Napisz swoją powieść w ciągu roku - Tydzień 6: Pokonywanie strachu przed środkiem

Writers Write tworzy zasoby do pisania. Ten post dotyczy przezwyciężenia strachu przed środkiem podczas pisania powieści.

Witamy w szóstym tygodniu serii Anthony'ego Ehlersa, której celem jest pomoc w napisaniu powieści w ciągu roku. Przeczytaj post z zeszłego tygodnia tutaj.

[52 posty z tej serii są również dostępne w skoroszycie do pobrania, wolnym od reklam . Kliknij tutaj, aby go kupić: Zeszyt ćwiczeń Napisz swoją powieść w ciągu roku]

Ustalanie celów

1. Rozwiń środek streszczenia .
2. Zidentyfikuj i rozwiń swoje wątki poboczne .
3. „Zaprojektuj” wnętrza swoich ustawień .

Rozbijanie tego

Kiedy kurtyna opadnie w przerwie…

W zeszłym tygodniu rozmawialiśmy o przygotowaniu lub początku twojej powieści. W tym tygodniu rozszerzymy środkową część streszczenia roboczego. Skupimy się na otwieraniu historii, aż dojdziemy do środka lub punktu środkowego.

Kiedy przechodzimy do środkowej sekcji, rzeczy się zmieniły dla twoich postaci. Zwłaszcza twój główny bohater. Czasami ta część opowieści nazywana jest „nowym światem” lub „niezwykłym światem”. Często następuje zmiana otoczenia, ale nie musi to być aż tak dramatyczne. „Świat” może być taki sam, ale postać czuje się inaczej, no cóż, we wszystkim. Pewnie bardzo różne.

W mojej powieści Jenna, moja bohaterka, jedzie do swojego rodzinnego domu na plaży na odludziu, aby trochę poszukać duszy: rozwikłać swoje emocje i poradzić sobie z komplikacjami i zamieszaniem w swoim związku. To dobre miejsce na spowolnienie historii…

…Ponieważ od tego momentu decyzje, które podejmuje, działania antagonisty, wpływy innych postaci — wszystko to eskaluje akcję i przeniesie mnie do środka powieści.

Będę szczery. Środek jest dla mnie najłatwiejszym miejscem do zagubienia się w historii. Wydaje się, że jest to ogromny ocean do przebycia, dopóki nie dotrzesz do końca. To zniechęcające. Najlepszym sposobem, aby zobaczyć odcinek od końca początku do punktu środkowego, jest postrzeganie go jako samodzielnej historii. Dzięki temu jest łatwiejszy w zarządzaniu.

Punktem środkowym twojej powieści jest „mini punkt kulminacyjny”. Musi dojść do kulminacji. Po punkcie kulminacyjnym jest to najważniejszy moment w Twojej historii. Jeśli kiedykolwiek byłeś na przedstawieniu, wiesz, że scena tuż przed opuszczeniem kurtyny w przerwie zawsze zapada w pamięć. To nie musi być klifu. Po prostu dramatyczny, żywy i wystarczająco satysfakcjonujący, aby wynagrodzić dotychczasową inwestycję publiczności w tę historię. Chcesz, żeby ludzie rzucili się na późną kolację? Nie, chcesz, żeby wrócili i zobaczyli, jak to się wszystko skończy. Ta sama koncepcja odnosi się do twojej książki.

Subplot na ratunek

Jest jedna rzecz, która eliminuje strach związany z planowaniem połowy książki… wątek poboczny.

Po rozpoczęciu powieści jest to dokładnie ten moment, w którym zaczynasz wprowadzać drugorzędne historie i postacie. Można o nich zasugerować w konfiguracji, ale tutaj możesz zacząć je dokładniej badać. Czemu? Cóż, na początku czytelnicy chcą wiedzieć jedno: o czym będzie ta historia? Kiedy już to wiedzą, będą bardziej komfortowo z innymi mniejszymi historiami.

W swojej historycznej powieści kryminalnej Budapest Noir Vilmos Kondor od razu wciąga nas w główny wątek fabularny. Reporter gazety chce dowiedzieć się, dlaczego prostytutka została zabita na Węgrzech przed II wojną światową. Po ustaleniu tego jako swój cel, Kondor wnosi inne aspekty życia reportera - jego wątły związek z dziewczyną i głębokie przywiązanie do dziadka. Te wątki poboczne równoważą „noirowskie” elementy powieści.

W mojej powieści byłam podekscytowana faktem, że mogę zdradzić karierę Jenny jako fotografa. Nie tylko zamierzałem rzucić konflikt w jej związek, ale zamierzałem zrobić to samo w jej karierze. Głównym wątkiem pobocznym jest jej zlecenie wykonania portretu ikony jazzu — zadanie, które może zrujnować jej karierę. Jaki byłby wątek w Twojej powieści?

Światy wewnętrzne i wewnętrzne

Jeśli masz czas w tym tygodniu, możesz również wcielić się w rolę projektanta wnętrz. Twórz notatki na temat domu swojej postaci — pomieszczeń socjalnych, intymnych przestrzeni ich sypialni i łazienki, a nawet miejsc pracy. Jaki jest ich najcenniejszy przedmiot? Czy są schludnymi dziwakami czy niechlujnymi? Jaki jest ich ulubiony kolor? Jeśli jesteś w połowie przyzwoitym artystą, możesz nawet to naszkicować.

W First Sight Danielle Steel napisała piękne opisy domku na plaży swojej bohaterki, Timmiego O'Neilla. Zapamiętałem je i pomyślałem, że chciałbym również stworzyć żywe, zapadające w pamięć obrazy do mieszkania i domu na plaży Jenny i Matta. Na przykład wiem, że Jenna ma szufladę w swojej pracowni, w której ten kochający jogę weganin pijący trawę pszeniczną trzyma potajemnie paczkę papierosów.

Często nasze domy odzwierciedlają naszą osobowość i dają mały wgląd w nasze życie. Bardziej dotyczy to postaci fikcyjnych. Nawet jeśli ich domy są idealnymi fasadami, które pokazują światu, zawsze znajdzie się coś, co zdradzi ich wnętrze.

Blokada czasowa — od czterech do sześciu godzin

• Dwie do trzech godzin na streszczenie pierwszej połowy połowy powieści.
• Jedna do dwóch godzin na rozwinięcie wątków pobocznych dla twojej historii.
• Godzina na stworzenie wnętrz Twoich ustawień.

5 szybkich hacków

1. Spróbuj wyodrębnić punkty środkowe w trzech ostatnich powieściach, które przeczytałeś.
2. Zorganizuj przyjęcie w samym środku książki – albo ślub, pogrzeb albo otwarcie galerii. Te „stałe elementy” mogą dać ci coś do pisania.
3. Pomyśl o wszystkich rzeczach, które przeszkadzają Ci w codziennym życiu – płaceniu rachunków, pisaniu blogów, wyprowadzaniu psa na spacer. Czy możesz użyć ich dla swoich postaci?
4. Narysuj plan piętra domu głównego bohatera lub wytnij zdjęcia z magazynu o stylu życia lub wystroju wnętrz.
5. Opisz pokój z dzieciństwa swojego antagonisty.

Przypnij, zacytuj, uwierz w to:

„Wątki poboczne dodają realizmu głównemu wątkowi, po prostu istniejąc – przerywając bieg. Czytelnicy nie oczekują ciągłych narracji. – Elżbieta Sims