Czy możesz mieć więcej niż jednego bohatera w swojej historii?

Łatwo pomyśleć, że rozumiemy rolę, jaką bohater odgrywa w historii.

Oglądaliśmy filmy i czytaliśmy książki. Bohaterkę poznajemy, gdy ją widzimy. Jednakże, jako mentor i redaguję autorów, coraz więcej pisarzy zadaje mi wielkie pytanie: „Czy możesz mieć wielu głównych bohaterów w historii?”

Szpilka

Tak, możesz. Ale czy powinieneś?

Definicja bohatera

Zanim zagłębimy się w sposoby (i kiedy) wykorzystania wielu bohaterów, ważne jest, aby zrozumieć, co decyduje o tym, że protagonista od drugorzędnej postaci.

W tradycyjnej historii protagonista ma kilka bardzo specyficznych wymagań, a jeśli twój protagonista nie spełnia tych wymagań, twoja historia się załamie.

Bohatera można też nazwać bohaterem lub głównym bohaterem, ale określenia te są nieprecyzyjne, a w przypadku niektórych opowieści po prostu fałszywe. Na przykład bohater Makbeta wyraźnie nie jest bohaterem. Nick Carraway jest narratorem The Great Gatsby , ale nie jest głównym bohaterem.

Moja ulubiona definicja bohatera pochodzi z Warsztatu pisarza Stephena Kocha:

Bohaterem jest postać, której los ma największe znaczenie dla fabuły.

Główny bohater skupia się na historii. Definiują fabułę i posuwają ją do przodu. O tym, czy historia jest tragedią, czy komedią, decyduje ich los.

Możesz nie wiedzieć, kim jest twój bohater, dopóki nie będziesz w połowie pisania powieści. Możesz myśleć, że twój protagonista to jedna postać, tylko po to, by dowiedzieć się, że twój złoczyńca jest w rzeczywistości twoim protagonistą.

Aby stać się lepszym pisarzem, nie musisz wiedzieć, kim jest twój bohater, zanim zaczniesz pisać — ale patrząc na swoją pracę w toku, ważne jest, aby zapytać:

Czyja przyszłość jest najważniejsza dla tej historii, dla innych postaci w tej historii? Czyja przyszłość jest dla mnie najważniejsza?

Jeśli potrafisz odpowiedzieć na te pytania, znalazłeś swojego bohatera.

Odkryłeś również, że czytelnicy postaci (prawdopodobnie) zakorzenią się w całej historii.

Czy kiedykolwiek czytałeś książkę z wieloma bohaterami?

Pewnego roku, kiedy uczyłem kreatywnego pisania, moi uczniowie i ja czytaliśmy Little Fires Everywhere Celeste Ng. Jeśli nie czytałeś wcześniej tej książki (lub nie widziałeś serialu telewizyjnego o Hulu), oto krótkie spojrzenie na tylną okładkę tej historii (tak jak widać na Amazon):

W Shaker Heights, spokojnym, postępowym przedmieściu Cleveland, wszystko jest zaplanowane – od układu krętych dróg, przez kolory domów, po udane życie, które będą prowadzić jego mieszkańcy. I nikt nie ucieleśnia tego ducha bardziej niż Elena Richardson, której naczelną zasadą jest granie według zasad.

Wchodzi Mia Warren – enigmatyczna artystka i samotna matka – która przybywa do tej idyllicznej bańki ze swoją nastoletnią córką Pearl i wynajmuje dom od Richardsonów. Wkrótce Mia i Pearl stają się kimś więcej niż lokatorami: cała czwórka dzieci Richardsona zostaje przyciągnięta do pary matka-córka. Ale Mia nosi ze sobą tajemniczą przeszłość i lekceważenie status quo, które zagraża tej starannie uporządkowanej społeczności.

Kiedy starzy przyjaciele rodziny Richardsonów próbują adoptować chińsko-amerykańskie dziecko, wybucha bitwa o opiekę nad dzieckiem, która dramatycznie dzieli miasto — i stawia Mię i Elenę po przeciwnych stronach. Podejrzliwa co do Mii i jej motywów, Elena jest zdeterminowana, by odkryć tajemnice z przeszłości Mii. Ale jej obsesja będzie miała nieoczekiwane i niszczące koszty.

Brzmi jak historia z wielkiego płótna, prawda? To jest.

I podczas gdy moi uczniowie i ja zmierzyliśmy się z kilkoma wielkimi (i błyskotliwymi) pomysłami rozwiniętymi w różnych wątkach fabularnych, moja klasa jako całość pozostała podzielona w kwestii tego, kogo postrzegali jako głównego bohatera opowieści.

Czy to była Elena czy Mia?

Niektórzy nawet myśleli, że to Pearl.

Nieprzypadkowo (co mogli już zauważyć bardzo zapaleni czytelnicy tego postu), te trzy typy to także różne postacie wymienione z imienia w fragmencie książki.

Jest ku temu powód.

Elena, Mia i Pearl (zwłaszcza Elena i Mia) doświadczają ważnych łuków postaci, które znacząco wpływają na główną fabułę (lub Historię).

I chociaż osobiście nie proponowałbym Pearl jako głównej bohaterki (pomimo, że ona i dzieci Richardsona odgrywają szalenie ważne role w literackim suspensie), myślę, że zarówno Elena, jak i Mia odgrywają główne role w obsadzie zespołu.

Czy to oznacza, że ​​ta książka jest przykładem tego, kiedy możesz mieć więcej niż jednego bohatera?

Myślę, że tak. Inne historie też mają wielu bohaterów.

Przede wszystkim z trzech powodów, które omówię w tym poście.

3 powody, dla których warto użyć wielu bohaterów w historii

Niezależnie od tego, czy piszesz opowiadanie, takie jak Białe słonie Hemingwaya , epickie science fiction, takie jak Gwiezdne wojny , opowiadając prawdziwe wspomnienia, takie jak Szklany zamek , czy szlifujesz złożoną powieść historyczną, taką jak Ragtime , musisz śmiało wyznaczyć bohatera — lub dwa — dla twojej głównej fabuły.

Ale jak możesz odróżnić ważne postacie, które działają jako protagoniści, a postacie drugoplanowe, które wspierają (ale nie prowadzą) twoją główną historię?

Jest to trudne i istnieją wyjątki od wszystkich trzech punktów, które omówimy poniżej. Ale te trzy punkty będą twoimi ogólnymi wskazówkami, które pomogą ci określić, czy twoja historia potrzebuje więcej niż jednego bohatera.

1. Twoja historia ma wiele postaci z punktu widzenia

Jak odróżnić postać drugoplanową, która się zmienia (jak Han Solo) od głównych bohaterów, którzy działają jako wielu bohaterów?

Spójrz na swoje punkty widzenia.

Każda historia z wieloma bohaterami zawiera wiele punktów widzenia. Ale uważaj, nie każda historia z wieloma punktami widzenia ma więcej niż jednego bohatera!

Wiele POV, jeden bohater: Hamilton

Przykład: Hamilton .

Alexander Hamilton jest jedynym bohaterem tego fenomenu na Broadwayu, ale ponieważ jest to dramat, my, jako publiczność, jesteśmy wtajemniczeni w wiele historii i POV, które są powiązane z postacią i losem Hamiltona.

Głównym antagonistą Hamiltona jest Aaron Burr i stajemy się dla niego znacznie bardziej sympatyczni, ponieważ poznajemy jego wersję historii.

Przez większą część pierwszego aktu publiczność najbardziej odnosi się do Hamiltona i jego wrażenia z Burra: Burr nieustannie czeka , aż coś się wydarzy, a potem czuje się coraz bardziej rozczarowany, gdy nie „wspina się” na drabinie społecznej.

Dlaczego Burr nie podejmuje działań?

Przez większą część początku historii Hamilton (i publiczność) podzielają tę frustrację, ale potem publiczność dowiaduje się, dlaczego Burr ma czekać w „Czekaj na to”. To jest coś, czego sam Hamilton nigdy się nie uczy i dlatego nigdy w pełni nie rozumie Burra i jego niezdecydowania.

Jestem jedyną rzeczą w życiu, którą mogę kontrolować
jestem niepowtarzalny
jestem oryginałem
Nie zostaję w tyle ani nie spóźniam się
nie stoję w miejscu
Czekam

Co daje widzom znajomość wersji Burra?

Na przykład to sprawia, że ​​jego postać jest sympatyczna.

Wplata również napięcie w fabułę, ponieważ jesteśmy świadkami rosnącej goryczy Burra dla jego przyjaciela, głównego bohatera.

Ten sam rodzaj napięcia powstaje, gdy widzimy punkty widzenia Jeffersona, Madison, Angeliki, Elizy i Waszyngtonu. Złożoność opowieści naturalnie wzrasta, ale wszystko jest związane z Hamiltonem, pojedynczym bohaterem.

Tak więc POV Hamiltona nie wpływa na rolę głównego bohatera, w przeciwieństwie do klasycznej historii miłosnej Szekspira „ Romeo i Julia”.

Dwa POV, dwoje bohaterów: Romeo i Julia

W tej sztuce równie ważne jest, abyśmy jako widzowie zobaczyli zarówno stronę Romea, jak i Julię. Czemu?

Ponieważ ich różne doświadczenia są związane ze wspólnym losem, który niestety kończy się ich śmiercią.

Wiedza o tym, czego Romeo i Julia nie wiedzą w kulminacyjnym momencie opowieści, dźga nasze serca na długo przed tym, jak Juliet wbije sztylet w swoje własne.

I podczas gdy wiele POV daje światło na to, co dzieje się w historii, dwoje bohaterów staje przed ostatecznymi konsekwencjami w oparciu o ich ostateczne decyzje.

Wybranie różnych punktów POV dla swojej postaci nie rozwiązuje automatycznie luk w fabule w pierwszym szkicu. Jednak rozważenie, czy twoja historia byłaby lepiej opowiedziana przez różne postacie, może zmienić sposób, w jaki czytelnik wchłania i rozumie fabułę.

Niezależnie od tego, czy twoja historia jest napisana w ograniczonej trzeciej osobie (najpopularniejszy wybór), w pierwszej osobie, czy w trzeciej osobie wszechwiedzącej, sposób użycia POV do opowiedzenia historii będzie również decydował o tym, czy jest jeden lub więcej bohaterów.

Punkt widzenia w Twojej historii

Zanim napiszesz historię z wieloma bohaterami, zastanów się, czy warto korzystać z wielu punktów widzenia. Czy czytelnik musi znać informacje z więcej niż jednej postaci? Czy każda postać POV ma swój własny łuk postaci?

Następnie zdecyduj, czy te oddzielne historie mają hierarchię ważności. Czy jest główny bohater? Czy to, co ostatecznie dzieje się z jedną postacią, ma dla czytelnika większe znaczenie niż losy innych postaci? A może los wielu głównych bohaterów jest równie ważny?

Jeśli los jednej postaci jest najważniejszy w historii, napisz historię z jednym bohaterem — nawet jeśli masz wiele postaci z różnych punktów widzenia. Jeśli losy dwóch postaci są równie ważne i obaj są postaciami z punktu widzenia, piszesz historię z wieloma bohaterami.

2. Wielu bohaterów przyczynia się do jednego fabuły LUB ma dwa oddzielne fabuły

Tylko dlatego, że historia ma wiele punktów widzenia, niekoniecznie oznacza, że ​​jest wielu bohaterów.

Jednak nie możesz mieć wielu bohaterów bez wielu punktów widzenia, ponieważ jako czytelnicy musimy doświadczyć każdej fabuły i łuku postaci dla głównego bohatera.

Czasami służy to do udaremnienia wielu bohaterów, jak w Słowik Kristin Hannah.

W tej historii dwie siostry, Vianne i Isabelle, są drastycznie zmienione przez okoliczności. Historia jest opowiadana w pierwszej osobie z dwóch punktów widzenia, a czytelnik zostaje zabrany w skrajnie różne podróże, które pokazują drastycznie odmienne wybory i działania bohaterów.

Chociaż ich historie są oddzielne, obie siostry doświadczają własnego łuku postaci w odpowiedzi na ich ustawienia związane z II wojną światową – a oddzielne historie obu sióstr wpływają na ich wewnętrzne wcielenie, gdy w końcu ponownie się zjednoczą.

To drugi klucz do posiadania wielu bohaterów.

Kiedy historia ma wielu bohaterów, czytelnicy muszą również zobaczyć, w jaki sposób te dwa łuki postaci są splecione ze sobą przez główny wątek(y).

Jeśli dwóch (lub więcej) głównych bohaterów i ich indywidualne łuki postaci nie doświadczają jedności w finale opowieści, czytelnik zastanowi się, dlaczego różne postacie nie mają oddzielnych książek.

I podczas gdy drugorzędne wątki zagęszczają fabułę, jak miłosne zainteresowanie Isabelle, czytelnik zostałby pozbawiony doświadczania katharsis, gdyby siostry nie miały ze sobą własnego klimatycznego momentu.

To samo można powiedzieć o podwójnych bohaterach w Pani Wszystko Jennifer Weiner czy Pax Sary Pennypacker .

Fabuła w Twojej historii

Czy twoja historia ma dwa wątki – i czy łączą się one w kulminacyjnym momencie? Jeśli tak, twoja historia ma wielu bohaterów.

Pamiętaj, że ważne jest, aby historia z wieloma bohaterami pokazała, jak różne wewnętrzne łuki łączą te postacie w długo oczekiwanym ostatnim momencie. Jeśli dwie wątki pozostają oddzielone od początku do końca, rozważ napisanie dwóch książek z jednym bohaterem w każdej.

3. Gatunek wymaga wielu bohaterów

W komediach romantycznych i „historiach o kumplach” (kategoria scenariuszy, której Blake Snyder używa w Save the Cat! Ostatnia książka o pisaniu scenariuszy, jakie kiedykolwiek będziesz potrzebować ) występuje dwóch bohaterów. (A ci protagoniści czasami działają jako główni lub drugorzędni antagoniści siebie nawzajem!)

Na przykład spójrz ponownie na Romea i Julię . To losy obu postaci, a nie tylko jednej z nich, mają znaczenie dla fabuły.

To samo z Zabójczą bronią i Dziwną parą .

Uwielbiam historie z wieloma postaciami z punktu widzenia, takie jak The Yacoubian Building , The Joy Luck Club lub 44 Scottland Street . Te historie mają wiele postaci, które mogą być protagonistami, ale podczas gdy historie zaczynają się od kilku możliwych bohaterów, pod koniec autor doprowadził cię do jednego lub dwóch.

Inne gatunki, które często mają wielu bohaterów, to smart book club fiction (pomyśl o Sekretie męża lub Samotny wilk ) lub wszelkie historie wymagające obsady.

Pamiętaj, że obie te opcje wymagają głównej postaci – lub jednej postaci w obsadzie zespołu, która działa jako odgałęzienie innych głównych i drugoplanowych postaci. Lub postacie z punktu widzenia.

I kolejna ważna kwestia: gatunkiem, z którego najczęściej korzystają dwaj bohaterowie, są powieści romantyczne, które mają wiele punktów widzenia, po jednym dla każdego zainteresowania miłosnego.

Gatunek w Twojej historii

Nie każdy gatunek korzysta z wykorzystania wielu bohaterów, ale niektórzy tak. Komedie romantyczne, historie o kumplach i fikcja w klubie książki to gatunki, w których często można znaleźć wielu bohaterów używanych z doskonałym skutkiem.

Używaj wielu głównych bohaterów w swoich opowieściach, gdy konwencje gatunkowe dają ku temu okazję. W przeciwnym razie najlepiej trzymać się tylko jednego.

Kiedy NIE używać wielu bohaterów

Chociaż użycie wielu bohaterów może być kuszące, zastosowanie tego z powodzeniem jest trudne – i zdecydowanie nie jest zalecane dla początkującego pisarza.

Oczywiście, kiedy piszesz swoją historię, to jest twoja historia i nie piszę tego bloga, aby powiedzieć ci, że nie możesz czegoś zrobić. Po prostu wiedz, że bardziej złożone wątki, takie jak ta z dwoma bohaterami, wiążą się z ogromnymi przeszkodami.

A jeśli zostanie to zrobione źle, może zmylić czytelnika lub oderwać go od głównych bohaterów.

Jeśli potrafisz napisać swoją fabułę za pomocą jednej fabuły opartej na ważnych decyzjach jednego głównego bohatera, sugeruję wybranie tej opcji. Jeśli to twoja pierwsza książka (a może nawet druga), jeden bohater jest prawdopodobnie lepszym sposobem.

Najważniejsze wymaganie dla protagonisty

Jest to najważniejszy element twojego bohatera, a tym samym jeden z najważniejszych w całej twojej powieści. Jeśli twój protagonista tego nie zrobi, twoja historia się nie powiedzie. Na serio.

Twój protagonista musi wybrać.

Bohaterowie muszą podejmować decyzje. Bohaterem nie jest postać, która nie wybiera własnego losu, a tym samym ponosi konsekwencje swojego wyboru. W najlepszym razie są postacią drugoplanową.

Twój protagonista może początkowo odrzucić wybór. Mogą dyskutować tam iz powrotem, którą opcję wybrać. Mogą wydać sto stron na gofrowanie. To może być naprawdę dobra rzecz. Wybór jest trudny!

Jednak niezależnie od tego, czy masz jednego protagonistę, czy wielu protagonistów, muszą oni dokonywać wyborów do samego końca.

Czytelnicy będą nosili bohaterów, których nie da się lubić. Będą znosić egoizm, dumę, a nawet tchórzostwo w charakterze. Ale czytelnicy nie zniosą bohatera, który nie decyduje.

To wybór robi różnicę.

Możesz mieć wielu bohaterów. Powinieneś?

Założę się, że większość opowieści o osiemdziesięciu pięciu procentach będzie działać lepiej z jednym bohaterem.

Ale jeśli uważasz, że twoja fabuła potrzebuje wielu bohaterów, upewnij się, że zaznaczyli wszystkie te pola:

• Twoja historia jest opowiedziana z wielu punktów widzenia.
• Każdy z bohaterów zmienia się w toku historii.
• Uwzględnienie wielu bohaterów pasuje do gatunku Twojej opowieści.

Z drugiej strony nie używaj wielu bohaterów:

• Dla większości historii. (Łatwa odpowiedź, ale hej — pisanie wielu bohaterów jest trudne!)
• Gdy którykolwiek z elementów wymienionych powyżej nie ma zastosowania do Twojej historii.

Pamiętaj, że możesz opowiedzieć świetną, złożoną i satysfakcjonującą historię z tylko jednym bohaterem. A jeśli dopiero zaczynasz, to jest droga.

Ale jeśli masz ochotę na pisarskie wyzwanie i pasuje do historii, którą opowiadasz, wypróbuj wielu bohaterów!

Ilu bohaterów masz w swojej historii? Dlaczego wybrałeś wielu głównych bohaterów lub jednego bohatera? Daj nam znać w komentarzach .