Masz podtekst? Pisanie lepszego dialogu

Wpis gościnny autorstwa Becci Puglisi

Realistyczny, sugestywny dialog jest ważną częścią każdej udanej historii. Interakcje naszych bohaterów muszą być autentyczne, spójne i wciągające, aby przyciągnąć czytelników do tego, co się dzieje. Kiedy więc uczymy się pisać, spędzamy dużo czasu na mechanice — ucząc się wszystkich zasad gramatyki i interpunkcji. Ale właściwa forma to dopiero pierwszy krok.

Pisząc mocne dialogi, często zapominamy, że rozmowy w prawdziwym życiu rzadko są proste. Z pozoru może się wydawać, że prowadzimy prostą wymianę zdań tam iz powrotem, ale jeśli spojrzysz głębiej, do pewnego stopnia nasze rozmowy są starannie skonstruowane. Ukrywamy nasze emocje, ukrywamy informacje, tańczymy wokół tego, co naprawdę mamy na myśli, unikamy pewnych tematów, bagatelizujemy wady lub podkreślamy mocne strony – wszystko to prowadzi do wymiany zdań, które nie są całkowicie szczere.

Całkowicie szczere sceny dialogowe wypadają płasko, ponieważ ludzie nie rozmawiają w ten sposób. Podtekst odgrywa ogromną rolę w rozmowie. Często wiąże się to z tym, jak czują się bohaterowie, co może wywołać emocje czytelników i zwiększyć ich zaangażowanie. Musimy więc uwzględnić ten kluczowy element w naszych scenach dialogowych.

Po prostu podtekst jest podstawowym znaczeniem . Ukryte elementy, którymi bohater nie chce się dzielić – jego prawdziwe opinie, czego naprawdę chce, czego się boi i emocje, które sprawiają, że czuje się bezbronny – stanowią podtekst. Są ważne, ponieważ postać chce je ukryć. Powoduje to sprzeczne słowa i działania.

Przykład podtekstu

Rozważmy tę wymianę zdań między nastoletnią córką a jej tatą.

„Więc jak tam impreza?”

Dionne przykleiła się do uśmiechu i zakopała się w Instagramie. "Świetny."

- Widzisz, wiedziałem, że będziesz się dobrze bawić. Kto tam był?"

Zaschło jej w ustach, ale nie odważyła się przełknąć. Pomimo godziny oczy taty błyszczały i szukały, a reflektory rzeźbiły jej mgłę nasyconą mokką.

"Zwykły. Sarah, Allegra, Jordan.” Wzruszyła ramionami. Nic tu nie widać. Ruszaj się .

– A co z Treyem? Wpadłam wczoraj na jego mamę w biurze i powiedziała, że ​​wyjeżdża.

"O tak. Myślę, że tam był. Przewijała, obrazy się rozmywały.

„Wygląda na dobrego dzieciaka. Może moglibyśmy zaprosić go i jego mamę na kolację.

Jej żołądek podskoczył. „Och, nie wiem”. Jej palce drżały, więc odłożyła telefon i usiadła na dłoniach, żeby je unieruchomić. „Tak naprawdę nie trzymamy się z tym samym tłumem”.

"Cóż Pomyśl o tym. Nie zaszkodzi rozgałęzić się i poznać nowych ludzi”.

Dionne wypuściła drżący oddech. Jak jej tata mógł być tak mądry w pracy i tak głupi w stosunku do ludzi?

Coś wydarzyło się na przyjęciu z udziałem chłopca, którego Dionne teraz unika, i najwyraźniej nie chce, aby jej ojciec o tym wiedział. Podczas gdy tata jest trzymany w ciemności, czytelnik zostaje wtajemniczony w prawdziwe emocje Dionne: nerwowość, strach i prawdopodobnie poczucie winy.

Na tym polega piękno podtekstów w dialogach. Pozwala bohaterce na wykonanie wszelkich podstępów, które uzna za konieczne, jednocześnie ujawniając czytelnikowi swoje prawdziwe emocje i motywacje. To także świetny sposób na zwiększenie napięcia i konfliktu. Bez podtekstów ta scena jest nudna, tylko dwie osoby rozmawiają. Dzięki temu widzimy, jak Dionne desperacko próbuje zachować swoje sekrety, podczas gdy robienie tego staje się coraz trudniejsze – a nawet niezdrowe.

Jak więc wpisać podtekst w rozmowy naszych bohaterów, nie dezorientując czytelnika? Wymaga to po prostu połączenia pięciu popularnych pojazdów do okazywania emocji. Przyjrzyjmy się, jak zostały użyte w przykładzie.

1. Dialog

Kiedy zaczynamy mówić, wszyscy zachowujemy się jak Pinokio, a Dionne nie jest wyjątkiem. Jej słowa krzyczą status quo : na przyjęciu nic się nie wydarzyło i nie czuje nic szczególnego. Ale czytelnik wyraźnie widzi, że tak nie jest.

2. Język ciała

Komunikacja niewerbalna często ujawnia czytelnikom prawdę kryjącą się za słowami bohatera. Zwróć uwagę na język ciała Dionne: przylepiony uśmiech, gorączkowe przewijanie mediów społecznościowych i drżenie rąk. Czytelnicy słyszą, co mówi, ale jej mowa ciała sugeruje im, że dzieje się coś innego.

3. Reakcje trzewne

Są to wewnętrzne reakcje fizyczne na silne emocje. Nie są widoczne, ale postać z punktu widzenia prawdopodobnie będzie się do nich odwoływać, ponieważ są tak silne. Tutaj suchość w ustach i burczący żołądek Dionne przeczą jej twierdzeniom, że na przyjęciu wszystko poszło gładko.

4. Myśli

Ponieważ są prywatne, myśli są szczere. Rozważania myślowe Dionne ( nie ma tu nic do oglądania; idź dalej ) pokazują, że desperacko chce, aby jej ojciec porzucił tę linię pytań. A jej ostatni fragment wewnętrznego dialogu potwierdza, że ​​ona wie coś, czego on nie wie. Ponieważ nie ma powodu, aby bohaterowie ukrywali swoje myśli, może to być najlepszy sposób na pokazanie czytelnikom prawdy kryjącej się za słowami.

5. Wskazówki wokalne

Starannie dobieramy słowa, kiedy coś ukrywamy; możemy nawet robić pewne rzeczy z naszym ciałem, aby oszukać innych. Ale kiedy emocje płyną, głos często się zmienia i na początku nic nie możemy zrobić, aby to powstrzymać. Zmiany głośności, wysokości, barwy i szybkości mowy mają miejsce, zanim postać będzie mogła zmusić głos do poddania się. Tak więc różnice w sygnałach głosowych mogą pokazać czytelnikom, że nie wszystko jest takie, jakim się wydaje.

Wehikuły niewerbalne są jak irytujący młodsi bracia i siostry, którzy gadają o dialogu i ujawniają prawdziwe emocje. Połącz je wszystkie, a wypełnią narrację postaci i namalują kompletny obraz dla czytelników. A skończysz z dopracowanymi i emocjonalnie warstwowymi dialogami, które mogą zaintrygować czytelników i wciągnąć ich głębiej w twoją historię.

Becca Puglisi jest międzynarodową mówczynią, trenerką pisania i autorką. Jej najnowsza publikacja to drugie wydanie bestsellerowego tezaurusa emocji , zaktualizowanej i rozszerzonej wersji bestsellerowego tomu oryginalnego. Jej książki są używane przez powieściopisarzy, scenarzystów, redaktorów i psychologów na całym świecie. Beccę można znaleźć na jej blogu Writers Helping Writers oraz na jej stronie internetowej dla autorów, One Stop For Writers .