Tudo o que você precisa saber sobre a estrutura da história (em 5 minutos)

Você tem uma ideia para uma história e está ansioso para começar a escrever.

Então, o que está te impedindo?

Eu sei, você precisa de uma xícara de café. Sem mencionar o que você ainda não descobriu – pontos da trama, conflitos e crises. Como termina o drama? Do que se trata?

Dizem que você deve passar um mês preparando um esboço. Ou não.

Talvez você tenha estudado “história” demais. A caixa de ferramentas do seu escritor está pesando sobre você? Nesse caso, considere viajar mais leve na jornada do escritor.

Aqui está tudo o que você precisa saber sobre a estrutura da história no tempo que leva para aproveitar aquela xícara de café.

Ao compreender três elementos da história - apenas três! - podemos contemplar a essência de uma história em um único olhar.

• PERSONAGEM em ação
• FALHA de todos os esforços
• MUDANÇA DE CORAÇÃO

Sua protagonista, alimentada por desejos nascidos de suas crenças únicas, entra em ação, apenas para fracassar.

É isso!

O que vem a seguir – o clímax e a resolução – não significará muito se seu personagem principal não tiver deixado seu antigo eu para trás.

Começo-meio-fim - essa é a estrutura clássica da história, conforme ensinada em Storytelling 101. Mas Aristóteles esqueceu de explicar que se o herói não "morrer" no centro da história, os leitores podem clamar por seu dinheiro de volta.

Então, vamos examinar esses três fatos essenciais da ficção, para que você possa começar a escrever livre e furiosamente.

FALTAM QUATRO MINUTOS…

Um personagem é um verbo.

Seu protagonista não é um substantivo. Pense no seu herói como um VERBO. Como aprendemos no terceiro ano, os verbos são AÇÕES.

Visualizo cada uma das minhas criações de personagem como uma FORÇA. Seus desejos e crenças lhes dão MOVIMENTO. São mísseis com VELOCIDADE.

Os protagonistas gostam de pensar que estão indo para algum lugar, mas nunca estão cientes de sua verdadeira trajetória. Os leitores sabem melhor; um escritor garante isso. Ao revelar quais sistemas de crenças sustentam as ações do personagem, o leitor antecipa para onde a história está realmente indo.

Por exemplo, assisti recentemente ao filme Maggie's Plan, estrelado por Greta Gerwig. Na sequência de abertura – antes do título aparecer – Maggie lamenta seu fracasso em manter um relacionamento de longo prazo. Então, ela quer ter um filho sozinha. Ela pode fazer isso sozinha, sem um parceiro. Essa é a crença dela, esse é o plano de Maggie.

Maggie tem uma direção clara – ela é uma força em movimento – ela é um verbo.

É assim que uma história começa – o desejo egoísta da protagonista é o combustível que a lança em uma jornada.

Uma jornada que deve falhar.
FALTAM TRÊS MINUTOS…

Falha total.

É um fato de ficção que os melhores protagonistas serão frustrados ao máximo.

Aprendi que as melhores histórias não são sobre o sucesso, mas sobre o fracasso. A vitória por si só é desinteressante, e os sucessos repetidos são piores do que chatos, porque nos distraem da busca pela nossa maior felicidade.

Infelizmente, o fracasso dói como o inferno. No entanto, a segunda batida desta visão supersimples é reduzir o herói às lágrimas. Desculpe, mas esse é o trabalho do escritor. No meio da história, somos obrigados a conduzir o protagonista ao pior tipo de fracasso que podemos imaginar.

É simples assim.

Maggie estragou a vida de todos os envolvidos em seu plano de “bebê”. Seu esquema em ruínas, ela perdeu a fé em si mesma. Se um escritor consegue, ele ou ela deve despojar o protagonista até a auto-aversão. Ai!

“Estou tão farto de mim mesmo!” Maggie diz, pouco antes do início do fim. Esse é o som de um protagonista à beira de uma mudança de coração.

Esse é o nosso objetivo como escritores de ficção – forçar nossas “Maggies” a um beco sem saída existencial. Quando a história chegar a um ponto final, prepare-se para a mudança essencial e radical do coração.
FALTAM DOIS MINUTOS…

Mudança de coração

Aqui, na batida final desta tríade estrutural, é onde seu leitor obtém o valor do seu dinheiro.

Quando a protagonista não acredita mais em si mesma, ela se solta de seu jeito antigo e ultrapassado de fazer as coisas. O véu de suas velhas atitudes se levanta e ela contempla o mundo com novos olhos.

Um dos meus escritores favoritos, Henry Miller, colocou assim: “O destino de uma pessoa nunca é um lugar, mas uma nova maneira de ver as coisas”.

Em outras palavras, nós crescemos.

Com essa visão panorâmica de uma história, entendemos o que nosso enredo deve realizar – forçar a protagonista ao beco sem saída existencial, onde ela não tem escolha a não ser abrir os olhos.

A mudança de coração, é o destino involuntário de todo protagonista.

FALTA UM MINUTO...

O coração da história

A estrutura da história é facilitada tendo em mente que nosso trabalho é levar nosso protagonista chutando e gritando (se necessário) no coração da história.

É aqui no coração da história que os heróis encontram um novo foco. Ao abraçar aspectos de sua natureza superior, os protagonistas ganham autoridade moral para entrar no Ato III.

A maioria das histórias termina com uma conclusão heróica no Ato III, mas alguns grandes clímax retratam a morte corpórea real do herói. E tudo bem.

Casos em questão — American Beauty e Two Faces of January. O protagonista morre antes dos créditos rolarem. Até Rocky venceu sua maior batalha na noite anterior à luta pelo campeonato, que ele perdeu. Ele já havia vencido a batalha contra si mesmo. Isso é o que deixa os leitores desmaiando no coração da história.

ME RESTAM ALGUNS SEGUNDOS?

Um escritor pode ir à escola sobre “a arte da ficção”, e tudo bem. (Sim.) Mas também podemos optar por simplificar.

Ao compreender o básico, adquirimos uma perspectiva holística. Vemos tudo em um relance. É como olhar para a paisagem da nossa história. Aqui está o que vemos—

• Um personagem em uma missão dá tudo de si.
• Apenas para encontrar-se totalmente desmoralizada no processo.
• As consequências do fracasso apresentam ao nosso herói a chance de ver as coisas de uma nova maneira.
• Recalibrando sua visão, ela avança em direção ao clímax e à resolução da história.

Esta é toda a estrutura da história que eu preciso para começar a escrever de forma imprudente em direção a um poderoso primeiro rascunho. Convido você a experimentar.

ACABOU O TEMPO.

Sem recargas. Comece a escrever. Boa sorte.