Como maximizar o poder de causa e efeito em suas histórias

Você incorpora causa e efeito em suas histórias?

Você já teve dias em que a vida parece uma máquina de Rube Goldberg quebrada? Remendado com pedaços de lixo descartado, mancando e perdendo as conexões que trazem um resultado satisfatório?

Alfinete

Se você tem, você compartilha algo com a maior parte da humanidade. A maioria de nós se sente assim em algum momento.

A vida de uma pessoa consiste em uma enorme massa confusa de eventos de causa e efeito, em uma escala tão grande que as conexões raramente são óbvias ou rastreáveis. Em contraste, a história de um personagem é um subconjunto relevante de tais eventos em que as relações causais são evidentes. Às vezes evidente, às vezes sutil, mas sempre presente se você quiser criar uma história que ressoe com os leitores.

Neste post, você aprenderá sobre a causa e o efeito na história e as quatro principais maneiras de estragar tudo.

Do que se trata?

No fundo, todos nós buscamos um sentido de significado, nos esforçando para dar sentido aos eventos em nossas vidas. Os leitores gravitam em torno de histórias que atendem a essa necessidade.

Portanto, se a sua história parecer mais uma máquina Goldberg com defeito do que um mecanismo bem lubrificado com todas as peças em ordem, continue lendo para descobrir como o poder de causa e efeito pode ajudar.

Construindo o conjunto de habilidades do seu escritor

Gosto de lembrar esta importante citação de Ralph Waldo Emerson:

Homens superficiais acreditam na sorte ou nas circunstâncias. Homens fortes acreditam em causa e efeito.

O mesmo pode ser dito para os escritores. Tornar causa e efeito uma parte vital do conjunto de habilidades do seu escritor ajudará bastante a garantir que cada cena tenha impacto. Isso significa que contribuirá para o resultado geral da história.

Na ficção, as causas muitas vezes se originam do pano de fundo dos personagens, enquanto os efeitos são encontrados nos desenvolvimentos da trama que surgem dessas causas de fundo.

Como escritor, você deve estar ciente dessas relações em sua história como um todo, na continuidade de suas cenas e nas ações linha a linha.

Pense em termos de estímulo e resposta

Em seu livro Scene and Structure, Jack M. Bickham escreve: “Estímulo e resposta são causa e efeito tornados mais específicos e imediatos”. Ele dá essas diretrizes para usar essa técnica para melhorar a clareza e a credibilidade em sua escrita:

• O estímulo deve ser externo. Ou seja, ação ou diálogo, algo que poderia ser presenciado se a transação estivesse em um palco.
• A resposta também deve ser externa da mesma forma.
• Para cada estímulo, você deve mostrar uma resposta.
• Para cada resposta desejada, você deve fornecer um estímulo.
• A resposta geralmente deve seguir o estímulo imediatamente.
• Quando a resposta ao estímulo não é lógica na superfície, você deve explicá-la normalmente.

Se você negligenciar seguir essas diretrizes, duas coisas ruins podem acontecer.

1. Seu leitor ficará confuso, e um leitor confuso é um leitor frustrado com pouca motivação para continuar com sua história.
2. Você perde credibilidade. Um leitor que não pode acreditar em sua história vai parar de ler.

4 maneiras de estragar tudo

Bickham continua discutindo maneiras comuns pelas quais os escritores atrapalham a transação estímulo-resposta:

1. Estímulo sem resposta

Você pode mostrar um estímulo e depois não mostrar nenhuma resposta externa (ou talvez uma que não se encaixe ou não faça sentido).

Aqui está um exemplo.

Digamos que seu personagem, Mike, abra a porta do tribunal para Jennifer. Com a ação de Mike de segurar a porta, você criou um estímulo.

O leitor esperará uma resposta de Jennifer. Ela pode agradecê-lo, dizer-lhe para cair morto ou simplesmente passar, mas se você não fechar o ciclo estímulo-resposta, isso vai incomodar o leitor em algum nível, enfraquecendo sua história.

Concedido, este é um exemplo simplista, mas espero que tenha levado o ponto. Os detalhes são incluídos em uma história com base na necessidade de saber.

Se é importante chamar a atenção para Mike segurando a porta para Jennifer, é igualmente importante incluir a resposta dela.

Você pode pensar que o leitor assumiria uma ação da parte de Jennifer, mas Bickham afirma que uma alta porcentagem de leitores não liga esses pontos.

Esteja do lado seguro e feche o circuito. Lembre-se, estamos falando de coisas que acontecem em grande parte em um nível subconsciente.

O leitor não saberá o que os está incomodando, apenas que algo está.

2. Resposta sem estímulo

Você pode mostrar uma resposta de personagem quando nenhum estímulo crível para ela foi mostrado.

Como escritores, sabemos e vemos muito mais do que o leitor, e às vezes nos esquecemos de dar pistas ao leitor. Certa vez li uma história de um escritor iniciante que descrevia um espectador em um jogo de beisebol pulando e correndo das arquibancadas. Essa foi a resposta, mas nenhum estímulo foi mostrado.

Quando perguntei sobre isso, o escritor explicou que o homem havia pisado em um formigueiro.

O problema? O leitor precisa saber sobre o formigueiro para entender a resposta. Parece óbvio, mas esse tipo de erro é bastante comum.

3. Muito tempo entre estímulo e resposta

Você pode colocar tanto tempo de história entre estímulo e resposta que a relação lógica entre os dois eventos não é mais evidente.

Estímulo: Quando Sarah pisou na trilha, uma grande cobra preta deslizou em sua bota.

Resposta: Três horas depois, ela gritou.

Se sua cena não segue uma cadeia de causa e efeito bem cronometrada, ela cria uma lacuna para os leitores se perderem.

4. Resposta, depois estímulo?

Você pode obtê-lo para trás.

Exemplo: Scott pulou depois que um trovão sacudiu o chão.

Melhor: Um trovão sacudiu o chão, fazendo Scott pular.

Fazendo certo

Não se desespere! Bickham nos mostrou como os escritores muitas vezes falham nessa área, mas ele também fornece diretrizes para encontrar e corrigir problemas no fluxo de sua causa e efeito.

Todo estímulo precisa de uma resposta

Certifique-se de que cada estímulo que você configurar receba uma resposta; que cada causa que você coloca em jogo gera um efeito correspondente. E coloque na ordem certa.

Se você tem que explicar por que algo aconteceu, você está contando a história de trás para frente.

Leia sobre o que você escreveu. Os resultados de cada cena preparam o cenário para a próxima?

Examine seu trabalho linha por linha. Você fechou o ciclo em cada ciclo estímulo-resposta? As ações afetam o que vem a seguir?

Lembre-se da arma de Chekhov — se no primeiro ato você pendurou uma pistola na parede. No ato seguinte, deve ser demitido.

Toda resposta precisa de um estímulo

Certifique-se de que cada resposta seja precedida por um estímulo apropriado; que todo efeito tem uma causa precipitante.

Os leitores exigem mais em troca do tempo e esforço que colocam em uma história do que conclusões convenientes da variedade Scooby Doo. Você deve aos seus leitores configurar adequadamente as recompensas, e isso requer enfiar a causa em sua história de uma maneira crível, antes de causar o efeito.

Faça isso direito e seus leitores navegarão pela sua história com grande satisfação.

O que tem para você?

Pode parecer muito esforço, mas como qualquer outra coisa, fica mais fácil com a prática. Bickham forneceu uma excelente razão para aprimorar essa habilidade:

Uma vez que você fique bom nisso como escritor, você pode fazer quase tudo acontecer em sua história; tudo o que você precisa fazer é descobrir o que está causando isso.

Além disso, você faz o seu leitor feliz, e um leitor feliz vai procurar mais do seu trabalho.

Melhor ainda, eles dirão que são amigos que deveriam ler também!

Você tem lutado para acertar os elementos da história de causa e efeito em suas próprias histórias? Conte-nos sobre isso na seção de comentários abaixo.