Mostrando emoções com maestria em seus personagens

Postagem de convidado por CS Lakin

Representar emoções de maneira eficaz é um desafio, mas é uma habilidade necessária se você for um escritor de ficção.

Os leitores querem se emocionar e nunca esquecer o que lhes toca o coração. Se nós, escritores, não evocamos emoções com cuidado e maestria , fracassamos como contadores de histórias.

Existem três maneiras principais de revelar emoções em seus personagens:

1) Usando linguagem corporal (revelando sensações internas)

2) Nomeando a emoção

3) Através dos pensamentos do personagem

Os escritores costumam usar uma combinação deles, e cada um tem seus méritos e desvantagens.

Vejamos o desafio de “demonstrar” emoção – e é mais do que jogar em uma cena um punho cerrado ou um coração batendo forte.

Muitas vezes, as emoções são difíceis de detectar

O corpo de uma pessoa sente e revela emoções. Pode ser sentido internamente sem qualquer sinal externo. Por outro lado, as emoções podem ser mostradas pela linguagem corporal sem que a pessoa esteja consciente da emoção.

Indicações físicas podem ser poderosas. Os humanos respondem profundamente a gestos sutis - um leve movimento, até mesmo um piscar de olhos, pode dizer muito. Emoções intensas como tristeza e fúria podem ser reveladas em expressões quase imperceptíveis. Nós, escritores, devemos tomar nota.

O que o torna desafiador é que seu personagem POV pode falar e pensar de maneiras que mostram que ele não tem noção do que está sentindo ou do que sua linguagem corporal está transmitindo.

Só porque vejo você suspirar ou chorar não significa que eu saiba o que você está sentindo. A linguagem corporal só pode ir tão longe para transmitir efetivamente a emoção de um personagem.

É tudo sobre o seu personagem

Não sinta a necessidade de deixar o leitor saber o estado emocional de todos em cada cena.

Tudo em uma cena é mostrado através dos olhos de seu personagem POV - o que ele percebe prestando atenção naquele momento. Ela pode não perceber a linguagem corporal dos outros ou estar ciente de suas próprias emoções.

Você já percebeu de repente que estava rangendo os dentes, apertando o volante ou respirando rápido? Muitas vezes, alguém aponta que estamos exalando emoção. Na maioria das vezes captamos em nós mesmos uma sensação corporal, não visual.

Vejamos uma passagem do meu drama Intended for Harm . Observe os gestos, pequenas ações que implicam emoção – tanto o que o personagem POV percebe nos outros quanto o que você, leitor, percebe nele:

Jake agarrou a camiseta de Simon pelo decote. “Nunca quis dizer o quê? Onde está Shane?

Ele não precisava ouvir a resposta deles; a culpa saturava seus rostos, inconfundivelmente.

Lágrimas se acumularam nos olhos de Levi. “Quando Sh-shane voltou para a cidade cerca de uma semana depois, nós combinamos de mm-encontrá-lo... lá onde ele tt-pegou... levou Dinah...”

Levi engoliu em seco, fechou a boca. Jake o viu lutar contra aquelas lágrimas, sabia que as retinha não por vergonha, mas por querer validar, não condenar, suas ações.

Simon bateu o pé, claramente não queria que Levi contasse, mas Jake iria arrancar deles.

Levi deu um longo suspiro trêmulo. Ele continuou. “Nós b-espancamos ele. Mas acho que nós... nos deixamos levar.

Jake abriu a boca, mas nada saiu. Toda a sua energia foi drenada e ele cambaleou. As palavras saíram de sua garganta, como mariposas voando para a chama, para seu destino. “Você o matou…”

Levi olhou para o chão, mas Simon encontrou seu olhar. “Carregamos o corpo até o carro dele e o empurramos do penhasco. Ninguém vai encontrá-lo—”

Os joelhos de Jake cederam e ele caiu no chão de concreto da garagem. Ele enterrou o rosto nas mãos, incrédulo. "Oh, Deus... oh, Deus..."

Jake gemeu, sem saber e sem se importar se seus filhos estavam parados ali ou se tinham ido embora. O momento confuso, atolando-o como areia movediça, sugando-o para baixo, para baixo.

Ele ouviu a voz de Levi pairando perto dele. "Pai. Vai ficar tudo bem. Não há como ninguém apontar para nós. Usamos luvas G. Ninguém sabia que Shane r-estuprou Dinah—ninguém bb-exceto nós. Não haveria ra-razão para ninguém pensar que n-tivemos algo a ver com isso, mesmo que eles encontrassem o c-carro. Eles vão pensar que ele caiu do penhasco. Ele tinha D-drogas no sangue. Eles culpariam as d-drogas, pai.

A sala ficou em silêncio. "Apenas saia", disse Jake. Ele escutou, mas não ouviu passos. Ele ergueu a cabeça de onde estava encolhido no chão, olhou para Simon, que ficou ali parado, pensando.

“E o Joey?” Simon perguntou, sua voz cheia de desgosto.

“E ele?” Jake perguntou.

“Como vamos fazer com que ele mantenha a boca fechada? Ele fala sobre tudo e conta para alguém.

"Eu vou falar com ele", Jake ofereceu.

Simon bufou. “Como se isso fosse calá-lo? Você sabe o quão santo e justo ele é. Ele sente que é seu dever dado por Deus denunciar todos os pecados. Para garantir que os malfeitores sejam punidos por seus crimes...

"Eu disse que vou falar com ele!" Jake gritou com a garganta seca, ressecada como o resto do corpo, sedento de alívio, mas sabendo que nem uma única gota seria encontrada.

“Levi, vamos,” Simon disse, pisando forte em direção à porta da garagem.

Jake observa sinais emocionais em seus meninos. Ele não tenta nomear as emoções que seus filhos estão sentindo além da culpa óbvia em seus rostos, mas isso indica que eles estão angustiados - lágrimas, engolindo em seco, batendo os pés, bufando.

Jake também toma consciência de algumas de suas próprias sensações corporais, reações viscerais ao que testemunha. Ele sente a energia drenar de seu corpo, ele cambaleia, seus joelhos cedendo quando ele cai.

Depois, há as palavras e frases que mostram a linguagem corporal de Jake, sugerindo emoção: enterrando o rosto nas mãos, gemendo, gritando.

3 Formas de Demonstrar Emoção

Aqui vemos três facetas de mostrar emoção através da linguagem corporal ou sensações

1) O que o personagem observa nos outros

2) O que o personagem sente em seu próprio corpo

3) O que o autor mostra no personagem, fora da perspectiva direta do personagem

Com este terceiro componente, seu personagem POV deve estar ciente de que está mostrando esses indicadores físicos. Jake estaria ciente de que ele está gritando. Mas eu disse ao meu marido que ele está gritando e ele não percebe. Alguns não percebem que estão chorando até perceberem que seu rosto está molhado. Às vezes, não sabemos que estamos gemendo, chorando, gemendo, suspirando, ofegando ou mesmo cerrando as mãos ou o maxilar.

Importa se o seu personagem POV sabe que está se emocionando? Isso depende do seu propósito para mostrá-lo. É para o leitor sentir emoção no personagem? Se seu personagem está segurando o colarinho da camisa de seu filho com tanta força que quase o estrangula, pode ser útil para sua cena fazer com que o personagem não perceba até que alguém o puxe para longe.

Você tem que ter cuidado aqui, porque tudo em uma cena está passando pelos sentidos do seu personagem quando você está em POV profundo. Você não pode realmente estar no ponto de vista dele se mostrar algo que ele não conhece. Portanto, embora um personagem possa não estar prestando atenção em seus punhos cerrados, em algum nível ele deve estar ciente de que está fazendo isso.

Pense em maneiras de revelar a emoção que seu personagem pode não querer que seja notado. Pense em coisas que podem desencadear emoções em seu personagem POV. Quando Jake vê Simon pisando forte, ele sabe que está sinalizando para seu irmão mais novo calar a boca. Simon não quer que ele veja isso.

É importante que os personagens POV percebam os tons, expressões e gestos dos outros. E outra razão pela qual você deve usá-los é que os leitores não podem ler sua mente.

Lembre-se dessas dicas e estará no caminho certo para o domínio emocional.

CS Lakin é um editor, blogueiro premiado e autor de vinte romances e da série Writer's Toolbox de livros instrutivos para romancistas. Ela edita e critica mais de 200 manuscritos por ano e ministra workshops e treinamentos para ajudar os escritores a criar romances magistrais.

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