do stania się postacią i jak trudne może być dla pisarza utrzymanie się przez 300 lub 400 stron.

Punkt widzenia trzeciej osoby

W końcu doszliśmy do najczęściej używanego punktu widzenia w opowiadaniu historii — perspektywy trzeciej osoby.

Trzecia Osoba Ograniczona

Gdy jest napisana w ograniczonej trzeciej osobie, historia dotyczy on /ona/jego/ jej lub postać jest wymieniona z imienia.

Podobnie jak w przypadku wszystkich innych POV oprócz Wszechwiedzącego, scenarzysta jest ograniczony do jednej postaci z perspektywy – twojej kamery.

Wszystko, co napiszesz, musi być widziane przez tę kamerę: oczami, uszami i umysłem twojej postaci.

Wszechwiedzący w trzeciej osobie

Tutaj opowieść nadal toczy się o nim lub o niej , ale narrator pisze z perspektywy wszystkowiedzącego, wszystkowidzącego i nie jest nawet ograniczony czasem.

Ponieważ tak wielu z nas wychowało się na klasykach z ich wszechwiedzącym autorem/narratorem, wydaje się, że zakorzeniona w nas jest chęć poznania i opowiedzenia wszystkiego o każdej postaci na scenie i poza nią.

Chcemy nawet opowiadać o rzeczach niewidzialnych io rzeczach jeszcze niewidzialnych. Takie cudowne przepowiednie często brzmiały następująco: „Nasz bohater nie wiedział, że 20 mil dalej planowano już, co stanie się z nim następnego dnia”.

Pisanie z tej perspektywy może wydawać się zaletą, ale fikcja z punktu widzenia wszechwiedzącego rzadko odnosi sukcesy na tradycyjnych lub niezależnych rynkach.

W literaturze faktu wszechwiedzący narrator jest powszechny i ​​ma sens, ponieważ jesteś ekspertem, który próbuje uczyć lub przekonywać, więc przyjmujesz postawę, że wiesz wszystko i wszystko mówisz.

Przykłady trzeciej osoby

Ponieważ wielu czytelników uważa trzecioosobowy czas teraźniejszy za dziwny, nie znajdziesz go w wielu powieściach.

Brzmiałoby to mniej więcej tak:

Fritz wyskakuje do garażu, szukając w kieszeni kluczyków. Wślizguje się za kierownicę i uruchamia samochód.

Możesz sobie wyobrazić, jak rozpraszałoby to czytelnika, gdyby utrzymywało się to przez cały czas.

Zdecydowanie najczęstszym wyborem dla współczesnej fikcji jest trzecioosobowy czas przeszły.

Moją perspektywiczną postacią na początku Left Behind jest pilot linii lotniczych.

Piszę to w trzeciej osobie ograniczonej, w czasie przeszłym:

Myślami Rayforda Steele'a była kobieta, której nigdy nie dotykał. Z w pełni załadowanym 747 na autopilocie nad Atlantykiem w drodze do lądowania na lotnisku Heathrow o szóstej rano, Rayford wyrzucił ze swojego umysłu myśli o rodzinie.

Jak wspomniałem powyżej, podstawową zasadą POV jest ograniczenie się do jednej postaci z perspektywy na scenę, najlepiej na rozdział, najlepiej na książkę.

Jeśli jednak jesteś JK Rowling, której bestsellerowa seria o Harrym Potterze wspaniale łamie tę zasadę, masz moje pełne pozwolenie na zignorowanie tej rady.

Problemem jest skakanie głową .

Oto przykład tego, jak by to wyglądało, gdybym zapomniał ograniczyć się do pojedynczej kamery (Rayford) jako postać perspektywiczna w Left Behind :

Myślami Rayforda Steele'a była kobieta, której nigdy nie dotykał. W międzyczasie jego drugi pilot zastanawiał się, o czym myśli Rayford, patrząc przez okno kokpitu.

Widzisz, jak prześlizgnąłem się z perspektywy Rayforda do drugiego pilota, przechodząc od jednego zdania do drugiego?

To skakanie po głowie — wskakiwanie i wyskakiwanie z głów różnych postaci.

To prowadzi mnie od Third Person Limited do Wszechwiedzącego. A wszechwiedzący narratorzy od dziesięcioleci wyszli z mody.

Sekret wykorzystania wielu punktów widzenia w tej samej historii

W serii powieści Left Behind (Tyndale House Publishers) zmieniałem aż pięć perspektywicznych postaci na książkę, ale nigdy w tej samej scenie. I robiłem to krystalicznie czyste za każdym razem, gdy się przełączałem.

Dodałbym dodatkowy odstęp między akapitami, wstawił tak zwany dingbat typograficzny — na przykład: ### — i w pełni wprowadził nowy znak POV:

Tymczasem w Los Angeles Buck Williams siedział zgarbiony nad swoim laptopem…

W mojej powieści The Valley of the Dry Bones (Worthy Publishing) stosuję jedną postać perspektywiczną dla całej książki.

Wykorzystując najpopularniejszy punkt widzenia

Jeśli jesteś początkującym pisarzem, możesz założyć, że musisz pisać w pierwszej osobie, twoja postać z perspektywy odnosi się do siebie jako ja .

Ale ograniczona trzecioosobowa jest najczęstszym wyborem dla współczesnej fikcji.

Poniżej znajduje się przykład, jak skutecznie wykorzystać ten głos.

Pisarz zapytał, jak mógłby lepiej opisać swoją postać, aby przedstawić jej legalizm i przekonanie o własnej nieomylności.

Możesz zobaczyć, jak łatwo byłoby to napisać w pierwszej osobie z jej punktu widzenia.

Ale jak to zrobić w trzeciej osobie ograniczonej?

Jego oryginał:

Matka Clotilde siedziała przy bogato zdobionym biurku, z roztargnieniem bawiąc się sznurkiem paciorków otaczającym jej talię, przeglądając grubą, oprawną w skórę Biblię. Wyglądała jak coś wydobytego podczas wykopalisk.

Czy złapałeś naruszenie POV?

Matka Clotilde jest postacią perspektywiczną, ale ponieważ jest sama, nie możemy tak naprawdę powiedzieć, że „wyglądała jak coś odkrytego podczas wykopalisk”.

Inna postać mogłaby tak powiedzieć lub pomyśleć , gdybyśmy byli w POV tej postaci. Nie trzeba dodawać, że matka Clotilde nie określiłaby się w ten sposób.

Który POV wybierzesz?

Wybierz mądrze, ponieważ decyzja może zadecydować o tym, czy Twój manuskrypt zdobędzie kontrakt, czy zostanie odrzucony.

Naszym zadaniem jako powieściopisarzy jest tak głębokie wciągnięcie czytelników w naszą historię, że nawet zapomną, że przewracają strony.

Twój punkt widzenia może sprawić, że tak się stanie.