10 powodów, dla których powieści są odrzucane

Wydawcy podają wiele powodów, dla których nie chcą sięgnąć po konkretną książkę.

Na przykład czasami sama historia działa, ale czas po prostu nie jest odpowiedni dla wydawcy.

A jeśli tak jest, nie możesz nic z tym zrobić poza rozpoczęciem pisania czegoś innego, czekając, aż gwiazdy się zrównają (lub zacznij wysyłać swoją historię do różnych wydawców).

W innych przypadkach czas jest właściwy, ale historia po prostu nie działa.

A to jest trudne do usłyszenia.

Spędziłeś tyle czasu na pisaniu i dopracowywaniu swojej wersji roboczej, ale ona po prostu nie działa i została odrzucona przez wydawców.

Ale jeśli tak jest, nie musisz czekać, aż gwiazdy się zrównają lub na odpowiedni moment, zanim wykonasz następny ruch.

Możesz od razu zabrać się do pracy i dowiedzieć się, co jest nie tak z wersją roboczą, aby móc ją poprawić i ponownie przesłać swoją historię.

W tym poście przeprowadzę Cię przez dziesięć najczęstszych powodów, dla których wydawcy odrzucają powieści. Przyjrzymy się tym powodom (z grubsza) w kolejności, w jakiej szybko skłaniają agenta lub redaktora do odmowy.

Powód nr 1: Kategoria lub gatunek nie jest odpowiedni dla agenta lub wydawcy.

Pierwszym powodem, dla którego agent lub redaktor może odrzucić manuskrypt, jest to, że kategoria lub gatunek opowieści nie jest dla nich odpowiedni.

Nienawidzę tego mówić, ale przez większość czasu historie są odrzucane z tego powodu, gdy autor nie przeprowadza odpowiedniej ilości badań przed zapytaniem.

Załóżmy na przykład, że napisałeś thriller i zapytałeś agenta, który reprezentuje tylko romanse. Oczywiście, jeśli ten agent nie reprezentuje thrillerów, twoja historia nie będzie dla nich odpowiednia, więc odrzucą ją, nawet nie czytając kilku pierwszych linijek twojego listu z zapytaniem.

Dzieje się tak również, jeśli chodzi o kategorię wiekową Twojej historii.

Tak więc, jeśli zapytasz agenta, który reprezentuje tylko historie średniej klasy, ale twoja jest fikcją dla dorosłych, najprawdopodobniej zakończy się to odrzuceniem.

Wiem, że to może wydawać się oczywiste, ale zdziwiłbyś się, jak często to się zdarza. A najtrudniejsze jest to, że odrzucenie nie ma nic wspólnego z samą historią, chodzi tylko o brak badań ze strony autora.

Chodzi o to, aby odrobić pracę domową, zanim zapytasz.

Wybierz agenta lub redaktora, który jest absolutnie zakochany w kategorii lub gatunku, który piszesz.

Entuzjastyczny agent lub redaktor to jeden z głównych powodów, dla których powieści odnoszą sukces, więc nie trać czasu na przesłuchiwanie kogoś, kto nie pasuje do tego rachunku.

Powód nr 2: Historia jest słabo napisana lub ma słabą pisownię i gramatykę.

Drugim powodem odrzucenia rękopisu przez agenta lub redaktora jest to, że wersja robocza zawiera słabe pismo lub ma słabą pisownię i gramatykę.

W większości przypadków pierwszą rzeczą, na którą patrzy agent lub redaktor, jest list z zapytaniem.

Jeśli w liście z zapytaniem występują błędy ortograficzne i gramatyczne lub jest on po prostu źle napisany, jest mało prawdopodobne, aby agent lub redaktor przejrzał inne przesłane materiały.

Zamiast tego będzie to automatyczne odrzucenie i on lub ona przejdzie do następnego rękopisu w swoim stosie.

Jeśli agent lub redaktor przejdzie obok twojego listu z zapytaniem, najprawdopodobniej spojrzy następnie na twoje streszczenie lub przykładowe rozdziały. I to samo dzieje się tutaj.

Jeśli jest mnóstwo błędów ortograficznych i gramatycznych lub jeśli używasz zbyt wielu przysłówków, masz słaby styl lub głos, piszesz nudne dialogi lub piszesz nijaką akcję, wszystko to będzie oczywiste na pierwszej stronie lub dwóch twojej wersji roboczej.

Agenci i redaktorzy mają precyzyjnie dostrojony instynkt czytania i mogą powiedzieć „tak” lub „nie” większości przykładowych rozdziałów, które widzą na zaledwie kilku stronach.

Chodzi o to, abyś sam chciał jak najlepiej dopracować swój szkic, a następnie uzyskać drugą opinię, zanim wyślesz go do agentów lub redaktorów.

To jeden z powodów, dla których wielu pisarzy decyduje się na współpracę z agentem literackim. Dobry agent może pomóc Ci upewnić się, że Twoja praca jest gotowa do użycia, zanim wyślesz ją do wydawców.

Oczywiście, zanim wyślesz swoją pracę do agenta, najlepiej jest, aby Twoja praca została skrytykowana przez silnego partnera do pisania, czytelnika wersji beta i / lub niezależnego redaktora.

Powód 3: Autor nie wie jeszcze, kto jest jego grupą docelową.

Trzecim powodem, dla którego manuskrypt może zostać odrzucony przez redaktora lub agenta, jest to, że autor nie wie jeszcze, kto jest jego docelowym odbiorcą.

Albo, co gorsza, autor mówi, że ich historia jest dla wszystkich – mężczyzn, kobiet i dzieci w każdym wieku i o różnych zainteresowaniach. To po prostu nieprawda.

Większość pisarzy, którzy umieszczają coś takiego w swoim liście z zapytaniem, robi to, ponieważ a) mają nadzieję, że to prawda, lub b) myślą, że dzięki temu ich historia będzie bardziej atrakcyjna dla agentów i redaktorów.

To nierealne, że twoja historia spodoba się wszystkim, i nie jest to coś, czego powinieneś się spodziewać. Zamiast tego najlepiej mieć na uwadze grupę docelową lub idealny typ czytelnika, dla którego Twoja historia byłaby idealna.

Pomyśl o serii o Harrym Potterze autorstwa JK Rowling. Te książki były pierwotnie przeznaczone dla czytelników średniej klasy, którzy lubią fantastykę. Jednak ponieważ są tak niesamowite, przemawiają do dużej publiczności we wszystkich grupach wiekowych.

Założę się, że JK Rowling nie poszła do wydawcy, mówiąc, że jej historia spodoba się mężczyznom, kobietom i dzieciom w każdym wieku io różnych zainteresowaniach. Zamiast tego prawdopodobnie miała na myśli bardzo specyficzną grupę odbiorców — lub określony typ czytelnika, któremu jej książki najbardziej by się podobały.

Chodzi o to, że musimy pomyśleć o rzeczywistości tego, co wydawcy mają robić w biznesie. Zajmują się sprzedażą książek.

Choć byśmy chcieli, żeby to była prawda, ich zadaniem nie jest uszczęśliwianie nas ani drukowanie kopii książek, których nie mogą sprzedać.

Jeśli możesz pokazać im, że wiesz, do jakiego czytelnika kierujesz swoją historię, i że wykonałeś pracę, aby stworzyć historię dla tych odbiorców, łatwiej będzie im zrozumieć, gdzie Twoja książka pasuje do rynek.

Nie tylko to, ale będzie im łatwiej przekazać Twoją historię w ręce docelowych odbiorców. Dzięki temu będziesz miał większe szanse na nawiązanie współpracy z tym agentem lub redaktorem.

Powód nr 4: Świat fabularny nie wydaje się organiczną częścią opowieści.

Czwartym powodem, dla którego rękopis może zostać odrzucony przez agentów lub redaktorów, jest to, że świat opowieści nie ciągnie swojej wagi lub nie wydaje się organiczną częścią opowieści.

A to może objawiać się na kilka różnych sposobów.

Na przykład, niezależnie od tego, czy Twoja historia ma miejsce w prawdziwym, czy w wymyślonym świecie, problem może polegać na tym, że nie dołożyłeś wszelkich starań, aby podkreślić to, co jest szczególne w Twoim otoczeniu.

Aby to naprawić, cofnij się do wersji roboczej i skup się na pokazaniu czytelnikom, co jest wyjątkowego w Twoim świecie oczami postaci, z której patrzysz.

Konkretnie, chciałbyś skupić się na elementach, które wywołują reakcję emocjonalną twojej postaci, lub na elementach, które są inne i nowe.

Jeśli nie wiesz, co jest wyjątkowego w twoim świecie lub co warto pokazać czytelnikom, może to oznaczać, że musisz zrobić trochę więcej badań lub trochę bardziej zbudować świat.

W ten sposób możesz zakochać się w pewnych częściach swojego świata fabularnego, a następnie przekazywać te specjalne części na zasadzie scena po scenie.

W każdym scenariuszu, niezależnie od tego, czy budujesz świat, czy nie, będziesz również chciał mieć oko na to, czy nie ma za dużo opisów, czy za mało.

Z pewnością jest to dobra linia do chodzenia. A jeśli masz problem ze znalezieniem równowagi, poproś o pomoc silnego partnera do krytyki lub profesjonalnego redaktora.

Powód 5: Podsumowania historii na wysokim poziomie są słabe lub wszędzie.

Piątym powodem, dla którego rękopis może zostać odrzucony przez agentów lub redaktorów, jest to, że przesłane przez ciebie streszczenia artykułów na wysokim poziomie są albo słabe, albo są wszędzie.

Kiedy przesyłasz swój manuskrypt do agenta lub redaktora, zwykle wysyłasz list z zapytaniem, streszczenie i określoną liczbę stron.

W liście z zapytaniem podasz krótkie podsumowanie tego, o czym jest Twoja historia. A streszczenie będzie dłuższym streszczeniem (nie więcej niż 1-2 strony) tego, o czym jest Twoja historia.

Oto dlaczego jest to ważne.

Każdą wielką historię można zredukować do krótkiego streszczenia, które opisuje, o czym jest książka i które wzbudza zainteresowanie czytelników.

Agenci i redaktorzy zawsze patrzą na te ogólne streszczenia zarówno w liście z zapytaniem, jak iw streszczeniu, aby sprawdzić, czy a) jest to historia, która ich zainteresuje, oraz b) czy autorowi udało się sprowadzić ich obszerny rękopis do mocne tak zwięzłe podsumowanie.

A jeśli masz dobry logline lub dobre streszczenie, jest bardziej prawdopodobne, że manuskrypt, który przesyłasz, działa.

Nie tylko to, ale także pomaga agentowi lub redaktorowi dostrzec potencjał sprzedaży Twojej historii.

Jeśli masz solidny logline i streszczenie, agentowi lub redaktorowi łatwiej będzie „sprzedać” Twoją historię każdemu, kto jest następny w łańcuchu sprzedaży.

Jeśli masz słabą linię logiczną lub streszczenie, sprzedaż będzie wymagała więcej pracy.

Więc co możesz zrobić, jeśli to jest twój problem?

Najpierw chcę, żebyś przeczytał ten artykuł, który dotyczy pisania tego typu podsumowań na wysokim poziomie. Przejrzyj ćwiczenia, a następnie poproś znajomego piszącego, partnera do krytyki, a nawet redaktora, aby przekazał ci swoją opinię.

Możesz także skorzystać z pomocy trenera książek, który specjalizuje się w pomaganiu autorom w przygotowaniu ich pakietów prezentacyjnych, co obejmuje takie rzeczy, jak praca nad listem z zapytaniem i streszczeniem i tym podobne. Tak więc, w zależności od rodzaju pomocy, której potrzebujesz, zawsze jest to opcja.

Powód 6: W historii pojawiają się postacie, które nie są interesujące ani wyjątkowe.

Szóstym powodem, dla którego manuskrypt może zostać odrzucony przez agenta lub redaktora, jest to, że postacie nie są interesujące ani wyjątkowe.

Najszybszym sposobem na wzbudzenie zainteresowania agenta lub redaktora jest posiadanie wyjątkowego i przekonującego głównego bohatera.

Jeśli otrzymasz jakąkolwiek wskazówkę od agenta lub redaktora, że ​​twoje postacie nie są interesujące lub że nie łączą się z twoimi postaciami, możesz zrobić kilka rzeczy, aby to naprawić.

Najpierw upewnij się, że rozumiesz, co to znaczy napisać silną postać. Postacie potrzebują celów, historii, wartości oraz mocnych i słabych stron. Muszą być wielowymiarowe, tak jak ludzie w prawdziwym życiu.

Gdy już wiesz, co to znaczy stworzyć fascynującą postać, przyjrzyj się każdej ze swoich scen i upewnij się, że a) zidentyfikowałeś jedną postać z punktu widzenia każdej sceny oraz b) umieszczasz czytelników w sercu i umysł tej postaci.

Jeśli masz z tym trudności, uzyskaj zewnętrzną opinię od znajomego pisarza lub profesjonalnego redaktora. Będą mogli zobaczyć rzeczy, których ci brakuje i mogą pomóc ci w doprowadzeniu twoich postaci do tabaki.

Powód 7: Autorowi opowieści brakuje mocnego głosu.

Siódmym powodem, dla którego rękopis może zostać odrzucony przez agentów lub redaktorów, jest brak silnego głosu autora opowieści.

Jeśli słyszysz, że twój głos nie jest jeszcze wystarczająco mocny, chcę, żebyś był lekko zachęcony.

Zwykle oznacza to, że masz większość składników solidnej powieści na swoim miejscu - dobry świat fabularny, ciekawe postacie, mocny temat, dobra fabuła itp.

Brakuje tylko tej magii Je ne sais quoi , która sprawi, że będziesz się różnić od wszystkich innych pisarzy beletrystyki - twojego głosu!

A jeśli zastanawiasz się, jak znaleźć swój głos, cóż, nie ma prawdziwej formuły ani magicznej odpowiedzi - wymaga to tylko praktyki.

Trzeba dużo pisać i czytać.

Czas i doświadczenie to najważniejsze składniki w rozwijaniu głosu.

Tak trzymaj. Ćwicz dalej i nie poddawaj się. Możesz być bliżej przyciągnięcia uwagi agenta, niż myślisz.

Powód 8: Fabuła opowieści jest przewidywalna.

Ósmym powodem, dla którego rękopis może zostać odrzucony przez agentów lub redaktorów, jest to, że fabuła jest przewidywalna lub nudna.

Jeśli słyszysz, że fabuła Twojej historii jest przewidywalna, musisz zidentyfikować przyczynę. Przewidywalny wykres jest objawem choroby podstawowej. Jeśli wyleczysz chorobę, objawy znikną.

Jakie są więc niektóre z najczęstszych powodów, dla których fabuła może być przewidywalna?

Twoja fabuła może być przewidywalna, ponieważ twoi bohaterowie są zbyt jednoznaczni — lub dlatego , że są zbyt przewidywalni.

Możesz temu zaradzić, przekazując swoim postaciom sprzeczne wartości lub przekonania, które zmuszą ich do trudnych dylematów moralnych.

Innymi słowy, dokonają wyborów, których czytelnicy się nie spodziewają, ponieważ dokonają wyborów, których nawet ty nie jesteś w stanie przewidzieć. Więc to jest rozwiązanie numer jeden.

Po drugie, możesz nie mieć wystarczającej liczby konfliktów w każdej ze swoich scen.

W każdej twojej scenie konflikt musi zmusić twoją postać do stawienia czoła momentowi kryzysowemu lub decyzji między dwiema równie dobrymi rzeczami lub dwiema równie złymi rzeczami. A powodem tego jest to, że jeśli nie sprawisz, że wybór będzie wystarczająco trudny dla twoich postaci, czytelnicy będą mogli przewidzieć ich decyzję.

Możesz to naprawić, przechodząc przez każdą ze swoich scen i sprawiając, że ten kryzysowy moment będzie trudniejszy dla twojej postaci z punktu widzenia

Trzecią rzeczą do rozważenia jest to, że być może nie przeprowadziłeś wystarczających badań na temat kluczowych elementów lub ról, które przedstawiłeś w swojej historii.

Załóżmy na przykład, że piszesz artykuł o gliniarzach lub lekarzach. Jeśli nie przeprowadzisz wystarczających badań, będziesz się opierać na tym, co wszyscy widzimy w telewizji o gliniarzach i lekarzach, a twoja historia wyda się banalna.

Aby to naprawić, wystarczy przeprowadzić więcej badań! Poznaj tajniki wszystkiego, o czym piszesz, aby nie polegać na oczywistych zwrotach akcji, których nauczyłeś się z telewizji.

W rezultacie wymyślisz coś nowego, czego nikt się nie spodziewał, a Twoja historia nie będzie przewidywalna ani banalna.

Powód 9: Temat tej historii jest apodyktyczny.

Dziewiątym powodem, dla którego rękopis może zostać odrzucony przez agentów lub redaktorów, jest apodyktyczny temat opowieści.

Nikt nie chce być pouczany przez książkę. Czytelnicy nie, a agenci i redaktorzy nie. Jeśli Twój motyw przytłacza inne elementy Twojej historii, nadszedł czas na wprowadzenie pewnych zmian.

Przyjrzyj się każdej ze swoich postaci, skupiając się szczególnie na ich celach, wartościach i przekonaniach. Czy wydaje się, że wszystkie zostały zaprojektowane idealnie, aby wyrazić Twój motyw?

Jeśli tak, daj swoim bohaterom cele, wartości lub przekonania, które są ze sobą sprzeczne. Często jest to najłatwiejszy sposób na przekształcenie płaskiej postaci w realistyczną i przekonującą.

Następnie wróć do swojego szkicu i przepisz każdą scenę tak, aby odzwierciedlała twoje nowe i ulepszone postacie.

I uczciwe ostrzeżenie, to może wymknąć się spod kontroli – ale w dobry sposób.

Jeśli dasz swoim bohaterom nowe i sprzeczne wartości, przekonania i cele, to ma sens, że ZMIENI SIĘ w twojej historii. Bądź więc na to przygotowany i staraj się zachować otwarty umysł!

Powód 10: Historia nie dostarcza silnych przeżyć emocjonalnych.

Dziesiątym powodem odrzucenia rękopisu przez agentów i redaktorów jest to, że historia nie dostarcza silnych przeżyć emocjonalnych.

Pisanie fikcji polega na dostarczaniu czytelnikom potężnych przeżyć emocjonalnych. To emocjonalne przeżycie jest tym, dla czego czytelnicy sięgają po określone książki.

Jeśli więc otrzymałeś informację zwrotną, że Twoja historia nie zapewnia tego rodzaju wrażeń, musisz dowiedzieć się, gdzie coś się psuje.

Najpierw spójrz na swoje postacie. Czy pokazujesz postacie z punktu widzenia, które mają silne przeżycie emocjonalne? Jeśli nie, będziesz musiał trochę popracować.

Postać może przeżyć silne emocje tylko wtedy, gdy jest wszechstronna. Innymi słowy, twoja postać musi mieć własne wartości, cele i przekonania, które różnią się w jakiś sposób od innych twoich postaci.

Po drugie, zastanów się, jaka jest stawka dla każdego z twoich głównych bohaterów. Jeśli twoi bohaterowie grają o niskie stawki, poziom emocjonalny twojej historii będzie niski.

Aby to naprawić, podnieś stawkę swojej historii, aby twoja postać nie miała innego wyboru, jak tylko poważnie potraktować historię, w której się znajduje.

Może być również konieczne znalezienie lepszej równowagi między mówieniem a pokazywaniem.

Kiedy opowiadasz czytelnikowi o doświadczeniu emocjonalnym, czytelnik go nie doświadcza. Musisz pokazać to emocjonalne przeżycie.

A nie ma na to lepszego sposobu niż połączenie akcji, dialogów, wewnętrznego monologu, wewnętrznych emocji i opisu.

Końcowe przemyślenia

Więc masz to. Dziesięć najczęstszych powodów odrzucania powieści przez wydawców i, miejmy nadzieję, kilka prostych ćwiczeń do wykonania, jeśli Twoja historia została odrzucona.

Pamiętaj, że istnieje wiele powodów, dla których wydawca może odrzucić artykuł.

Czasami historia po prostu nie pasuje do ich modelu biznesowego. A jeśli tak jest, nic na to nie poradzisz. Czas przejść do innego wydawcy lub innej historii.

Ale w innych przypadkach możesz podjąć proaktywne kroki, aby dowiedzieć się, co jest nie tak z wersją roboczą, aby móc ją poprawić i ponownie przesłać pracę.

Jak zawsze, jeśli potrzebujesz pomocy w ustaleniu, co działa w Twojej wersji roboczej, a co nie działa (i dlaczego), jestem tutaj, aby Ci pomóc! Kliknij tutaj, aby dowiedzieć się więcej o moich usługach oceny manuskryptów i o tym, jak mogę pomóc Ci wejść na właściwą ścieżkę z Twoimi poprawkami.

Daj mi znać w komentarzach: Czy ten artykuł rzucił nieco światła na to, dlaczego Twój manuskrypt mógł zostać odrzucony? Jaki jest jeden krok, który możesz zrobić, aby wprowadzić te spostrzeżenia w życie już dziś?