Jak zarysować powieść sensacyjną

Bez względu na to, czy należysz do obozu „spiskowców”, czy „swataczy”, solidne zrozumienie struktury fabuły pomoże ci napisać historię, która zadziała i usatysfakcjonuje fanów gatunku.

W dzisiejszym poście pokażę ci, jak napisać dobrze skonstruowany thriller, używając struktury trzech aktów. Ale zanim przejdziemy do szczegółów, porozmawiajmy przez chwilę o liczbie słów.

Pierwszą rzeczą, którą będziesz chciał zrobić, planując jakąkolwiek powieść, jest określenie docelowej liczby słów. Średnia długość thrillera to 80 000 słów, więc użyję tego jako przykładu. Gdy masz już docelową liczbę słów w swojej historii, możesz podzielić powieść na sekcje, korzystając ze struktury trzech aktów.

Jaka jest struktura trzech aktów?

Struktura trzech aktów to szablon struktury fabuły, który dzieli historię na trzy części. Zazwyczaj sekcje rozkładają się w następujący sposób:

• Początek (Akt 1) stanowi 25% całej historii (przykładowo 20 000 słów)
• Środek (Akt 2) stanowi 50% całej historii (przykładowo 40 000 słów)
• Koniec (Akt 3) stanowi 25% całej historii (przykładowo 20 000 słów)

Przyjrzyjmy się teraz celowi każdego aktu, a także kluczowym momentom fabularnym, które muszą się wydarzyć w określonych częściach każdego aktu.

Akt 1 – Początek

Celem Aktu 1 jest przedstawienie twojego bohatera, jego zewnętrznych celów i głównego konfliktu, który powstrzymuje go przed osiągnięciem ich celów. Pod koniec tej sekcji czytelnik powinien się zastanawiać, „czy bohater powstrzyma antagonistę, zanim popełni on więcej przestępstw/skrzywdzi więcej ludzi?” Akt 1 zawiera te kluczowe momenty fabularne:

1. Hak (około 1% lub 800 słów)

Hak to Twoja pierwsza okazja, aby przyciągnąć uwagę czytelnika i wciągnąć go w swoją historię. W thrillerze w tym miejscu będziesz chciał przedstawić wyjątkową lub fascynującą postać, o której czytelnicy chcą dowiedzieć się więcej w krytycznym momencie swojego życia. To świetne miejsce, aby dać czytelnikom wgląd w główny konflikt tej historii.

2. Incydent podżegający (około 12% lub 9500 słów)

Incydent w thrillerze ZAWSZE polega na odkryciu przestępstwa, które wskazuje, że główny antagonista jest na wolności. Na przykład, jeśli piszesz thriller o seryjnym mordercy, Incydent podżegający miałby miejsce, gdy znaleziono ciało (lub ciała), które wskazuje na seryjnego mordercę. Odkrycie tej zbrodni rodzi obiekt pożądania twojej postaci, którym zwykle jest znalezienie i/lub powstrzymanie antagonisty, zanim będzie on mógł popełnić dalsze przestępstwa (i nie umrzeć w trakcie).

3. Pierwszy punkt fabuły (około 25% lub 20 000 słów)

Pierwszy punkt fabularny to moment, w którym twój bohater zostanie osobiście dotknięty konfliktem, który jest podstawą twojego thrillera. Używając thrillera o seryjnym mordercy, może to być coś bardzo osobistego, na przykład porwanie kogoś z rodziny bohatera. Lub może to być coś mniej osobistego, na przykład szef bohatera, który mówi mu, że jego praca polega na zidentyfikowaniu i aresztowaniu lub zatrzymaniu zabójcy. Cokolwiek to jest, zwykle pojawia się jakiś nowy rozwój, który podnosi stawkę i jasno określa cele postaci na przyszłość. W tym miejscu możesz również wprowadzić cel zewnętrzny, który może być bardziej specyficzny dla podgatunku, w którym piszesz.

Akt 2 – Środek

Celem Aktu 2 jest przygotowanie bohatera do ostatecznej konfrontacji z antagonistą. To tutaj bohater będzie ścigał trop wskazówek, aby odkryć nowe informacje, nauczyć się nowych umiejętności, zdobyć trop i opracować plan powstrzymania antagonisty. Jeśli twoja historia ma wewnętrzny łuk, w tym miejscu postać będzie musiała zacząć godzić swoje różne pragnienia i potrzeby. Na przykład, jeśli bohaterowi thrillera o seryjnym mordercy brakuje pewności siebie, będzie musiał przezwyciężyć to uczucie, aby odpowiednio stawić czoła antagonistowi. Następnie, pod koniec tej sekcji, bohater osiągnie najniższy poziom w historii i będzie się wydawać, że jest skazany na porażkę. Kluczowe momenty fabularne Aktu 2 to:

4. Pierwszy punkt zaczepienia (około 37% lub 29 500 słów)

Pierwszy punkt szczypania daje czytelnikowi i bohaterowi kolejny wgląd w opozycję, czyli w to, z czym mierzy się twoja postać, zarówno pod względem konfliktu wewnętrznego, jak i konfliktu zewnętrznego. Na przykład w thrillerze o seryjnym mordercy może to być spojrzenie na seryjnego mordercę porywającego kolejną ofiarę.

5. Punkt środkowy (około 50% lub 40 000 słów)

Midpoint to kolejna nowość, która ponownie podnosi stawkę. Może objawiać się jako „fałszywie wysoki” lub „fałszywie niski”. „Fałszywy wzrost” ma miejsce, gdy wydaje się, że twój bohater robi postępy w osiąganiu celu fabularnego. „Fałszywy spadek” ma miejsce, gdy wydaje się, że nie ma absolutnie żadnej możliwości, aby twoja postać odniosła sukces w osiągnięciu celu fabularnego. W thrillerze punkt środkowy zwykle obejmuje moment, w którym bohater odkrywa i / lub rozumie, czego chce antagonista i dlaczego. I to właśnie ta nowo uświadomiona informacja pomaga bohaterowi (i czytelnikowi) spojrzeć na to, co dzieje się w nowym świetle i co pomaga bohaterowi przejść od stanu reaktywnego do proaktywnego. Na przykład w thrillerze o seryjnym mordercy może to mieć miejsce, gdy bohater zdaje sobie sprawę, co motywuje zabójcę do obrania za cel określonej osoby i / lub dlaczego zabija w pierwszej kolejności.

6. Drugi punkt zaczepienia (około 62% lub 49 500 słów)

The Second Pinch Point daje bohaterowi (i czytelnikowi) kolejny wgląd w to, z kim ma do czynienia. Jeśli twoja historia ma wewnętrzny wątek, ten moment może również uwypuklić wewnętrzny konflikt bohatera – lub to, co musi wewnętrznie przezwyciężyć (strach lub fałszywe przekonanie), aby odnieść sukces w powstrzymaniu antagonisty.

7. Drugi punkt fabuły (około 75% lub 60 000 słów)

Drugi punkt fabuły to kolejna nowość, która (ponownie) podnosi stawkę do najwyższego poziomu w historii. To tutaj dzieje się absolutnie najgorsza rzecz, jaka może spotkać twojego bohatera i wygląda na to, że nigdy nie uda mu się osiągnąć celu fabularnego. Bohater nauczył się wszystkiego, czego potrzebuje, aby stać się głównym katalizatorem zakończenia historii, ale może nadal walczyć z wewnętrznymi wątpliwościami, lękami lub fałszywymi przekonaniami. Cokolwiek się stanie, bohater jest teraz na prostej drodze do konfrontacji z antagonistą.

Akt 3 – Koniec

Celem Aktu 3 jest doprowadzenie twojego bohatera do ostatecznego starcia z antagonistą. Innymi słowy, ta sekcja zawiera odpowiedź na pytanie postawione w akcie 1. Kluczowe momenty fabularne aktu 3 to:

8. Kryzys (około 88% lub 70 000 słów)

W momencie Kryzysu twój bohater będzie musiał wybrać między poddaniem się swoim lękom i pozwoleniem przeciwnikowi wygrać lub znalezieniem siły i odwagi, by spotkać się z antagonistą w ostatecznej rozgrywce. Zwykle w tym momencie bohater uświadamia sobie, co musi zrobić, aby naprawić nie tylko zewnętrzne problemy fabularne, ale, co ważniejsze, swoje wewnętrzne problemy. To moment, w którym on lub ona wymyśla rozwiązanie swojego wielkiego problemu i poznaje temat lub życiową lekcję historii.

9. Punkt kulminacyjny (około 90% lub 72 000 słów)

Niemal zawsze punktem kulminacyjnym thrillera jest scena, w której bohater i antagonista ścierają się. Zwykle jest taki moment, w którym bohater jest zdany na łaskę antagonisty i wygląda na to, że poniesie porażkę (i prawdopodobnie zginie). To właśnie w tym momencie bohater musi uwolnić swój specjalny dar lub talent, aby nie tylko przeżyć, ale także pokonać lub przechytrzyć przeciwnika. To odpowiedź na pytanie zadane w Incydencie podżegającym: „czy ta postać powstrzyma antagonistę przed popełnieniem dalszych przestępstw/zranieniem większej liczby osób?”

10. Rezolucja (około 98% lub 78 000 słów)

Rezolucja pokazuje czytelnikowi przebłysk tego, jak wygląda życie teraz, gdy zagrożenie ze strony antagonisty zostało zażegnane. Czytelnik może zobaczyć, jak twój bohater dorósł i zmienił się oraz co robi teraz, gdy życie się uspokoiło. Uchwała pokazuje również czytelnikowi, czy w historii zwyciężyła sprawiedliwość, czy też nie.

A więc masz to – „szerokie pociągnięcia” powieści thrillera. Jest tego znacznie więcej, ale to powinno dać ci całkiem niezłe ramy do zbudowania twojej historii!

Zobacz także: Jak wykreślić swoją powieść z Save the Cat! Beat Sheet , 6 scen, które musi mieć każdy thriller, Konwencje gatunku thrillera

Chcesz ze mną pracować nad powieścią sensacyjną? Jeśli potrzebujesz pomocy w rozpoczęciu lub dotarciu do „Końca”, kliknij tutaj, aby sprawdzić moją usługę coachingu 1: 1. Jeśli masz gotową wersję roboczą i chcesz wiedzieć, co działa, a co nie działa (i dlaczego) oraz jak to ulepszyć, kliknij tutaj, aby uzyskać ocenę manuskryptu.

Porozmawiajmy w komentarzach: Piszesz thriller? Czy planujesz lub szkicujesz swoją historię, zanim ją napiszesz? Z jakich szablonów struktury działki korzystasz? Daj nam znać w komentarzach poniżej!