Convenções de gênero criminal

No episódio de hoje, vamos falar sobre as convenções do gênero crime. Portanto, esses são os papéis dos personagens, cenários e eventos que precisam estar presentes em uma história de crime para que ela funcione e satisfaça os fãs do gênero.

Também vou mostrar como essas convenções de gênero aparecem no filme Knives Out . Então, se você está escrevendo uma história de crime, este episódio é para você - e se não, não se preocupe porque já cobri muitos outros gêneros e vou cobrir cada um dos outros gêneros. muito em breve.

O que faz uma história de crime?

As histórias de crime são todas sobre a busca para resolver ou cometer um crime. Assim, essas histórias começam com um crime, constroem-se com uma investigação (ou a conclusão do crime) e terminam com a identificação e o julgamento do criminoso (ou não).

Em algo como um mistério, o protagonista deve percorrer um círculo fechado de suspeitos – cada um com um motivo crível e uma oportunidade razoável para cometer o crime – para entender as pistas e resolver o quebra-cabeça. Em algo como uma alcaparra ou história de assalto, o protagonista vai querer evitar a captura (e ser levado à justiça) enganando o policial ou detetive designado para detê-los.

Além disso, as histórias de crime podem ter qualquer tom ou estilo, ser ambientadas em qualquer lugar ou época e ter vários níveis de romance, ação, aventura ou magia. Eles também podem incluir subtramas diferentes, desde que a missão do protagonista de solucionar (ou cometer) um crime continue sendo o foco da história.

Por que as pessoas leem histórias de crimes?

Os leitores escolhem a ficção policial porque querem sentir uma sensação de expectativa e intriga sobre se o criminoso será ou não levado à justiça. Eles querem seguir a trilha das pistas, entender essas pistas e descobrir o quebra-cabeça junto com o protagonista. Ao final dessas histórias, a maioria dos leitores deseja sentir uma sensação de conforto, alívio e segurança quando a justiça for feita e a ordem for restaurada. Então, eles querem ver os erros corrigidos e querem ver a justiça prevalecer.

E como toda ficção de gênero, você tem que entregar a experiência emocional que os leitores estão procurando para que sua história funcione. Então, como você faz isso? Bem, a primeira coisa que você pode fazer é descobrir quais cenas e convenções obrigatórias são necessárias em uma história de crime para que funcione.

O que são cenas e convenções obrigatórias?

As convenções são um conjunto razoavelmente bem definido de papéis, configurações, eventos e valores que são específicos de um gênero. São as coisas que os leitores intuitivamente esperam que estejam presentes em uma obra de ficção de gênero, quer eles percebam isso conscientemente ou não.

Cenas obrigatórias são os principais eventos, decisões e descobertas que movem o protagonista em sua jornada. São eles que nos ajudam a escrever uma história que funciona e, quando combinados com as convenções de seu gênero, nos ajudam a evocar reações emocionais em nossos leitores.

Para encurtar a história, se você não apresentar as cenas e convenções obrigatórias do seu gênero , sua história simplesmente não funcionará.

Então, agora vamos dar uma olhada no que são essas convenções de gênero de crime e como elas aparecem no filme Knives Out . E se você está se perguntando por que vou orientá-lo por essas cenas-chave em um filme, é simplesmente porque os filmes exigem menos investimento de tempo e espero que você tenha visto o filme Knives Out ou que você pelo menos assista depois de ouvir este episódio para ajudar a consolidar essas convenções de gênero em sua mente. Então, é claro, você pode (e deve) estudar essas convenções em seus romances policiais favoritos, mas hoje vamos vê-las em um filme.

À medida que passo por essas convenções, quero que você considere POR QUE cada um desses papéis, cenários ou eventos precisaria estar em uma história de crime - ou a que propósito eles servem na narrativa geral. Minha esperança é que você perceba que cada uma dessas convenções tem uma razão muito específica para estar lá – e por causa disso, você pode usar essas convenções (além das cenas obrigatórias do gênero de crime) para ajudá-lo a criar um esboço ou um primeiro rascunho de uma história que funciona.

Então, vamos mergulhar.

As Convenções do Gênero Crime são:

#1. Há um crime com pelo menos uma vítima que inicia a investigação.

O crime incitante é o evento que alimenta toda a trama de um romance policial. Ele cria o conflito central que inicia a investigação e envia o protagonista em uma missão para descobrir quem foi o culpado. As vítimas podem incluir cadáveres, pessoas desaparecidas ou reféns. Realmente, qualquer um que esteja recebendo o crime do antagonista.

Estudo de caso:

Em Knives Out, alguém mata o rico romancista policial Harlan Thrombey.

#2. O protagonista é inteligente e determinado a solucionar o crime.

No centro de cada mistério está um protagonista determinado a solucionar o crime. Eles estão buscando justiça. Depois que o protagonista aprende sobre o crime incitante, eles seguirão uma trilha de pistas para descobrir quem foi o autor. Eles são frequentemente colocados em situações que testam seu intelecto e engenhosidade e os forçam a trilhar um caminho entre a pressa e o cuidado. Dependendo da história, pode ser um detetive brilhante, um investigador amador ou um cidadão comum cuja intenção é resolver o caso e levar o antagonista à justiça. Seja qual for o caso, os melhores protagonistas do crime geralmente têm algum tipo de história de fundo que os conecta ao crime ou ao assassino e um motivo que explica por que resolver esse crime é importante para eles.

Estudo de caso:

Em Knives Out, Benoit Blanc é um detetive brilhante e conhecido. Ele está pessoalmente ligado ao assassinato de Harlan porque a) alguém lhe enviou o recorte de jornal e dinheiro, essencialmente contratando-o para descobrir isso, e b) o pai de Benoit conhecia e respeitava Harlan. Por outro lado, está a enfermeira de Harlan, Marta, que pensa ser a responsável pela morte de Harlan e, portanto, está determinada a não ser descoberta.

#3. Há um antagonista igualmente inteligente ou astuto que parece estar um passo à frente do protagonista o tempo todo.

O antagonista em uma história de crime geralmente é muito inteligente, astuto e cuidadoso. Por causa disso, muitas vezes parece que o antagonista está um passo à frente do protagonista o tempo todo. Mas, no final, eles acabam sendo levados à justiça.

Estudo de caso:

Em Knives Out, Ransom é muito inteligente e astuto. Até Harlan diz que “Ransom é confiante e joga a vida como se fosse um jogo sem consequências”. Ele quase consegue incriminar Marta pela morte de Harlan, mas, felizmente, Benoit e Marta são mais espertos.

#4. Há um círculo fechado de suspeitos, cada um com um motivo crível e uma oportunidade razoável para cometer o crime.

As histórias de crime precisam de um círculo fechado de suspeitos, cada um com um motivo confiável e uma oportunidade razoável para cometer o crime. O protagonista precisará descartá-los um a um para identificar o antagonista e levá-lo à justiça.

Estudo de caso:

Em Knives Out, praticamente todos na casa são suspeitos, e Benoit tem que descartá-los um por um. No dia de sua morte, Harlan ameaçou expor seu genro Richard por trair sua filha Linda, cortou a mesada de sua nora Joni por roubá-lo, demitiu seu filho Walt de sua editora e teve uma briga com seu neto Ransom. Além disso, Marta teve acesso ao remédio dele. Todos eles parecem ter motivo e oportunidade, e Benoit deve eliminá-los um por um para resolver o crime.

#5. Há um MacGuffin (ou algo muito específico que o antagonista deseja).

Um MacGuffin é a coisa específica que o antagonista está tentando obter, realizar ou alcançar ao longo da história. E também deve haver uma razão plausível para eles quererem essa coisa específica. Às vezes, há um segredo que funciona como um MacGuffin e, uma vez que o protagonista o descobre, pode identificar o criminoso. O crime no início da história geralmente contém uma pista sobre quais são os motivos e o MacGuffin do antagonista.

Estudo de caso:

Em Knives Out, a família quer o dinheiro de Harlan Thrombey. Todos esperam ter acesso a sua propriedade e tudo o que vem com ela.

#6. Um personagem auxiliar que atua como uma caixa de ressonância para o protagonista.

O protagonista do crime pode ter um ou vários companheiros. Eles geralmente agem como uma caixa de ressonância para o protagonista e ajudam a levar o criminoso à justiça. Eles também podem gerar conflito interpessoal nos momentos em que o protagonista não está ativamente engajado na solução do crime. Os ajudantes também podem atuar como arautos que lembram ao protagonista o que está em jogo e como tudo é perigoso. Eles também podem fazer parte de uma amizade ou subtrama romântica.

Estudo de caso:

Em Knives Out, Benoit tem dois detetives trabalhando ao lado dele. Ele também conta com a ajuda de Marta e pode trocar ideias com ela e obter informações dela também.

#7. Existem pistas e pistas falsas que ajudam (ou prejudicam) a investigação.

Ao longo da história, o protagonista precisará seguir uma trilha de pistas para descobrir o autor do crime e levar o criminoso à justiça. Algumas dessas pistas são “verdadeiras”, o que significa que levam o protagonista para mais perto da verdade, mas a maioria são becos sem saída ou pistas falsas que desorientam o protagonista e o leitor.

Estudo de caso:

Em Knives Out, há muitas pistas e pistas falsas; os relatos individuais da família sobre o ocorrido, a fita de segurança, as pegadas na lama, os pedaços da treliça de madeira que levam até a janela falsa, o prédio médico que pegou fogo, o laudo toxicológico, etc.

#8. Há um relógio correndo pelo qual o protagonista deve resolver o crime.

As histórias de crime precisam de um relógio ou prazo para o protagonista resolver o crime e levar o criminoso à justiça. Sem algum tipo de relógio, a história poderia continuar para sempre (em teoria). Seja qual for o prazo, deve estar claro para o protagonista e para os leitores, porque isso aumenta a tensão. Os relógios de tique-taque geralmente engatam no ponto médio.

Estudo de caso:

Em Knives Out, o testamento começa a correr porque, assim que a família descobre que Harlan deixou tudo para Marta, eles querem que ela desista de tudo. Há ainda o bilhete do “chantagista” que serve de relógio para Marta.

#9. Há um discurso de elogio ao antagonista que mostra seu brilhantismo.

É quando um personagem fala sobre o quão brilhante, forte ou poderoso é o antagonista. Às vezes, isso é mostrado por meio de uma conversa entre dois personagens, por meio de cartas ou artigo de jornal, na TV durante um noticiário ou algo assim. Isso também pode acontecer na forma de uma revelação em que o protagonista junta informações que mostram o quão inteligente, forte ou poderoso é esse antagonista.

Estudo de caso:

Em Knives Out, Harlan faz este discurso em louvor a Ransom. Harlan diz: “há muito de mim naquele garoto. Ele é confiante e estúpido. Protegido. Jogar a vida como um jogo sem consequências.” Em outro momento, ele também expressa o quão bom Ransom é no jogo Go (um jogo que requer jogadores inteligentes).

#10. Há pelo menos um personagem metamorfo.

Um metamorfo é alguém que diz uma coisa e faz outra. E geralmente, seu comportamento ou influência impacta diretamente a capacidade do protagonista de descobrir quem foi o culpado.

Estudo de caso:

Em Knives Out, Marta é um ótimo exemplo de metamorfo que afeta diretamente a capacidade de Benoit de resolver o caso com suas ações. Ficamos sabendo que Marta estava em conluio com Harlan e é responsável por seu assassinato (ou assim ela pensa). A família como um todo também pode ser considerada metamorfo. Eles se voltam contra Marta depois que o testamento de Harlan é lido. Ransom é outro metamorfo que passa de delinquente a ajudante de Marta à principal suspeita.

Pensamentos finais

Então, aí está - essas são as convenções do gênero do crime. E se você está pensando - ok, sim, tudo isso é realmente óbvio, Savannah... Bem, você ficaria surpreso com quantos rascunhos eu vejo que estão faltando essas convenções ou que não incluem essas convenções de forma significativa.

Você também pode estar pensando - ok, tudo isso parece bom, mas não quero escrever um clichê ou uma história previsível cheia de alegorias. E se você está se sentindo assim, eu o encorajo a ouvir o episódio 16, que trata da diferença entre convenções e tropos de gênero. Resumindo, incluir essas convenções de gênero em sua história não vai torná-la clichê ou previsível de uma maneira ruim - elas apenas vão ajudá-lo a escrever uma peça de ficção de gênero que funcione. A maneira como você entrega essas convenções pode cair no território do clichê se você não colocar seu toque exclusivo nelas. Mas, novamente, você pode aprender mais sobre isso no episódio #16, que vou linkar nas notas do programa para vocês...

Então, agora vamos recapitular rapidamente quais são as convenções do gênero do crime:

1. LER

E, como um lembrete rápido, esses são os elementos pelos quais os leitores procuram histórias de crime - eles os amam. Pessoalmente, adoro tentar descobrir quais pistas são pistas verdadeiras e quais são pistas falsas. Como leitor, isso é muito divertido para mim. Mas se eu lesse uma história de crime que não tivesse pistas falsas? Eu ficaria tão chateado - isso tiraria toda a diversão de ler uma história como essa e ficaria desapontado.

Então, para encurtar a história, você não deixa essas cenas principais de fora.

Encontre uma maneira de dar ao leitor o que ele deseja, de maneiras novas e inesperadas, e você ganhará fãs para o resto da vida. Muitas grandes histórias de crimes permanecem conosco porque incluem essas cenas-chave de uma forma inovadora. Você também pode fazer isso!

Vamos discutir nos comentários: Você está escrevendo um romance policial? Como você encontra maneiras inovadoras de entregar as cenas obrigatórias do gênero?