Punkt widzenia w 2022 r.: Trzecia osoba wszechwiedząca kontra trzecia osoba ograniczona kontra pierwsza osoba

Z mojego doświadczenia jako redaktora, problemy z punktem widzenia są jednymi z głównych błędów, jakie popełniają nowi pisarze, i natychmiast podważają wiarygodność i zaufanie czytelników. Punkt widzenia nie jest jednak łatwy, ponieważ jest tak wiele do wyboru: pierwsza osoba, trzecia osoba ograniczona, trzecia osoba wszechwiedząca, druga osoba.

Co one w ogóle oznaczają? A jak wybrać odpowiedni do swojej historii?

Szpilka

Wszystkie historie są pisane z punktu widzenia. Jednakże, kiedy punkt widzenia się myli – a uwierz mi, często się myli – zagrażasz jakiemukolwiek zaufaniu, jakim obdarzasz czytelnika. Łamiesz także ich zawieszenie niewiary.

Jednak punkt widzenia jest łatwy do opanowania, jeśli użyjesz zdrowego rozsądku.

Ten post zdefiniuje punkt widzenia, omówi każdy z głównych POV, wyjaśni kilka zasad POV, a następnie wskaże główne pułapki, jakie autorzy popełniają, gdy mają do czynienia z tym punktem widzenia.

Definicja punktu widzenia

W dyskusji, kłótni lub pisaniu faktów punkt widzenia jest opinią na dany temat. Nie jest to punkt widzenia, na którym będziemy się koncentrować w tym artykule (chociaż jest to pomocne dla autorów literatury faktu, a aby uzyskać więcej informacji, polecam zapoznanie się z polityką neutralnego punktu widzenia Wikipedii).

Szczególnie podoba mi się niemieckie słowo oznaczające POV, czyli Gesichtspunkt , przetłumaczone jako „punkt twarzy” lub miejsce, w którym skierowana jest twoja twarz. Czy nie jest to dobry obraz dla tego, co jest zaangażowane z punktu widzenia?

Zauważ też, że punkt widzenia jest czasami nazywany trybem narracyjnym lub perspektywą narracyjną.

Dlaczego punkt widzenia jest tak ważny

Dlaczego punkt widzenia ma tak duże znaczenie?

Ponieważ punkt widzenia filtruje wszystko w Twojej historii. Wszystko w twojej historii musi pochodzić z punktu widzenia.

Co oznacza, że ​​jeśli się pomylisz, cała twoja historia jest uszkodzona.

Na przykład osobiście czytałem i oceniałem tysiące opowiadań na konkursy literackie i znalazłem błędy w punkcie widzenia w około dwudziestu procentach z nich. Wiele z tych historii uplasowałoby się znacznie wyżej, gdyby tylko pisarze nie popełnili błędów, o których będziemy wkrótce rozmawiać.

Najgorsze jest to, że tych błędów można łatwo uniknąć, jeśli jesteś ich świadomy. Ale zanim przejdziemy do typowych błędów punktu widzenia, przyjrzyjmy się każdemu z czterech typów perspektywy narracyjnej.

Cztery rodzaje punktu widzenia

Oto cztery podstawowe typy narracji w fikcji:

• Punkt widzenia pierwszej osoby. Perspektywa pierwszej osoby ma miejsce wtedy, gdy „ja” opowiadam historię. Postać jest w opowieści, bezpośrednio opowiadając o swoich doświadczeniach.
• Punkt widzenia drugiej osoby. Historia jest opowiadana „Tobie”. Ten POV nie jest powszechny w beletrystyce, ale nadal dobrze jest wiedzieć ( jest powszechny w beletrystyce).
• Punkt widzenia trzeciej osoby, ograniczony. Opowieść dotyczy „on” lub „ona”. To najczęstszy punkt widzenia w komercyjnej fikcji. Narrator jest poza fabułą i opowiada o doświadczeniach postaci.
• Punkt widzenia trzeciej osoby, wszechwiedzący. Opowieść nadal dotyczy „on” lub „ona”, ale narrator ma pełny dostęp do myśli i doświadczeń wszystkich postaci w opowieści.

Szpilka

Wiem, że widziałeś i prawdopodobnie nawet wykorzystałeś większość z tych punktów widzenia.

Chociaż są to jedyne typy POV, istnieją dodatkowe narzędzia narracyjne, których możesz użyć, aby opowiedzieć ciekawą historię. Aby dowiedzieć się, jak korzystać z urządzeń, takich jak epistolarne i opowiadania w ramkach, zapoznaj się z naszym pełnym przewodnikiem po urządzeniach narracyjnych tutaj.

Omówmy każdy z czterech typów, używając przykładów, aby zobaczyć, jak wpływają one na twoją historię. Omówimy również zasady dla każdego typu, ale najpierw pozwól mi wyjaśnić wielki błąd, którego nie chcesz popełnić z punktu widzenia.

Błąd nr 1 w POV

Nie zaczynaj swojej historii od narratora pierwszej osoby, a następnie przełącz się na narratora trzeciej osoby. Nie zaczynaj z ograniczeniem trzeciej osoby, a potem nagle daj swojemu narratorowi pełną wszechwiedzę.

Wytyczne, których nauczyłem się na moich pierwszych zajęciach z kreatywnego pisania na studiach, są dobre:

Ustal punkt widzenia w pierwszych dwóch akapitach swojej historii.

A przede wszystkim nie zmieniaj swojego punktu widzenia. Jeśli to zrobisz, zagrozisz zaufaniu czytelników i możesz złamać architekturę swojej historii.

Biorąc to pod uwagę, o ile jesteś konsekwentny, czasami możesz uniknąć używania wielu typów POV. Nie jest to łatwe i nie jest zalecane, ale na przykład jedna z moich ulubionych historii, 7000-stronicowy serial internetowy zatytułowany Worm, wykorzystuje dwa punkty widzenia — w pierwszej osobie z ograniczonymi wstawkami z trzeciej osoby — bardzo skutecznie. (Nawiasem mówiąc, jeśli szukasz powieści do przeczytania w ciągu najbliższych dwóch do sześciu miesięcy, gorąco ją polecam — oto link do bezpłatnego przeczytania online.) Gdy autor po raz pierwszy zmienił punkt widzenia, prawie straciłem zaufanie. Utrzymał jednak ten podwójny punkt widzenia na ponad 7000 stron i sprawił, że zadziałało.

Niezależnie od dokonanych wyborów punktu widzenia, bądź konsekwentny. Twoi czytelnicy ci podziękują!

Teraz przyjrzyjmy się szczegółowo każdemu z czterech typów perspektywy narracyjnej, ich najlepszym praktykom i błędom, których należy unikać.

Punkt widzenia pierwszej osoby

Z perspektywy pierwszej osoby narrator jest w opowieści i opowiada o wydarzeniach, których osobiście doświadcza.

Najprostszym sposobem zrozumienia pierwszej osoby jest to, że narracja będzie używać zaimków pierwszoosobowych, takich jak ja, ja i mój.

Oto przykład pierwszej osoby z punktu widzenia Moby Dicka autorstwa Hermana Melville'a:

Nazywaj mnie Ismaelem. Kilka lat temu — nieważne, jak długo dokładnie — mając niewiele pieniędzy w torebce lub wcale nie mając w torebce nic szczególnego, co by mnie interesowało na brzegu, pomyślałem, że trochę popłynę i zobaczę wodnistą część świata

Perspektywa narracyjna z perspektywy pierwszej osoby jest jednym z najczęstszych POV w fikcji. Jeśli nie czytałeś książki z perspektywy pierwszej osoby, nie czytałeś.

To, co sprawia, że ​​ten punkt widzenia jest interesujący i wymagający, to fakt, że wszystkie wydarzenia w historii są filtrowane przez narratora i wyjaśniane jego własnym, unikalnym głosem.

Oznacza to, że narracja pierwszoosobowa jest zarówno stronnicza, jak i niekompletna.

Inne przykłady z perspektywy pierwszej osoby można znaleźć w tych popularnych powieściach :

• Słońce też wschodzi , Ernest Hemingway
• Zmierzch Stephenie Meyer
• Ready Player One autorstwa Ernesta Cline
• Igrzyska śmierci Suzanne Collins
• Wielki Gatsby F. Scott Fitzgerald

Narracja pierwszoosobowa jest wyjątkowa w pisaniu

Nie ma czegoś takiego jak pierwsza osoba w filmie lub teatrze — chociaż narracje głosowe i wywiady mockumentalne, takie jak te w Biurze i Współczesnej rodzinie , zapewniają poziom narracji pierwszoosobowej w filmie i telewizji z perspektywy trzeciej osoby.

W rzeczywistości pierwsze powieści pisane były w pierwszej osobie, wzorowane na popularnych czasopismach i autobiografiach.

Punkt widzenia pierwszej osoby jest ograniczony

Narratorzy pierwszoosobowi są opowiadani z perspektywy jednej postaci na raz. Nie mogą być wszędzie na raz, a zatem nie mogą poznać wszystkich stron historii.

Opowiadają swoją historię, niekoniecznie historię .

Punkt widzenia pierwszej osoby jest stronniczy

W powieściach pierwszoosobowych czytelnik prawie zawsze sympatyzuje z narratorem pierwszoosobowym, nawet jeśli narrator jest antybohaterem z poważnymi wadami.

Oczywiście właśnie dlatego kochamy narrację pierwszoosobową, ponieważ jest ona przesiąknięta osobowością postaci, jej unikalnym spojrzeniem na świat.

Najbardziej ekstremalne użycie tego uprzedzenia nazywa się niewiarygodnym narratorem. Nierzetelna narracja to technika stosowana przez powieściopisarzy do zaskakiwania czytelnika poprzez wykorzystanie ograniczeń narracji pierwszoosobowej w celu uczynienia wersji wydarzeń narratora skrajnie niekorzystnej dla ich strony i/lub silnie oddzielonej od rzeczywistości.

Zauważysz, że ta forma narracji jest używana, gdy jako czytelnik lub publiczność odkryjesz, że nie możesz ufać narratorowi.

Na przykład w Gone Girl Gillian Flynn mierzy się ze sobą dwóch niewiarygodnych narratorów. Każda z nich przedstawia sprzeczną wersję wydarzeń, jedną poprzez typową narrację, a drugą poprzez zapisy dziennika. Innym przykładem jest Fight Club , w którym *SPOILER* narrator ma rozdwojoną osobowość i wyobraża sobie inną postać, która kieruje fabułą.

Inne ciekawe zastosowania narracji pierwszoosobowej:

• Klasyczna powieść Jądro ciemności jest w rzeczywistości narracją pierwszoosobową w ramach narracji pierwszoosobowej. Narrator opowiada dosłownie historię Charlesa Marlowa o swojej podróży w górę rzeki Kongo, gdy siedzą w porcie w Anglii.
• Absalom, Absalom Williama Faulknera jest opowiadany z perspektywy pierwszej osoby Quentina Compsona; jednak większość historii to trzecioosobowa relacja Thomasa Sutpena, jego dziadka, opowiedziana Quentinowi przez Rosę Coldfield. Tak, to jest tak skomplikowane, jak się wydaje!
• Wielokrotnie nagradzany film Midnight's Children Salmana Rushdiego jest opowiadany w pierwszej osobie, ale większość pierwszych kilkuset stron poświęca dokładnej relacji o przodkach narratora w trzeciej osobie. To wciąż pierwsza osoba, po prostu pierwszoosobowy narrator opowiadający historię o kimś innym.

Dwa duże błędy popełniane przez pisarzy z punktu widzenia pierwszej osoby

Pisząc w pierwszej osobie, autorzy popełniają dwa główne błędy:

1. Narrator nie daje się lubić. Twój bohater nie musi być bohaterem banalnym. Ona nawet nie musi być dobra. Musi być jednak ciekawa .

Publiczność nie będzie trwała przez 300 stron, słuchając postaci, która im się nie podoba. To jeden z powodów, dla których antybohaterowie są świetnymi narratorami pierwszoosobowymi.

Może nie są moralnie doskonałe, ale prawie zawsze są interesujące.

2. Narrator mówi, ale nie pokazuje. Niebezpieczeństwo w pierwszej osobie polega na tym, że możesz spędzać zbyt dużo czasu w głowie swojej postaci, wyjaśniając, co myśli i co czuje w tej sytuacji.

Możesz wspomnieć o nastroju postaci, ale nie zapominaj, że zaufanie i uwaga czytelnika zależą od tego, co robi Twoja postać, a nie od tego, o czym myśli.

Punkt widzenia drugiej osoby

Chociaż nie jest często używany w fikcji – jest używany regularnie w literaturze faktu, tekstach piosenek, a nawet w grach wideo – POV dla drugiej osoby nadal jest pomocny w zrozumieniu.

Z tego punktu widzenia narrator opisuje doświadczenia za pomocą zaimków drugiej osoby, takich jak ty i twój. W ten sposób stajesz się protagonistą , przejmujesz fabułę, a twój los decyduje o historii.

W innym miejscu pisaliśmy o tym, dlaczego warto spróbować pisać w drugiej osobie, ale w skrócie lubimy drugą osobę, ponieważ:

• Wciąga czytelnika w akcję opowieści
• Sprawia, że ​​historia osobisty
• Zaskakuje czytelnika
• Rozciąga twoje umiejętności jako pisarza

Oto przykład z bestsellerowego bestsellera Bright Lights, Big City autorstwa Jaya Mclnerneya (prawdopodobnie najpopularniejszy przykład, który wykorzystuje punkt widzenia drugiej osoby):

Masz przyjaciół, którzy naprawdę troszczą się o ciebie i mówią językiem wewnętrznego ja. Ostatnio ich unikałeś. Twoja dusza jest tak rozczochrana jak mieszkanie i dopóki nie zdołasz go trochę posprzątać, nie chcesz nikogo zapraszać do środka.

Narracja w drugiej osobie nie jest często wykorzystywana, jednak istnieją jej godne uwagi przykłady.

Niektóre inne powieści, które wykorzystują punkt widzenia drugiej osoby, to:

• Pamiętasz serię Wybierz własną przygodę ? Jeśli kiedykolwiek czytałeś jedną z tych powieści, w których możesz decydować o losie bohatera (zawsze zabijałem swoją postać, niestety), czytałeś narrację w drugiej osobie.
• Piąty sezon autorstwa NK Jemisona
• Otwarcie Nocnego Cyrku Erin Morgenstern

Istnieje również wiele powieści eksperymentalnych i opowiadań, które wykorzystują drugą osobę, a pisarze tacy jak William Faulkner, Nathaniel Hawthorne i Albert Camus bawili się tym stylem.

Rozbijanie czwartej ściany:

W sztukach Williama Szekspira postać czasami zwraca się do publiczności i mówi bezpośrednio do niej. W Śnie nocy letniej Puck mówi:

Jeśli my, cienie, obraziliśmy, pomyśl, ale to wszystko jest naprawione, że tylko spałeś tutaj, podczas gdy te wizje się pojawiły.

Ten narracyjny sposób mówienia bezpośrednio do publiczności lub czytelnika nazywa się przełamywaniem czwartej ściany (pozostałe trzy ściany są sceną opowieści).

Mówiąc o tym w inny sposób, jest to sposób, w jaki pisarz może krótko użyć drugiej osoby w narracji pierwszej lub trzeciej osoby.

To świetna zabawa! Powinieneś spróbować.

Punkt widzenia trzeciej osoby

W narracji trzeciej osoby narrator jest poza opowieścią i opowiada o doświadczeniach postaci.

Bohaterem nie jest narrator. W rzeczywistości narrator w ogóle nie jest obecny w opowieści.

Najprostszym sposobem zrozumienia narracji trzeciej osoby jest użycie zaimków trzecioosobowych, takich jak on/ona, jego/jej, oni/ich.

Istnieją dwa rodzaje tego punktu widzenia:

Trzecia osoba wszechwiedząca

Wszechwiedzący narrator ma pełny dostęp do wszystkich myśli i doświadczeń wszystkich postaci w historii.

Przykłady wszechwiedzy trzeciej osoby:

Choć dziś znacznie mniej powszechna, wszechwiedząca narracja trzecioosobowa była kiedyś dominującym typem, używanym przez większość klasycznych autorów. Oto niektóre z powieści wykorzystujących dziś wszechwiedzącą perspektywę.

• Wojna i pokój – Lwa Tołstoj
• Middlemarch – George Eliot
• Delia Owens „Gdzie śpiewa Crawdad”
• „Stary człowiek i morze” Ernesta Hemingwaya
• Martwa natura Louise Penny (i cała seria Inspector Gamache, co jest niesamowite)
• Plotkara Cecily von Ziegesar
• Strange the Dreamer autorstwa Laini Taylor
• Małe kobietki Louisy May Alcott
• Crazy Rich Asians autorstwa Kevina Kwana (jeden z moich ulubionych!)
• Czarodziej z Ziemiomorza – Ursula Le Guin
• Duma i uprzedzenie Jane Austen
• Więcej przykładów wszechwiedzących trzeciej osoby można znaleźć tutaj

Trzecia osoba ograniczona

Narrator ma tylko część, jeśli w ogóle, dostęp do myśli i doświadczeń bohaterów opowieści, często tylko do jednej postaci.

Przykłady osób trzecich Limited

Oto przykład ograniczonego narratora z trzeciej osoby z Harry'ego Pottera i Kamienia Filozoficznego autorstwa JK Rowling:

Podmuch wiatru poruszył zadbane żywopłoty na Privet Drive, który leżał cicho i schludnie pod atramentowym niebem, ostatnim miejscem, w którym mogą się zdarzyć zdumiewające rzeczy. Harry Potter przewrócił się w swoich kocach, nie budząc się. Jedna mała dłoń zacisnęła się na liście obok niego i spał dalej, nie wiedząc, że jest wyjątkowy, nie wiedząc, że jest sławny…. Nie mógł wiedzieć, że w tym momencie ludzie spotykający się potajemnie w całym kraju unosili okulary i mówili ściszonymi głosami: „Za Harry'ego Pottera – chłopca, który przeżył!”

Niektóre inne przykłady ograniczonej narracji osoby trzeciej obejmują:

• Seria Game of Thrones autorstwa George'a RR Martina (ma obsadę zespołową, ale Martin pozostaje w punkcie widzenia jednej postaci na raz, co czyni go wyraźnym przykładem ograniczonego POV z wieloma postaciami z punktu widzenia, o których porozmawiamy tylko chwila)
• Komu bije dzwon Ernesta Hemingwaya
• ​Droga królów autorstwa Brandona Sandersona
• Kod Leonarda da Vinci autorstwa Dana Browna
• Tatuaż Dziewczyna ze Smokiem autorstwa Stieg Larsson
• Ulisses – James Joyce
• Miłość w czasach cholery – Gabriel Garcia Marquez
• 1984 przez George Orwell
• Pociąg osierocony przez Christina Baker Kline
• Losy i furie autorstwa Lauren Groff

Czy powinieneś używać wielu postaci z punktu widzenia czy jednej perspektywy?

Jedną z cech ograniczonej i pierwszoosobowej narracji z perspektywy trzeciej osoby jest możliwość posiadania wielu postaci z punktu widzenia.

Postać z punktu widzenia to po prostu postać, do której myśli czytelnik ma dostęp. Ta postać staje się przedmiotem perspektywy podczas części opowieści lub historii jako całości.

Chociaż zwiększa to trudność, możesz mieć wiele postaci z punktu widzenia dla każdej narracji. Na przykład Game of Thrones ma ponad tuzin postaci z punktu widzenia w całej serii. Piąty sezon ma trzy postacie z punktu widzenia. Większość powieści romantycznych ma co najmniej dwie postacie z punktu widzenia.

Zasadą jest skupienie się tylko na jednej postaci z punktu widzenia na raz (lub zmieni się na wszechwiedzącą z trzeciej osoby).

Zazwyczaj autorzy z wieloma postaciami z punktu widzenia zmieniają punkt widzenia w każdym rozdziale. Niektóre zmienią się po przerwach na sekcje. Jednak upewnij się, że jest jakaś przerwa przed zmianą, aby przygotować czytelnika do zmiany.

Czy powinieneś używać trzeciej osoby wszechwiedzącej lub trzeciej osoby ograniczonej?

Rozróżnienie między osobami trzecimi ograniczonymi a wszechwiedzącymi jest niechlujne i nieco sztuczne.

Pełna wszechwiedza w powieściach jest rzadkością — prawie zawsze jest w jakiś sposób ograniczona — choćby dlatego, że ludzki umysł nie radzi sobie dobrze ze wszystkimi myślami i emocjami wielu ludzi naraz.

Najważniejszą kwestią z punktu widzenia trzeciej osoby jest to:

Jak będziesz wszechwiedzący? Jak głęboko zamierzasz wejść w umysł swojej postaci? Czy przy każdej okazji będziesz często i głęboko czytać ich myśli? A może rzadko, jeśli w ogóle, zagłębisz się w ich emocje?

Aby zobaczyć to pytanie w akcji, wyobraź sobie parę kłócącą się.

Tina chce, żeby Fred poszedł do sklepu po kolendrę, której zapomniała, że ​​jest potrzebna do posiłku, który gotuje. Fred jest sfrustrowany, że nie poprosiła go o odebranie kolendry w drodze do domu z biura, zanim przebrał się w swoje „domowe” ubrania (bokserki AKA).

Jeśli narrator jest w pełni wszechwiedzący, czy analizujesz emocje Freda i Tiny podczas każdego z nich?

„Chcesz jeść ? Jeśli tak, to musisz zdobyć kolendrę, zamiast zachowywać się jak leniwa świnia – powiedziała Tina, myśląc: Nie mogę uwierzyć, że poślubiłam tego palanta. Przynajmniej wtedy miał sześciopak, a nie ten włochaty brzuch .

— Rozwiąż to, Tina. Mam dość pędu do sklepu za każdym razem, gdy o czymś zapominasz — powiedział Fred. Poczuł, jak gniew pulsuje w jego dużym brzuchu.

Przechodzenie w tę i z powrotem między emocjami wielu postaci, takie jak ta, może wywołać u czytelnika spięcie, zwłaszcza jeśli ten wzór ciągnie się przez kilka stron i więcej niż dwie postacie. To przykład wszechwiedzącego narratora, który być może zbyt swobodnie wyjaśnia wewnętrzne działania bohaterów.

„Pokaż, nie mów”, słyszymy. Dzielenie się emocjami wszystkich twoich postaci może rozpraszać. Może nawet zniszczyć powstałe napięcie.

Dramat wymaga tajemnicy. Jeśli czytelnik cały czas zna emocje każdej postaci, nie będzie miejsca na dramat.

Jak dobrze radzisz sobie z wszechwiedzącą osobą trzecią?

Sposób, w jaki radzi sobie z tym wielu redaktorów i wielu znanych autorów, polega na pokazywaniu myśli i emocji tylko jednej postaci na scenę (lub rozdział).

Na przykład George RR Martin posługuje się „postaciami z punktu widzenia”, postaciami, których zawsze ma pełny dostęp do zrozumienia. Napisze cały rozdział z ich perspektywy, zanim przełączy się na postać z następnego punktu widzenia.

Przez resztę obsady pozostaje poza ich głowami.

Jest to skuteczna wytyczna, jeśli nie ścisła zasada, którą sugerowałbym każdemu początkującemu autorowi eksperymentującemu z narracją w trzeciej osobie. Ogólnie rzecz biorąc, zasada „pokazuj, nie mów” powinna być twoim przewodnikiem.

Największy błąd wszechwiedzącego punktu widzenia trzeciej osoby

Największym błędem, jaki pisarze popełniają nieustannie w trzeciej osobie, jest skakanie głową .

Kiedy zbyt szybko zmienisz punkt widzenia postaci lub zanurzysz się w głowach zbyt wielu postaci naraz, możesz być w niebezpieczeństwie tego, co redaktorzy nazywają „przeskakiwaniem głowy”.

Kiedy narrator zbyt szybko przechodzi od myśli jednej postaci do myśli innej, może to wstrząsnąć czytelnikiem i zerwać intymność z głównym bohaterem sceny.

Pisaliśmy o tym, jak skakać głową na sucho gdzie indziej, ale dobrym pomysłem jest unikanie wchodzenia w myśli więcej niż jednej postaci na scenę lub rozdział.

Czy możesz zmienić punkt widzenia między książkami w serii?

A jeśli piszesz serię powieści? Czy możesz zmienić punkt widzenia, a nawet postacie POV między książkami?

Odpowiedź brzmi: tak, możesz, ale to, czy powinieneś, czy nie, to wielkie pytanie.

Ogólnie rzecz biorąc, najlepiej jest zachować spójność POV w ramach tej samej serii. Istnieje jednak wiele przykładów seriali, które zmieniły perspektywę lub postacie POV między seriami, albo dlatego, że postać z poprzednich książek zmarła, z innych powodów fabuły, albo po prostu z powodu wyboru autora.

Aby dowiedzieć się więcej na ten temat, obejrzyj ten film instruktażowy, w którym dowiemy się, jak i dlaczego zmieniać postacie POV między książkami w serii:

Z jakiego punktu widzenia skorzystasz?

Oto przydatna infografika punktu widzenia, która pomoże Ci zdecydować, którego punktu widzenia użyć w swoim pisaniu:

Szpilka

Zauważ, że te odległości powinny być traktowane jako zakresy, a nie precyzyjne obliczenia. Można sobie wyobrazić, że narrator trzecioosobowy zbliży się do czytelnika niż narrator pierwszoosobowy.

Co najważniejsze, nie ma najlepszego punktu widzenia. Wszystkie te punkty widzenia sprawdzają się w różnego rodzaju historiach.

Jeśli dopiero zaczynasz, zachęcam Cię do korzystania z ograniczonego punktu widzenia pierwszej lub trzeciej osoby, ponieważ są one łatwe do zrozumienia.

Nie powinno to jednak powstrzymywać Cię od eksperymentowania. W końcu poznasz inne punkty widzenia tylko wtedy, gdy je wypróbujesz!

Cokolwiek wybierzesz, bądź konsekwentny. Unikaj błędów, o których wspomniałem pod każdym punktem widzenia.

A przede wszystkim baw się dobrze!

Jak o tobie? Który z czterech punktów widzenia wykorzystałeś w swoim pisaniu? Dlaczego go użyłeś i co Ci się w nim podobało? Podziel się w komentarzach .