Napisz swoją powieść w rok - Tydzień 8: Rozwiązywanie węzłów

Ustalanie celów

1. Rozwiń zakończenie swojej powieści w swoim streszczeniu.
2. Zdecyduj, jakie role będą pełnić twoi bohaterowie w historii.
3. Popraw konspekty , które do tej pory stworzyłeś.

Rozbijanie tego

W tym tygodniu chcemy sprawić, by zakończenie w twoim streszczeniu było bardziej ekscytujące.

Od wielkich starć do „wybojów”

Wielkim momentem, którego powinieneś szukać, jest „pojedynek” między głównym bohaterem a antagonistą. Ostatni test, punkt kulminacyjny. Chodzi o zaostrzenie napięcia do punktu, w którym nie można wycisnąć więcej z historii. Następnie uwolnij to napięcie dla twoich postaci i czytelnika.

Czy jest taki moment, w którym główny bohater staje twarzą w twarz ze swoim prześladowcą? Kto wygrywa? Kto przegrywa? Jak to się stało? Gdzie się odbędzie? To powinna być najsilniejsza scena w twojej książce. W thrillerze kryminalnym The Equalizer strażnik McCall toczy nocną rozgrywkę z Nicolai, wynajętym płatnym zabójcą, w opuszczonym sklepie Home Mart. Niezwykłe ustawienie — ale takie, które działało dobrze.

Po punkcie kulminacyjnym zaczynasz pokazywać wynik dla swoich postaci. Niektórzy nazywają to wiązaniem luźnych końców. Ale jeśli spojrzysz na pochodzenie francuskiego słowa rozwiązanie — co oznacza rozwiązanie — tak naprawdę chodzi o upewnienie się, że rozwikłałeś wszystkie „węzły”, które stworzyłeś w swojej fabule. Dla każdego ustawionego konfliktu powinno być rozwiązanie.

W mojej powieści punkt kulminacyjny skupia wszystkich głównych aktorów historii. Zaznacza właściwe pole we właściwym momencie historii. Ale nie chciałem dać czytelnikowi tylko oczekiwanego i nieuniknionego momentu — więc dodałem „podbicie”.

Jest to scena pod koniec powieści, w której twój trop musi stawić czoła ostatniej przeszkodzie. To wyzwanie zwykle pojawia się znikąd i zaskakuje głównego bohatera. W mojej historii Jenna, moja bohaterka, staje przed ostatnim wyzwaniem — ostatnim „węzłem”, zanim będę mogła zakończyć historię.

Maski postaci

Ponieważ moja powieść jest thrillerem, wiedziałam, że muszę stworzyć kilka zwrotów akcji w fabule. Pamiętaj: inne gatunki również mają takie niespodzianki. Dramat rodzinny, taki jak August: Hrabstwo Osage , ma tyle samo „momentów wzdychania”, jak każdy kryminał.

Zdałem sobie sprawę, że aby to zrobić, czasami trzeba nadać postaciom maski. Nie maski Batmana ani Zorro — chociaż jeśli to pasuje do twojej historii, dlaczego nie? — ale postacie, które ukrywają prawdziwą rolę postaci w historii.

Na przykład szeryf z małego miasteczka, który okazuje się być zabójcą, nosi maskę sprawiedliwości. Najlepszy przyjaciel, który potajemnie sypia z żoną bohatera, nosi maskę przyjaźni.

Trudną częścią dla nas jako scenarzystów jest upewnienie się, że nie pomylimy maski, którą nosi postać, z jej funkcją w historii. Weźmy tego najlepszego przyjaciela jako scenariusz. Jeśli wiesz, że najlepszy przyjaciel jest w rzeczywistości antagonistą w tej historii, musisz upewnić się, że w przekonujący sposób przywdziewa maskę przyjaźni — i musisz upewnić się, że kiedy jego prawdziwa rola antagonisty zostanie ujawniona, zrobisz to po prostu równie przekonująco. Jaka była jego prawdziwa motywacja? Dlaczego jest tchórzliwym tchórzem?

Rekapsulacja i rafinacja

W tym tygodniu jest również czas na zastanowienie się nad tym, co osiągnęliśmy tak daleko w naszej podróży.

W tym momencie powinieneś mieć szczegółowe streszczenie robocze, które obejmuje początek, szeroki obszar środka i koniec twojej powieści. Będziesz także mieć opisy postaci i niektóre z twoich wstępnych badań wykonanych i odkurzonych. Być może już zdecydowałeś się na temat.

To Twoja szansa, aby przyjrzeć się tym elementom. Spróbuj zidentyfikować wszelkie luki lub dziury w swojej fabule, postaci, scenerii i motywie.

W moim streszczeniu zdałem sobie sprawę, że przeskoczyłem zbyt szybko od przygotowania do środka mojej historii. Pierwszy główny punkt fabularny miał oznaczać koniec jednego „świata” – w którym Jenna i Matt są bezpieczni jako para – i początek „nowego świata” – w którym są w niebezpieczeństwie. Co może oznaczać, że są śledzeni? To musiała być mocna scena, a jej brakowało.

Może być kilka rzeczy, które musisz dodać do streszczenia lub kart postaci, ale nie miej obsesji na punkcie perfekcji. Musi być po prostu „działający”.

Blokada czasowa — od czterech do siedmiu godzin

• Dwie do trzech godzin pracy nad zakończeniem powieści.
• Jedna do dwóch godzin na pracę nad rolami postaci.
• Jedna do dwóch godzin na dopracowanie streszczenia i kart postaci.

5 szybkich hacków

1. Jeśli zmagasz się z zakończeniem, zacznij od ostatniej sceny swojej historii i cofaj się do punktu kulminacyjnego.
2. Jaka jest jedna rzecz, którą twój antagonista chciał powiedzieć swojemu bohaterowi, ale nie był w stanie powiedzieć? Co twój bohater powiedziałby swojemu przeciwnikowi? Zapisz to jako dialog.
3. Wyobraź sobie sekwencję snów, w której twoi bohaterowie są na balu przebierańców. Jakie maski — tak, maski Batmana lub Zorro — ujawniłyby swoją prawdziwą naturę?
4. Obudź swoich bohaterów o trzeciej nad ranem — ostrzeż ich przed tym, co ich czeka na końcu? Co oni ci mówią?
5. Spójrz na resztę streszczenia i spróbuj skupić się na tych samych napięciach i konfliktach w kulminacyjnym momencie.

Przypnij, zacytuj, uwierz w to:

„Zwykle zaczynam od zakończeń, z poczuciem następstwa, osiadania kurzu”. — Johna Irvinga