Efekty dźwiękowe poezji 5: Jak tworzyć harmonię bez rymów

W tej siedmioczęściowej serii badamy różne efekty dźwiękowe poezji. Dzisiaj mówimy o tym, jak stworzyć harmonię bez rymów.

Rym, tworzy harmonijny dźwięk w poezji - ale nie wszyscy lubią rymować. Co jeśli możesz zachować harmonię, ale porzucić rym? Opowiemy ci o tym.

Efekty dźwiękowe poezji 5: Jak tworzyć harmonię bez rymów

Poeci są jak kompozytorzy - obaj tworzą muzykę, ale poeci nie mogą polegać na orkiestrach, aby stworzyć swój dźwięk. Mogą używać tylko słów!

Jest to siedmioczęściowa seria, która pokazuje, jak tworzyć te efekty dźwiękowe w poezji. Przeczytaj posty w ich kolejności numerycznej:

Efekty dźwiękowe poezji 1 - podstawy

Efekty dźwiękowe poezji 2 - dźwięk tworzy znaczenie

Efekty dźwiękowe poezji 3 - Jak prowadzić rymy

Efekty dźwiękowe poezji 4 - jak działać wzorami rymu

Jak rymować bez rymu

Zacznijmy od małego podsumowania części 3, w której wyjaśniłem, jakie są rymy.

Rymy są tworzone z ostatnią sylabą słowa. Jeśli dwa słowa dzielą ten sam dźwięk w swoich ostatnich sylabach, rymują się. Rym może znajdować się na końcu linii (rym końcowy) lub na środku linii (rym wewnętrzny). Dźwięk, który dzielą, jest zwykle wykonany z kombinacji spółgłosek i samogłosek.

A co, jeśli dwa słowa mają dźwięk, ale po prostu nie w swojej ostatniej sylabie? Co jeśli ten dźwięk znajduje się w środku tych słów? Czy na początku? Co jeśli podzielą się tylko samogłoską? Czy tylko spółgłoska? Poeci mogą to wszystko zrobić. Zacznijmy od tego, który jest najłatwiejszy do wyjaśnienia, aliteracji.

Aliteracja, asonans i konsonencja

Aliteracja ma miejsce, gdy dwa słowa dzielą ten sam dźwięk na początku. Jest to urządzenie tak popularne, że często jest używane w języku codziennym. Pisarz komiksu Stan Lee użył go, aby nazwać wszystkich swoich bohaterów. Oto tylko kilka:

• Stephen Strange
• Peter Parker
• Zielony goblin
• Bruce Banner

Nie jest to w żadnym wypadku ograniczone do popularnej literatury. Pomyśl tylko o „Bilbo Baggins” JRR Tolkiena. Jeśli spojrzysz ponownie na nazwy, zobaczysz, że niektórzy powtarzają tylko dźwięk pierwszej litery (jak „Bruce Banner”), podczas gdy inni dzielą cały fonem (jak „Stephen Strange”).

Aliteracje zawsze tworzą silną więź między dwoma słowami. Ułatwiają im również zapamiętanie. Większość ludzi uzna to za przyjemne dla ich uszu. Dlatego jest szeroko stosowany w marketingu. Ale strzeż się: łatwo jest to przesadzić, a następnie czytelnicy się zirytują.

Odejdźmy od początku słów. Jeśli powtórzenie dźwięków odbywa się w środku dwóch ściśle powiązanych słów, mówisz o Assonance i Konsson .

Assonance jest, ściśle mówiąc, powtórzenie dźwięków samogłosek. Znowu te dźwięki samogłosek nie muszą być na początku tego słowa. Efekt jest bardziej subtelny, jeśli każde słowo zaczyna się od innej spółgłoski.

Oto przykład z fikcji. JK Rowling nazwał złoczyńcę w serii Harry'ego Pottera „Lord Voldemort”. To bardzo sprytna nazwa pod względem dźwięku. Dźwięk /o /- pojawia się trzy razy w „Lord” i „Voldemort”. To się nazywa Assonance.

Dwa z tych dźwięków również dzielą spółgłosek i są na końcu nazwy. Ponieważ samogłoska i dwie spółgłoski są w ostatniej zestresowanej sylabie, te dwa rym! Assonance i rym idą w parze w naszym przykładzie.

Konsonencja jest taka sama jak Assonance, z wyjątkiem spółgłosek. Powiedzmy, że na przykład masz dużo /th /-soundów w jednej linii. Oto przykład:

Cienki mężczyzna z cytrą i całkowicie smutna dama myślą, że coś zjedzą.

To jest tępa języka, wiem! Ma także aliteracje / th / dźwięk w „„ cienki ”,„ dokładnie ”,„ myśl ”i„ oni ”. /Th /-sound zapewnia nam również spółgłoski w „cytrze” i „coś”.

Jak wszystko to działa w poezji?

Spójrzmy na niezwykły sonet, Windhover Gerarda Manleya Hopkinsa. Używa schematu rymowanego sonetu Petrarchana. Trudno jest zobaczyć z powodu różnych długości, które wybiera dla swoich linii i ponieważ wszystkie rymy brzmią podobnie! Łatwo jest przegapić bity na końcu każdej linii.

Przeczytaj wiersz na głos. Staraj się zwrócić uwagę na aliterację, assonanty i konsron. Boldowałem je dla ciebie.

Czy sama ilość powtórzeń dźwięku w tym wierszu nie jest niesamowita? Czasami to, co wydaje się być tylko aliteracją (jak „niebieski żłob”), jest kontynuowane jako konsonencja w innym słowie (jak w „żarach”). Nie jest to ograniczone do jednej linii: spójrz na „brutalną piękno”, a następnie „klamrę”, „pęknie” i „miliard” w następnym wierszu.

Dlaczego Hopkins to robi? Łatwa odpowiedź jest taka, że ​​musi. Nie zapominaj, że tradycyjny sonet to ściśle zwarty tekst z 14 wierszami w restrykcyjnym wzorze rymu i z wyraźnym miernikiem. Hopkins przekracza tradycyjne granice, sprawiając, że wszystkie rymy brzmią podobnie i zmieniając długość linii. Na powierzchni wydaje się, że stracił tę harmonię typową dla sonetu.

Hopkins odpowiada to, zapewniając określony licznik (omówimy to w innym poście). Ale nadal musi czytelnikowi to poczucie harmonijnego, ściśle zwartego tekstu. Hopkins osiąga to, używając aliteracji, asonansu i konssona.

Po co spróbować?

Ponieważ jest fajnie! I to świetny sposób na osiągnięcie harmonijnego dźwięku dla każdego wiersza. Co więcej, aliteracja, asonans i konsonencja to trzy narzędzia, które powinny znajdować się w narzędzi dowolnego pisarza. Ich dużą zaletą nad rymem jest to, że możesz je również użyć do tekstów prozy.

Ostatnie słowo

Rymowanie prawdopodobnie pozostanie najważniejszą cechą poezji dla wielu czytelników. Ale współcześni poeci często chcą odkrywać inne sposoby na zwrócenie uwagi czytelników. Trzy narzędzia omówione na tym blogu są ważną alternatywą dla rymowania.

Nie zapomnijmy wspomnieć, że aliteracja, asonans i konsonencja mogą być również doskonałym dodatkiem do rymowania. Nasz przykład Gerarda Manleya Hopkinsa właśnie to udowodnił! Trochę eksperymentuj. Zobacz, co działa dla Ciebie najlepiej.

W moim następnym poście na temat efektów dźwiękowych poezji porozmawiamy o efekcie dźwięku, który zapewnia rytm naszej poezji.

Autor: Susanne Bennett. Susanne jest niemiecko-amerykańską pisarką, która jest dziennikarzem z zawodu i pisarzem na pamięć. Po latach pracy w niemieckim radiu publicznym i internetowym portalu informacyjnym postanowiła przyjąć wyzwania w terminie dla pisarzy. Obecnie pisze z nimi swoją pierwszą powieść. Jest znana z torebek z nadwagą i nosząca powieść wszędzie. Śledź ją na Facebooku.

Więcej postów od Susanne

1. Efekty dźwiękowe poezji 4: Jak sprawić, by wzory rymu działały
2. Efekty dźwiękowe poezji 3: Jak prowadzić rymy
3. Efekty dźwiękowe poezji 2: Jak dźwięk tworzy znaczenie
4. Efekty dźwiękowe poezji 1: Podstawy
5. Bad Poetry Day (18 sierpnia) - naprawdę wyzwalający dzień dla pisarzy
6. 10 strasznych wskazówek dotyczących pisania złą poezji
7. Błyszczący nowy pomysł -przechodząc lub przekleństwo?
8. Jak pisarze torturują (i jak się zatrzymać)
9. Douglas Adams o trudnościach pisania
10. Dlaczego dobre książki powinny być jak walizki

Najważniejsza wskazówka: dowiedz się więcej o naszych skoroszytach i kursach online w naszym sklepie .