Fatos de ficção: por que toda história é uma história de fuga

“Toda história é uma história de fuga.”

Eu mantenho essa ideia ousada em mente enquanto escrevo uma história.

Eu imprimi e colei na parede ao lado do meu computador.

Ele serve como uma visão geral da história que reconhece um fato de nossa condição humana:

Estamos todos fugindo de alguma coisa.

Essa noção radical sequestrou meu cérebro depois de uma década avaliando e escrevendo roteiros de filmes profissionalmente.

Eu me vi ficando emocionalmente envolvido em personagens que estavam de alguma forma presos.

Descobri que isso é verdade para toda boa história.

Todos os melhores protagonistas estão presos no campo de gravidade de uma ideia, uma pessoa ou uma situação que faz com que sua vida não valha a pena ser vivida.

Naturalmente, eles vão escapar.

Seja qual for o assunto de uma história – vingança, amor, coragem, honra – em seu cerne, encontramos um protagonista escapando de algo.

Três grandes fugas

Em The Great Escape, Steve McQueen é um prisioneiro de Stalag Luft III, então é claro que ele escapa.

Em A Room with a View, Lucy Honeychurch, de férias na Itália com seu acompanhante, tenta escapar da companhia do homem por quem se sente inadequadamente atraída.

Em Casablanca , Humphrey Bogart é prisioneiro de seu ponto de vista de “coração partido”. Se ele não escapar do peso de sua autopiedade, o público exigirá seu dinheiro de volta. Como deveriam!

Em cada um dos exemplos acima, é um tipo diferente de prisão da qual o protagonista deve escapar.

Um é uma prisão de concreto, o outro é um relacionamento, enquanto o terceiro é um sistema de crenças.

Esses três tipos de fuga dominam a maioria das tramas.

Vamos olhar para eles mais de perto.

#1. Fugindo de uma prisão ou lugar

Obviamente, as histórias de prisão dizem respeito a personagens cujo objetivo é uma fuga real por cima do muro. Ó Irmão Onde Estás, por exemplo. E Papillon. E o futurista Escape from New York . E o atual The Maze Runner.

Se os protagonistas não alcançarem a liberdade, morrerão física, mental ou espiritualmente.

Em O Mágico de Oz , Dorothy anseia por fugir do Kansas para um lugar “onde os problemas derretem como gotas de limão”. Uma vez que ela aterrissa em Oz, a história é sobre encontrar um caminho de volta para casa.

Fuja ou morra tentando! — é ouro de bilheteria.

Mesmo em Casablanca , que é essencialmente uma história de amor, quase todos os personagens estão preocupados com a fuga. Casablanca é um palco para desesperados esperando ansiosamente para fugir dos nazistas voando para Lisboa e depois para a liberdade na América.

Quem não está tentando escapar para uma maior liberdade?

É uma condição da nossa condição humana.

#2. Fugindo de um relacionamento

Este é um tema de fuga mais sutil e mais comum na ficção.

Caso de amor, trabalho, família — esses são relacionamentos dos quais nem sempre é possível simplesmente se afastar.

A fuga genérica da prisão é um pedaço de bolo em comparação com a dificuldade de escapar de alguns relacionamentos.

Atração fatal vem à mente. O filme retrata um relacionamento mais horrível do que qualquer prisão real. Michael Douglas, um homem casado e feliz, arrisca um caso de uma noite. Grande erro. Seu parceiro de infidelidade assume um relacionamento do qual nosso protagonista luta para se livrar. Ele tem sorte de escapar com vida.

No romance vencedor do Booker Prize, Hotel du Lac , uma noiva a caminho de seu casamento instrui o taxista a “Continue! Não pare. Passe a igreja! Faça o que fizer, continue dirigindo!” Ela escapa do homem errado e se esconde. Escapar por um triz.

Em Casablanca , Bogey fugiu para os confins da terra na esperança de nunca cruzar o caminho da mulher que partiu seu coração.

Quem nunca sentiu a necessidade de fugir de um relacionamento?

#3. Escapando de si mesmo

Este é o tema de fuga mais sutil, mais comum e mais significativo.

De On the Waterfront , Moonstruck, Good Will Hunting, Up in the Air, Out of Africa, Silver Linings Playbook , o protagonista está em uma trajetória para escapar de si mesmo.

Quero dizer, escapar de suas atitudes autodestrutivas e (muitas vezes) de crenças narcisistas.

A redenção e a vitória final do herói dependem de sua elevação acima da preocupação consigo mesmo.

E isso raramente acontece, a menos que o escritor leve o herói ao ponto de desespero total.

Aqui está outro fato da vida:

“O desespero é a matéria-prima da mudança drástica. Somente aqueles que podem deixar para trás tudo em que sempre acreditaram podem ter esperança de escapar.” ~William S. Burroughs

Desespero seguido de fuga — é isso que dá início a uma mudança pessoal radical.

Por que precisamos fugir de nós mesmos?

Porque somos todos mentirosos.

“Contamos a nós mesmos histórias que não podem ser verdadeiras, mas acreditar nessas histórias nos permite funcionar. Sabemos que não estamos dizendo a nós mesmos toda a verdade, mas funciona, então a abraçamos.” ~ Seth Godin, autor

Acontece que nossas histórias delirantes nos protegem de verdades inconvenientes.

Somos todos mentirosos por necessidade.

Mas a verdade tem um jeito delicioso de sair.

A verdade sempre escapa - o drama depende disso

Por mais inimigos que inventemos para desafiar nossos heróis, nós, escritores, devemos ter em mente que a vitória final é sempre a fuga do eu pequeno e equivocado.

Quase todas as boas histórias que estudei apresentam um protagonista que só ganha o direito de entrar no Ato III depois de escapar do sistema de crenças que os impede de alcançar a verdadeira felicidade.

Tome Moonstruck , por exemplo:

Loretta (Cher) vai se casar com Johnny, por quem ela não está apaixonada. Seu coração está mais seguro assim.

Então ela conhece o irmão mais novo e mais feroz de seu noivo, Ronny (Nicholas Cage).

A história é sobre uma mulher se segurando na verdadeira felicidade para evitar qualquer chance de um coração partido.

Ouça Ronny tentando ao máximo ajudar Loretta a escapar de seu sistema de crenças autodestrutivo:

“Loretta... o amor não torna as coisas boas. Arruina tudo, parte seu coração. Não estamos aqui para tornar as coisas perfeitas. Flocos de neve são perfeitos. As estrelas são perfeitas. Não nós. Estamos aqui para nos arruinar e partir nossos corações, amar as pessoas erradas e morrer!”

Este é o roteirista (John Patrick Shanley) nos trazendo ao momento da fuga do protagonista.

Loretta abandonará seu sistema de crenças e arriscará o amor verdadeiro? Ou ela se tornará uma personagem trágica?

É da natureza humana jogar pelo seguro, mas queremos que nossos heróis vivam perigosamente. Queremos que eles transcendam a si mesmos.

Os heróis escapam de si mesmos – é um fato de ficção porque é um fato da vida.

Considere Casablanca mais uma vez:

Há uma boa razão pela qual este filme vencedor do Oscar de 1942 é classificado como um dos melhores filmes de todos os tempos. O protagonista está envolvido em todas as três fugas ao mesmo tempo.

1. Fuja dos nazistas
2. Fuja do ex-amante
3. Fuja da autopiedade

Mas é a fuga nº 3 – a fuga de Bogey da prisão de seu interesse próprio – que dá aos espectadores o valor do seu dinheiro.

Toda história é uma história de fuga.

O dever de um escritor

Isso é mais do que uma visão geral da história.

É dever de um escritor para com seus heróis fictícios.

Ao orquestrar sua fuga, uma escritora prova o quão verdadeira, louca e profundamente ela ama seu protagonista.

Podemos pensar que estamos provando nosso amor por nossos heróis, entregando-lhes a vitória no clímax.

Mas se também não os forçarmos a sofrer a dor de se livrar de seu senso antiquado de eu, não conseguiremos amá-los ao máximo.

Se amamos nosso protagonista, vamos ajudá-lo a escapar de seu pequeno eu. É difícil escrever uma história satisfatória sem incluir essa vitória pessoal. É quase como se a ficção existisse para nos lembrar que nascemos para escapar.

E nós somos!

Se o que precede for verdade, então “nascido para escapar” é um dos fatos mais suculentos da vida.

E, portanto, um dos fatos mais poderosos da ficção.

Histórias de fuga nos prendem porque falam de um profundo anseio humano.

Confira você mesmo – estude filmes e romances – e veja se não é verdade que toda história é uma história de fuga.

Em que tipo de fuga você ou seus personagens fictícios estão envolvidos? Compartilhe seus pensamentos nos comentários abaixo!