Thrillery są popularną fikcją nie bez powodu. Łączą w sobie kryminalność i suspens dobrej powieści detektywistycznej z niebezpieczeństwem i presją przerażającego horroru. I chociaż nie ma niezawodnego sposobu na napisanie udanego thrillera, istnieją sposoby, aby upewnić się, że Twoja historia spełnia wszystkie wymagania.

Dlatego w dzisiejszym poście omówię dziesięć konwencji gatunkowych, które muszą być obecne w Twojej powieści sensacyjnej, aby zadowolić tych czytelników i napisać historię, która zadziała. Pokażę ci również, jak te konwencje przejawiają się w trzech popularnych filmach — Milczeniu owiec, Misery i Zaginionej dziewczynie . Ale zanim przejdziemy do konwencji gatunku thrillerów, omówmy podstawy.

Co tworzy thriller?

Ludzie często mylą thrillery z powieściami kryminalnymi, ponieważ są one razem w księgarniach. Ale istnieje sporo różnic między tymi dwoma gatunkami, które musisz zrozumieć, jeśli chcesz napisać thriller, który działa.

W powieści kryminalnej bohater musi dowiedzieć się, kto popełnił zbrodnię, która już się wydarzyła. Detektyw lub detektyw popycha historię do przodu, próbując ustalić tożsamość przestępcy.

Thriller koncentruje się wokół zbrodni, która ma się wydarzyć… o ile oczywiście bohater nie może jej powstrzymać. W thrillerze czytelnik często od początku wie, kim jest złoczyńca, czasami czuwając nad ramionami złoczyńcy, gdy ten przygotowuje się do popełnienia zbrodni. W przeciwieństwie do kryminałów, thrillery napędzane są przez antagonistę.

Poza tym thrillery mogą mieć dowolny ton lub styl, być osadzone w dowolnym miejscu i czasie oraz mieć różne poziomy zagrożenia lub przemocy. Mogą zawierać różne wątki poboczne, o ile dążenie do przechytrzenia i powstrzymania złoczyńcy pozostaje głównym tematem powieści.

Dlaczego ludzie czytają thrillery?

Thrillery to powieści o szybkim tempie, pełne konfliktów, napięć, suspensu, nieoczekiwanych zwrotów akcji i wysokich stawek. Ludzie wybierają thrillery, ponieważ chcą poczuć dreszczyk emocji związany z próbą przechytrzenia i powstrzymania złoczyńcy, zanim popełni przestępstwo – a wszystko to w zaciszu własnego domu.

I jak w każdym gatunku fikcji, musisz dostarczyć obowiązkowe sceny i konwencje, których oczekują czytelnicy, aby zapewnić im emocjonalne przeżycie, na które liczą.

Co to są obowiązkowe sceny i konwencje?

Konwencje to dość dobrze zdefiniowany zestaw ról, scenerii, wydarzeń i wartości charakterystycznych dla danego gatunku. Są to rzeczy, których obecności czytelnicy intuicyjnie oczekują w dziele gatunkowym, niezależnie od tego, czy zdają sobie z tego sprawę, czy nie.

Obowiązkowe sceny to kluczowe wydarzenia, decyzje i odkrycia, które poruszają bohatera w jego podróży. Te kluczowe sceny wywołają u czytelnika reakcje emocjonalne — a w połączeniu z konwencjami gatunku — zapewnią czytelnikowi przeżycie, którego szuka.

Innymi słowy, jeśli nie przedstawisz obowiązkowych scen i konwencji swojego gatunku, twoja historia po prostu nie zadziała. Jakie są więc konwencje thrillera? Rzućmy okiem ( uwaga: przed nami spoilery).

Jakie są konwencje thrillera?

# 1. Przestępstwo

Musi istnieć przestępstwo wskazujące na głównego złoczyńcę. Czasami złoczyńca popełnił już inne przestępstwa, zanim przejdziemy do historii na pierwszej stronie – na przykład, jeśli jest seryjnym mordercą. W większości przypadków główny bohater odczuwa zagrożenie popełnienia przestępstwa, które złoczyńca planuje popełnić.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Catherine Martin zaginęła, a FBI uważa, że ​​mogła zostać porwana przez seryjnego mordercę, którego nazywają Buffalo Bill.
• W Misery Annie Wilkes porywa słynnego pisarza Paula Sheldona i przetrzymuje go jako zakładnika w swoim domu. Jej zbrodnia nie zostaje w pełni zrealizowana, dopóki wydawca Paula nie dzwoni na lokalną policję w pobliżu domu Annie.
• W Zaginionej dziewczynie Nick wraca do domu z baru i odkrywa, że ​​jego żona Amy zaginęła.

#2. Ofiara lub ofiary

W thrillerze musi być przynajmniej jedna ofiara. Może to obejmować zwłoki, zakładników lub osoby zaginione.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Buffalo Bill przetrzymuje Catherine Martin jako zakładniczkę w dole w swojej piwnicy. Jest seryjnym mordercą, więc przed Catherine Martin były inne ofiary – i będzie więcej ofiar, jeśli go nie powstrzymamy.
• W Misery Paul Sheldon jest przetrzymywany w niewoli przez Annie Wilkes. To on jest główną ofiarą tej historii, chociaż staje się jasne, że to nie pierwszy raz, kiedy Annie krzywdzi innych. Pod koniec Annie zabija też miejscowego szeryfa.
• W Zaginionej dziewczynie po raz pierwszy okazuje się, że Amy jest ofiarą, ponieważ zaginęła. W połowie historii dowiadujemy się, że Amy żyje i próbuje wrobić swojego męża Nicka w morderstwo. W tym momencie Nick staje się ofiarą. Ofiarami są również byli chłopaki Amy.

#3. Główny antagonista

Z antagonistą w thrillerze nie można dyskutować. Mogą dążyć do unicestwienia, zniszczenia lub zdobycia władzy kosztem innych. Są sprytni i niesamowicie potężni. Czasami manifestują się jako mistrz przestępców, seryjny morderca lub manipulujący złoczyńca itp. Zwykle są ludźmi, a nie bestią czy potworem.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Buffalo Bill jest głównym antagonistą. Ma obsesję na punkcie tworzenia swojego „kobiecego garnituru” i nie można go uzasadnić. Nie przestanie zabijać, dopóki jego projekt nie zostanie ukończony.
• W Misery Annie Wilkes ma urojenia i obsesję na punkcie fikcyjnych postaci z powieści Paula Sheldona. Nie może znieść tego, że Paul „zabił” Misery Chastain i zmusza go do ponownego napisania losu Misery w nowym szkicu.
• W Zaginionej dziewczynie Amy przez cały czas jest o krok przed Nickiem i policją. Miała mnóstwo czasu, aby opracować swój plan i podłożyć wszystkie wskazówki, aby obciążyć Nicka. Całe miasto i naród wierzą, że Nick ją zabił, ponieważ większość kobiet zaginęła z powodu swoich mężów. Pod koniec historii Nick poznaje jej manipulacyjną przeszłość, przeprowadzając wywiady z byłymi chłopakami Amy.

#4. Wskazówki i czerwone śledzie

W całej historii bohater podąża śladem wskazówek, aby znaleźć i / lub uwięzić głównego antagonistę. Niektóre z tych wskazówek są „prawdziwe”, co oznacza, że ​​prowadzą bohatera bliżej prawdy, ale większość to ślepe zaułki lub czerwone śledzie, które tymczasowo wprowadzają bohatera i czytelnika w błąd.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Clarice podąża tropem wskazówek (w większości przekazanych jej przez Hannibala Lectora), aby odkryć prawdziwą tożsamość i miejsce pobytu Buffalo Billa.
• W Misery Paul znajduje wskazówki w domu Annie, które pomagają mu zrozumieć jej prawdziwą naturę. Miejscowy szeryf podąża tropem wskazówek, które prowadzą go do domu Annie, w którym przetrzymywany jest Paul.
• W Zaginionej dziewczynie Amy zostawiła Nicka na „polowaniu na padlinożercę” pełnym wskazówek, które nie tylko miały go wrobić, ale także pomóc mu zrozumieć, że jest wrabiany.

#5. Mowa na cześć złoczyńcy

Moment, w którym jedna lub więcej postaci mówi o błyskotliwości antagonisty. Można to pokazać w rozmowie, w listach, w artykule w gazecie, w telewizji itp. Czasami zdarza się to w formie objawienia, w którym postać łączy informacje w swoim umyśle i zdaje sobie sprawę, że ma na rękach głównego złoczyńcę.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec tę „przemowę” wygłaszają Jack Crawford i Clarice, gdy jadą razem samochodem. Jack Crawford mówi: „Trzy dni, potem strzela do nich, obdziera ze skóry i porzuca. Każde ciało w innej rzece. Woda nie pozostawia nam żadnych śladów. To Frederica Bimmel, pierwsza. Jej ciało było jedynym, które zadał sobie trud odciążenia, więc tak naprawdę była trzecią znalezioną dziewczyną. Po niej zrobił się leniwy. Następnie pyta Clarice, co myśli, a ona odpowiada: „Cóż, to biały mężczyzna. Nie jest drifterem. Ma gdzieś własny dom, a nie mieszkanie. To, co z nimi robi, zabiera prywatność. Jest po 30-tce lub 40-tce. Ma prawdziwą siłę fizyczną połączoną z samokontrolą starszego mężczyzny. Jest ostrożny, precyzyjny. I nigdy nie jest impulsywny. On nigdy nie przestanie. Teraz ma na to prawdziwy gust. Coraz lepiej radzi sobie w pracy”.
• W Misery Paul Sheldon znajduje album ze zdjęciami zawierający wycinki z gazet szczegółowo opisujące wszystkie morderstwa Annie i to, jak została zwolniona z pracy pielęgniarki. Te wycinki oraz zachowanie Annie pokazują Paulowi, z kim tak naprawdę ma do czynienia.
• W Zaginionej dziewczynie Amy opowiada, jak wrobiła Nicka. Opowiada publiczności, jak wykorzystała swoją zepsutą toaletę, aby uzyskać mocz Noelle do testu ciążowego, wykrwawiła się, by rozpryskać swoją krew w kuchni, skłoniła Nicka do podpisania dokumentów ubezpieczeniowych, stworzyła pamiętnik, spaliła jej pamiętnik w piecu, ukryła się przedmioty w szopie Go, zorganizowali włamanie itp.

#6. MacGuffina

MacGuffin jest obiektem pożądania antagonisty - tym, co on lub ona próbuje zdobyć, osiągnąć lub osiągnąć w trakcie historii. Zwykle przestępstwo na początku historii zawiera jakąś wskazówkę dotyczącą MacGuffina antagonisty.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Buffalo Bill chce stworzyć „kobiecy garnitur” z ludzkiego ciała – to jego MacGuffin. Clarice składa to razem, kiedy jest w Belvedere w Ohio, odwiedzając dom i rodzinne miasto jego pierwszej ofiary.
• W Misery Annie chce, aby Paul Sheldon i Misery Chastain byli częścią jej rzeczywistości. Łapie Paula, ale szybko dowiaduje się, że w swojej najnowszej powieści zabił Misery. Jej nowym celem jest skłonienie Paula do ponownego napisania losu Misery i zasadniczo przywrócenia jej „życia”.
• W Zaginionej dziewczynie Amy chce wrobić męża w morderstwo, ponieważ wie, że ma romans.

#7. Zmiennokształtny

Zmiennokształtny to postać, która mówi jedno, a robi drugie, bezpośrednio wpływając na misję bohatera polegającą na powstrzymaniu antagonisty.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Buffalo Bill dosłownie chce zmienić swój kształt i stać się kobietą. Dr Chilton udaje „pomocnika”, ale tak naprawdę ma swój własny plan.
• W Misery Annie przechodzi od słodkiego „fana numer 1” Paula do nieprzewidywalnego, brutalnego psychopaty.
• W Zaginionej dziewczynie Amy zaczyna jako ofiara, aw połowie historii zmienia się w złoczyńcę.

#8. Tykający zegar

Lub jakiś termin, w którym bohater musi dowiedzieć się, kim jest antagonista, i powstrzymać go przed wyrządzeniem większej krzywdy.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Clarice wie, że Buffalo Bill zwykle zabija swoje ofiary w ciągu trzech dni. Więc jeśli nie znajdą Catherine Martin przed upływem trzech dni, umrze.
• W Misery Annie mówi Paulowi, że planuje zabić ich oboje po tym, jak skończy pisać książkę.
• W Zaginionej dziewczynie Nick jest podejrzanym i musi dowiedzieć się, co knuje Amy, zanim policja będzie mogła go aresztować.

#9. Stawka życia

W thrillerze stawką musi być więcej niż jedno życie. I w końcu życie bohatera będzie zagrożone, gdy zbliży się do konfrontacji lub powstrzymania złoczyńcy.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Catherine Martin umrze w ciągu trzech dni, jeśli FBI nie znajdzie Buffalo Billa. Pod koniec życie Clarice jest zagrożone, gdy znajduje się w piwnicy Buffalo Billa.
• W Misery stawką jest życie Paula Sheldona. Annie przyznaje, że jej plan polega na zabiciu ich obu po ukończeniu książki.
• W Zaginionej dziewczynie stawką jest życie Nicka, niezależnie od tego, czy oznacza to, że „stracił” je, idąc do więzienia, czy dlatego, że Amy faktycznie go zabiła.

#10. Fałszywe zakończenie

W końcu, kiedy wszystko wydaje się być skończone, antagonista zbiera się, by po raz ostatni rzucić wyzwanie bohaterowi.

Studium przypadku:

• W Milczeniu owiec Clarice dzwoni do Jacka Crawforda, aby powiedzieć mu o jej prowadzeniu w Ohio. Mówi jej, że już znaleźli Buffalo Billa i zamierzają się do niego zbliżyć. To jest fałszywe zakończenie, ponieważ kiedy FBI puka do drzwi, zdają sobie sprawę, że dom jest pusty. W międzyczasie Clarice pojawia się w domu Jame'a Gumba i dość szybko zdaje sobie sprawę, że to Buffalo Bill.
• W Misery wydaje się, że Paul zabił Annie, ale ona wraca do życia, by rzucić mu wyzwanie po raz ostatni.
• W Zaginionej dziewczynie Nick planuje powiedzieć prawdę o Amy, ale ona mówi mu, że jest w ciąży, a on postanawia z nią zostać.

Końcowe przemyślenia

A więc masz to - 10 rzeczy, które musi mieć każda powieść thriller, aby zadowolić fanów gatunku!

Można by pomyśleć, że włączenie tych rzeczy do powieści sensacyjnej wydaje się oczywiste, ale zdziwiłbyś się, jak wiele szkiców widzę, w których brakuje ponad połowy z nich. Jeśli chcesz, aby Twój thriller „zadziałał” i zadowolił fanów gatunku, pamiętaj o przestrzeganiu każdej z wymienionych powyżej konwencji.

Przedyskutujmy w komentarzach: Czy masz te konwencje w swojej powieści sensacyjnej? Jeśli nie, jak możesz dodać to, czego brakuje? Czy potrafisz rozpoznać te konwencje w swoich ulubionych thrillerach lub filmach?