Czym jest nowe dziennikarstwo?

Czym jest nowe dziennikarstwo? Nowe dziennikarstwo pojawiło się w latach 60. i 70. XX wieku. Dowiedz się więcej o nowym dziennikarstwie w tym artykule.

Nowe dziennikarstwo to termin ukuty w celu opisania literatury faktu, która zyskała na znaczeniu w Stanach Zjednoczonych w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych. To pismo było typizowane za pomocą technik narracyjnych kojarzonych do tej pory głównie z fikcją. Jednak to pisanie łączyło te aspekty konstrukcji sceny z badaniami i reportażami opartymi na faktach, które były silniej powiązane z tradycyjnym dziennikarstwem i reportażem informacyjnym.

Pisarze, którzy wprowadzili nowy gatunek do mody, stali się znanymi postaciami literackimi i często bestsellerami. Tacy jak Tom Wolfe, Joan Didion, Hunter S. Thompson, Truman Capote i Gay Talese to tylko niektóre z nazwisk, które wprowadziły „nowe dziennikarstwo” do głównego nurtu w Ameryce.

Charakterystyka nowego dziennikarstwa

W tradycyjnym dziennikarstwie reporterzy zwykle uzyskują fakty na podstawie świadków wydarzenia, źródeł zewnętrznych lub danych statystycznych. Jednak cechą charakterystyczną „nowego dziennikarstwa” jest to, że ci pisarze zanurzają się w sprawie, o której piszą. Na przykład Truman Capote napisał eseje w The New Yorker o sprawie morderstwa Dicka Hickoka i Perry'ego Smitha z 1959 roku. Utwory te stały się później powieścią non-fiction, Z zimną krwią. Capote całkowicie pogrążył się w temacie, aby zebrać informacje potrzebne do tych esejów. Niektórzy twierdzą, że zrobił 8000 stron notatek i że wysiłek włożony w napisanie Z zimną krwią doprowadził do tego, że nigdy nie ukończył kolejnej książki.

Innym przykładem jest Tom Wolfe, który po raz pierwszy zanurzył się w grupie entuzjastów custom car dla The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. Następnie napisał o podróżach psychodelicznych żartownisiów dla The Electric Kool-Aid Acid Test po tym, jak dołączył do nich na część ich podróży.

Cechą charakterystyczną nowego dziennikarstwa jest struktura pisma. Zamiast stosować tradycyjną strukturę dziennikarską, rozwija postacie, barwnie opisuje sceny, buduje fabułę i dramatyczne napięcie.

Nowe dziennikarstwo zwykle pochodzi z pierwszoosobowego punktu widzenia. W swoim eseju „How I Became a First-Person Journalist” Martha Nichols omawia zarówno rzemiosło, jak i niektóre zalety pisania w tym stylu, spopularyzowanym przez Wolfe'a i Capote'a. Napisała: „Podejście z perspektywy pierwszej osoby może być potężnym narzędziem dostarczania kontekstu raportowania — skąd mam te informacje? Dlaczego ufam temu źródłu? dlaczego ta historia ma znaczenie? — tego przynajmniej niektórzy czytelnicy oczekują od skomplikowanych funkcji”.

W artykule naukowym „New Journalism: Roots and Influence” Samanthy Bainer te cechy zostały wydestylowane, aby dać przegląd gatunku. Brzmi ono: „Dziennikarz kształtuje nowe dziennikarstwo. Realistyczny dialog, oprawa i punkt widzenia użyty do przedstawienia sytuacji społecznej podmiotu to podstawowe cechy Nowego Dziennikarstwa. Reporterzy mają swobodę wyboru elementów, na które zwracają uwagę, oraz formatu”. Kiedy nowe dziennikarstwo stało się popularne, czas i pieniądze potrzebne do stworzenia tych historii były większe niż tradycyjne gazety były skłonne zapłacić (z wyjątkiem The New York Tribune). Jednak nowe dziennikarstwo stało się popularne w magazynach takich jak Esquire, The New Yorker i Rolling Stone.

Prawda i nowe dziennikarstwo

Mając kluczowe decyzje w rękach nowego dziennikarza, zawsze istnieje szansa, że ​​zostaniemy przedstawieni z niezrównoważonym oglądem faktów. Mówi o tym Kathleen McElroy, dyrektor School of Journalism i profesor na University of Texas w Austin. Odnosząc się do nowego dziennikarstwa lat 70., powiedziała, że ​​ci pisarze kwestionowali idee obiektywizmu w dziennikarstwie i że był to kolejny wskaźnik, że „cała idea obiektywności przychodzi i odchodzi, przychodzi i odchodzi”.

Innym kluczowym zarzutem wobec nowego dziennikarstwa jest to, że autorzy przedkładają historię nad fakty. Ta krytyka nie umknęła uwadze literackich gigantów, którzy pomogli wprowadzić tę falę nowego amerykańskiego dziennikarstwa. W rzeczywistości w antologii reportażu literackiego z 1973 roku, zatytułowanej The New Journalism, Tom Wolfe skierował się do krytyków gatunku. Napisał: „Ci ludzie muszą to puszczać, podkręcać, wymyślać dialog… Chryste, może wymyślają całe sceny, pozbawieni skrupułów maniacy”.

Wolfe sam spotkał się z wieloma krytykami, razem z Kenem Keseyem. Był jednym z głównych tematów swojej książki The Electric Kool-Aid Acid Test, w której stwierdził kiedyś: „Podjął taką ilość dialogów i prawdopodobieństwa bez magnetofonu, bez robienia notatek w jakimkolwiek stopniu… Ale wiesz, on ma tam jego filtr redakcyjny. A więc to, co wymyśla, jest częścią mnie, ale nie całą mną”.

New Journalism Highlights Society

Pisarz Jack Whitefield omówił wybory nowych dziennikarzy wokół prawdy w swoim artykule Nowe dziennikarstwo: czego mogą nauczyć się media? Po raz kolejny, omawiając In True Blood Capote, wskazuje na fragment, w którym Capote pisze o tym, jak Perry Smith otrzymał wiadomość, że grozi mu kara śmierci. W tym fragmencie Capote pisze o Smithie wołającym do żony zastępcy szeryfa hrabstwa Wendle Meiera, Josephine. W tym artykule Whitefiled omawia, że ​​Capote mógł być elastyczny w kwestii prawdy, ale robiąc to, był także w stanie uwypuklić konkretne fakty dotyczące społeczeństwa amerykańskiego.

Odnosząc się do powyższej sceny, napisał: „Josephine zaprzeczyła, że ​​tak się stało, ale scena ta pozwala Capote stworzyć skomplikowaną postać z mordercy. Capote wykorzystuje swój portret Perry'ego, aby uporać się z przywilejami, niesprawiedliwością społeczną i rasą w Ameryce. Ten punkt dalej odbija się echem w Encyklopedii Britannica, gdzie czytamy: „Nowi dziennikarze (wątpili) w zdolność„ obiektywnego ”dziennikarstwa do dochodzenia do prawdy – zwłaszcza po tym, jak bardziej tradycyjne reportaże nie zdołały przekazać złożonej prawdy o wydarzeniach, takich jak makkartyzm w lat pięćdziesiątych, wojnę w Wietnamie w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych oraz skandal Watergate na początku lat siedemdziesiątych”.

Jednak niepoparte faktami relacje z wydarzeń nie są dziennikarstwem. I wielu postrzega Capote (i, w szerszym zakresie, nowy ruch dziennikarski jako całość) jako pisarza, który miesza fakty i fikcję, tworząc wciągające historie. Ten punkt widzenia podziela Ronald Nye, syn stróża prawa z Kansas zamieszanego w morderstwa, o których pisał Capote. Powiedział: „Capote miał fakt tu i fakt tam, a luki wypełnił licencją literacką”.

Podejście nowego dziennikarstwa do prawdy jest również poruszane we wspomnianym artykule Britannica Encyclopaedia. Czytamy w nim: „The New Journalists rozszerzyli definicję dziennikarstwa oraz legalne dziennikarskie techniki relacjonowania i pisania. Kojarzyli także dziennikarstwo z fikcją, opisując swoją pracę takimi zwrotami, jak „powieść non-fiction” i „narracyjne techniki fikcji”.

„Czyniąc to, zapoczątkowali debatę na temat tego, jak bardzo artykuł dziennikarski może przypominać powieść lub opowiadanie, zanim zacznie naruszać przywiązanie dziennikarstwa do prawdy i faktów”. Renata Adler, współczesna nowej erze dziennikarstwa, była jedną z reporterek, która podzielała swoją całkowitą niechęć do tego ruchu. Powiedziała, że ​​w nowym dziennikarstwie „fakty (zostały) rozpuszczone” i „pisarz był wszystkim”.

Inne krytyki nowego dziennikarstwa

Rebecca Carroll w Columbia Journalism Review podzieliła się swoim poglądem, że nowemu dziennikarstwu również brakuje różnorodności, co prowadzi do tego, że jeden głos opowiada historie. Napisała: „Nowe dziennikarstwo, mimo że było rodzajem ruchu buntowniczego, było prawie całkowicie kierowane przez białych mężczyzn – pisarzy takich jak Tom Wolfe, Gay Talese, Truman Capote, Norman Mailer i Pete Hamill. Później do klubu wpuszczono Joan Didion i Glorię Steinem. Niezależnie od tego, czy obiektywne, czy subiektywnie obiektywne, pisane dużymi lub małymi literami, dziennikarstwo to konsekwentnie pokazywało, że jest synonimem tego, „co jest ważne dla białych mężczyzn”.

Kwestię tę dodatkowo ilustruje Mary C. Wacker z Marquette University, która wyszczególniła odpowiedź wybitnego nowego dziennikarza Gay Talese na pytanie, które pisarki jego czasów go zainspirowały. Odpowiedź Talese na to pytanie brzmiała: „um… z mojego pokolenia… żaden”. Według Wackera „kobiety w pokoju otrzymały jasne przesłanie starego, heteroseksualnego wzorca wykluczenia, obojętności, idei, że kobiety mają być muzami, a nie narratorkami ważnych lub szorstkich historii”. Wiele wskazywało na to, że Talese, znany z wywiadu z Frankiem Sinatrą w Esquire, był zdezorientowany tym pytaniem.

Niemniej jednak Wacker dodał, że „nie było zaskoczeniem… że wybitny pisarz, uznawany przez wielu za pioniera ruchu Nowego Dziennikarstwa, nie mógł zidentyfikować inspirującej pisarki swojej epoki. Historyczny kanon Nowego Dziennikarstwa został napisany przez mężczyzn, o mężczyznach, którzy pisali głównie o innych mężczyznach i pracowali dla mężczyzn w branży magazynowej w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych”.

Odpowiedzią firmy Wacker na brak różnorodności w nowych antologiach dziennikarskich jest wzmocnienie tych głosów, których brakuje. Napisała: „Mam nadzieję, że rzucając światło na wyjątkowy wkład (pisarek nowego dziennikarstwa), przypomnimy sobie, że kiedy pomijamy głosy kobiet, tracimy połowę historii. Carroll powtórzyła to zdanie, podsumowując na końcu swojego artykułu, że „być może nadszedł czas na ogólny, nowy plan dziennikarski”.

Nowoczesne nowe dziennikarstwo

Biorąc pod uwagę wszystkie wady nowego dziennikarstwa, nie ma wątpliwości, że wywarło ono ogromny wpływ na współczesne media. Naturalna ewolucja tego gatunku (oraz rodzaj konstrukcji sceny typowej dla tego typu literatury faktu) doprowadziła do wzrostu liczby reportaży immersyjnych, typowych dla Vice, The New York Times i wielu innych publikacji.

Pytania dotyczące faktów scenariusza i pisarzy non-fiction, którzy angażują się w ten styl, zawsze będą dostępne. Jednak jedną z kluczowych nadziei dla tego gatunku jest to, że może on naprawić bolączki minionych dni, a bardziej zróżnicowane głosy będą mogły opowiadać te historie.

Zasoby dla dziennikarzy

Czym jest dziennikarstwo rzecznicze?

Co to jest odwrócona piramida w dziennikarstwie

Czym jest dziennikarstwo obywatelskie?

Czy dziennikarstwo to dobry zawód?

Czy dziennikarstwo umiera?

Czym jest dziennikarstwo danych?

Czym jest dziennikarstwo literackie?

11 najlepszych narzędzi dziennikarskich dla zapracowanych profesjonalistów

Czym jest oszukańcze dziennikarstwo?

Czym jest dziennikarstwo strażnicze? Pomocny przewodnik

Czym jest dziennikarstwo naukowe? Szczegółowy przewodnik

10 najlepszych narzędzi dziennikarstwa danych do badań i zarządzania danymi

7 najlepszych umiejętności dziennikarskich, które uczynią cię odnoszącym sukcesy dziennikarzem

Czym jest żółte dziennikarstwo?

5 W dziennikarstwa: wszystko, co musisz wiedzieć

Czym jest redakcja w dziennikarstwie? Kompleksowy przewodnik dla początkujących dziennikarzy

Czym jest dziennikarstwo gonzo? Wyjaśniono

Często zadawane pytania dotyczące tego, czym jest nowe dziennikarstwo

Chcesz dowiedzieć się więcej? Sprawdź nasz przewodnik po dziennikarstwie rzeczniczym!