Co to jest punkt widzenia? Krótki przewodnik po narracji z pierwszej osoby, trzeciej osoby i wszystkiego pomiędzy

Umieć odpowiedzieć na pytanie „Czym jest punkt widzenia?” to kluczowy pierwszy krok do opracowania dowolnej narracji — sprawdźmy, jakie masz możliwości opowiedzenia swojej historii.

Mówiąc najprościej, punkt widzenia to perspektywa, z której opowiadana jest historia. Narrator opowieści określa punkt widzenia. Decydując o tym, jak rozpocząć historię, należy wziąć pod uwagę opcje narracji. Różne punkty widzenia oferują różne sposoby, aby czytelnik mógł poznać twoich bohaterów.

Niezależnie od tego, czy piszesz opowiadanie, samopomoc narracyjną, wybierasz książkę przygodową, powieść czy inny rodzaj prozy, mądrze jest przemyśleć opcje różnych punktów widzenia, zanim zaczniesz, ponieważ to jeden z aspektów twojej historii, do którego nie jest łatwo wrócić i zmienić, gdy już zaczniesz.

Wybór odpowiedniego punktu widzenia do swojej pracy zwiększy kreatywność pisania i pomoże czytelnikom zrozumieć, co dzieje się z perspektywy postaci. Zapoznaj się z każdą opcją, aby poznać punkt widzenia, i sprawdź nasze przykłady punktu widzenia, aby znaleźć styl, który najbardziej współgra z historią, którą chcesz opowiedzieć.

Perspektywa pierwszej osoby

Zaimki pierwszej osoby: ja, my, nas, ja, mój, nasz

Narrator pierwszoosobowy to pojedyncza postać, która bezpośrednio dzieli się swoimi wewnętrznymi przemyśleniami z czytelnikiem, gdy ma bezpośredni wgląd w umysł głównego bohatera. W pierwszej osobie POV twoja postać przemawia bezpośrednio do czytelnika, dając wgląd w jego najskrytsze myśli. Istnieją dwie ogólne opcje pisania z punktu widzenia pierwszej osoby: centralna pierwszoosobowa i peryferyjna pierwszoosobowa.

Centralny punkt widzenia z pierwszej osoby oznacza, że ​​historia jest opowiadana z perspektywy głównego bohatera, który mówi bezpośrednio do czytelnika. Na przykład ten kultowy wers otwierający jasno wskazuje, że Holden Caulfield będzie przemawiał bezpośrednio do czytelnika w Buszującym w zbożu :

„Jeśli naprawdę chcesz o tym usłyszeć, pierwszą rzeczą, którą prawdopodobnie będziesz chciał wiedzieć, jest to, gdzie się urodziłem, jakie było moje parszywe dzieciństwo i jak moi rodzice byli zajęci i wszystko, zanim mnie mieli, i wszystko to, co David Coś w rodzaju Copperfielda, ale nie mam ochoty się w to zagłębiać, jeśli chcesz poznać prawdę.

JD Salinger, Buszujący w zbożu

Różni się to od pierwszoosobowego peryferyjnego punktu widzenia. W rzadziej stosowanej formie pierwszoosobowego POV, postać poboczna przemawia bezpośrednio do czytelnika, co może zapewnić interesujące spojrzenie z zewnątrz na wydarzenia w historii. Postać Nicka Carrawaya w The Great Gatsby jest fantastycznym przykładem zaglądania outsidera, opowiadającego historię z perspektywy innej niż główna bohaterka:

„Byłem wtajemniczony w sekretne smutki dzikich, nieznanych ludzi. Większość zwierzeń była nieproszona — często udawałem sen, zaabsorbowanie lub wrogą lekkomyślność, gdy zdałem sobie sprawę z jakiegoś niewątpliwego znaku, że na horyzoncie drży intymna rewelacja.

F.Scott Fitzgerald, Wielki Gatsby

Pisanie w pierwszej osobie ma sens z wielu powodów. Możesz użyć narratora, aby stworzyć poczucie tajemnicy i intrygi – w końcu nie mogą dokładnie wiedzieć, co dzieje się w umyśle innej postaci. Możesz również skorzystać z tego punktu widzenia, jeśli Twoja historia wymaga od czytelnika przekonania się do opinii określonej postaci, ponieważ możesz wykorzystać uprzedzenia i perspektywę swojego narratora, aby pomóc czytelnikowi zobaczyć historię w określonym świetle.

Punkt widzenia drugiej osoby

Zaimek drugiej osoby: Ty

Narracja w drugiej osobie może zapewnić czytelnikowi wciągające wrażenia, podobnie jak opowieść o własnej przygodzie. POV z perspektywy drugiej osoby jest zwykle używany w przypadku krótszej prozy, ponieważ utrzymanie tego stylu w przypadku długich utworów może być trudne. Gdy korzystasz z punktu widzenia drugiej osoby, czytelnik nie tylko słucha Twojej historii — staje się jej częścią.

Zazwyczaj ten POV jest używany w pracach non-fiction, takich jak książki samopomocy, w których pisarz mówi i udziela porad czytelnikowi. Pisanie z punktu widzenia drugiej osoby jest niezwykłe, ale może być cennym sposobem na wciągnięcie czytelnika w swoją historię. Zobacz, jak Erin Morgenstern umiejętnie wykorzystuje tę perspektywę, aby wciągnąć Cię w tę wieczorną scenę:

„Jaki cyrk jest otwarty tylko w nocy?” ludzie pytają. Nikt nie ma właściwej odpowiedzi, jednak gdy zbliża się zmierzch, przed bramami zbiera się pokaźny tłum widzów. Ty oczywiście jesteś wśród nich. Twoja ciekawość zwyciężyła, jak to zwykle bywa. Stoisz w gasnącym świetle, z szalikiem naciągniętym na szyję, by chronić się przed chłodnym wieczornym wiatrem, czekając, aż przekonasz się, jaki rodzaj cyrku otwiera się dopiero po zachodzie słońca. Dobrze widoczna za bramkami kasa biletowa jest zamknięta i zakratowana.

Namioty stoją nieruchomo, z wyjątkiem chwil, gdy lekko falują na wietrze. Jedynym ruchem w cyrku jest zegar, który tyka upływające minuty, jeśli takie cudo rzeźby można w ogóle nazwać zegarem. Cyrk wygląda na opuszczony i pusty. Ale myślisz, że być może czujesz zapach karmelu unoszący się w wieczornym wietrze, pod ostrym zapachem jesiennych liści. Subtelna słodycz na obrzeżach zimna.

Erin Morgenstern, Cyrk nocy

Punkt widzenia trzeciej osoby

Zaimki trzecioosobowe: on, ona, oni

W narracji trzecioosobowej narrator, oddzielony od wydarzeń z opowieści, opisuje poczynania bohaterów. Ten punkt widzenia jest powszechny i ​​można go podzielić na trzy kategorie: ograniczony, wszechwiedzący i obiektywny.

Trzecia Osoba Ograniczona

Z tego punktu widzenia narrator nie wie wszystkiego, co dzieje się w świecie bohaterów. Chociaż mogą zobaczyć i opisać wydarzenia z historii, nie są wtajemniczeni w wewnętrzne funkcjonowanie umysłu ani motywacji każdej postaci, pozostawiając czytelnika na haczyku, aby czytać między wierszami i dowiedzieć się więcej o tym, co się dzieje.

Często ograniczony narrator trzecioosobowy może zajrzeć do umysłu jednej z postaci (i opowiada historię z perspektywy tej postaci). Na przykład JK Rowling używa tej narracji w powieściach o Harrym Potterze. Czytelnicy dowiadują się o motywacjach i myślach Harry'ego, ale w większości nie wiedzą, co dokładnie dzieje się w umysłach innych postaci. Jest to również znane jako bliska narracja trzecioosobowa. W tym fragmencie czytelnicy dowiadują się, co Harry myśli — ale nie dowiadują się o wewnętrznym funkcjonowaniu umysłów Harry'ego, Malfoya czy Kła:

„W porządku, to był jednorożec i był martwy. Harry nigdy nie widział czegoś tak pięknego i smutnego. Jego długie, smukłe nogi sterczały pod dziwnymi kątami w miejscu, w którym upadł, a perłowobiała grzywa rozpościerała się na ciemnych liściach. Harry zrobił krok w jego stronę, kiedy dźwięk ślizgania sprawił, że zamarł w miejscu. Zadrżał krzak na skraju polany... Wtedy z cienia wyłoniła się zakapturzona postać, czołgająca się po ziemi jak skradająca się bestia. Harry, Malfoy i Fang stali jak sparaliżowani. Zakapturzona postać dotarła do jednorożca, pochyliła głowę nad raną w boku zwierzęcia i zaczęła pić jego krew.

JK Rowling, Harry Potter i Kamień Filozoficzny

Trzecioosobowy wszechwiedzący narrator

Ten typ narratora jest wszechwiedzący. Często czytelnicy rozpoznają ten typ narracji jako głos autora przemawiający bezpośrednio do czytelnika. Jest to najbardziej elastyczny punkt widzenia, jakiego pisarz może użyć do opowiedzenia historii, ponieważ nie ma ograniczeń co do tego, co czytelnik może wiedzieć o postaciach. Ten typ narracji można uznać za niezauważony outsider zaglądający w głąb bohaterów opowieści.

„W tej samej chwili do salonu wszedł kolejny gość: książę Andrzej Bołkoński, mąż małej księżniczki. Był to bardzo przystojny młodzieniec, średniego wzrostu, o mocnych, wyrazistych rysach. Wszystko w nim, od znużonego, znudzonego wyrazu twarzy po cichy, miarowy krok, stanowiło uderzający kontrast z jego cichą, małą żoną. Było oczywiste, że nie tylko znał wszystkich w salonie, ale uważał ich za tak męczących, że męczyło go patrzenie na nich lub słuchanie ich. A wśród wszystkich tych twarzy, które wydawały mu się tak nużące, żadna nie nudziła go tak bardzo, jak twarz jego pięknej żony.

Lew Tołstoj, Wojna i pokój

Cel trzeciej osoby

Ten typ narratora różni się od innych typów narratorów trzecioosobowych, ponieważ nie ma dostępu do najskrytszych myśli bohatera. Obserwują z dystansu, nie podając czytelnikowi informacji wewnętrznych. Takie podejście może zapewnić czytelnikowi podglądanie. Narrator mówi jako podsłuch i może przegapić części rozmowy lub historii, które czytelnik musi wypełnić na podstawie swoich wniosków. Jedną z najbardziej znanych historii wykorzystujących cel trzecioosobowy są Hills Like White Elephants :

„Wzgórza po drugiej stronie doliny rzeki Ebro były długie i białe. Po tej stronie nie było cienia ani drzew, a stacja znajdowała się między dwoma torami w słońcu. Tuż za ścianą dworca kładł się ciepły cień budynku, a nad otwartymi drzwiami do baru wisiała zasłona zrobiona ze sznurków bambusowych koralików, chroniąca przed muchami. Amerykanin i towarzysząca mu dziewczyna siedzieli przy stoliku w cieniu na zewnątrz budynku. Było bardzo gorąco, a ekspres z Barcelony miał przyjechać za czterdzieści minut. Zatrzymał się na tym skrzyżowaniu na dwie minuty i pojechał do Madrytu.

Ernest Hemingway, Wzgórza jak białe słonie

Niewiarygodny narrator

Czas na dziką kartę – niewiarygodny narrator. Czytelnicy nie wiedzą, że mają do czynienia z niewiarygodnym narratorem, dopóki nie dotrą do pewnego momentu w historii i nie zdadzą sobie sprawy, że zostali oszukani. Ten rodzaj pisania jest idealny, gdy autor pracuje nad zapewnieniem czytelnikowi zwrotu akcji na końcu historii. Podczas korzystania z tego typu narracji mądrze jest zapewnić poważne zapowiedzi, ponieważ nie chcesz, aby czytelnicy po prostu czuli się, jakby zostali okłamani.

Dostarczanie subtelnych wskazówek, że coś jest nie tak, jest mądrym sposobem na pomaganie czytelnikom w skupieniu się na poznawaniu historii. W Życiu Pi narrator – Pi Patel – opowiada historię swojej morskiej podróży w sposób, który pozwala mu przeżyć. Historie, które opowiada, są jego rzeczywistością – ale nie są zgodne z tym, co dzieje się w opowieści.

„Tak bardzo chciałbym móc ostatni raz spojrzeć na niego w szalupie ratunkowej, abym go trochę sprowokował, abym był w jego umyśle. Żałuję, że nie powiedziałem mu wtedy – tak, wiem, do tygrysa, ale jednak – żałuję, że nie powiedziałem: „Richard Parker, to koniec. Przeżyliśmy. Czy możesz w to uwierzyć? Jestem ci winien więcej wdzięczności, niż jestem w stanie wyrazić. Nie mógłbym tego zrobić bez ciebie. Chciałbym to powiedzieć formalnie: Richard Parker, dziękuję. Dziękuję ci za uratowanie mi życia.

A teraz idź tam, gdzie musisz. Przez większość życia znałeś ograniczoną wolność ogrodu zoologicznego; teraz poznasz swobodne zamknięcie dżungli. Życzę Ci wszystkiego najlepszego. Uważaj na Człowieka. On nie jest twoim przyjacielem. Ale mam nadzieję, że zapamiętasz mnie jako przyjaciela. Nigdy cię nie zapomnę, to pewne. Zawsze będziesz ze mną, w moim sercu. Co to za syk? Ach, nasza łódź dotknęła piasku. Więc żegnaj, Richardzie Parkerze, żegnaj. Niech Bóg będzie z tobą."

Yann Martel, Życie Pi

Szukasz więcej? Sprawdź nasz przewodnik z przykładami hiperboli!