Feliz para sempre é uma escolha que não é dada

Feliz para sempre é uma escolha que não é dada

Se você está escrevendo um romance, um HEA (Felizes para Sempre) é um dado adquirido. Uma obrigação. Se você não consegue escrever um HEA, você deve pelo menos escrever um HFN, ou Happy For Now. Sem nenhum desses, seu livro não será considerado um romance.

A premissa básica do romance

Tanto os livros quanto os filmes de romance são, geralmente, um garoto conhece uma garota, surgem mal-entendidos e eles se casam. A música aumenta, os pais respiram aliviados, as mães choram, as criaturas da floresta começam a cantar, os noivos partem para o seu castelo.

E o que há de errado com isso?

Na vida – Casar e viver feliz para sempre não é um dado adquirido.

Em sua escrita - Se você quiser ir além do previsível em sua escrita, esse tropo HEA pode ser algo que você poderia repensar. E se o casamento fosse o início do livro? E se ocorrer no meio? Se o seu enredo e personagens forem fortes o suficiente, você PODE escrever além do casamento. E se o HEA não for um casamento?

A lição mais importante que seus personagens precisam aprender é esta…

Feliz para sempre é uma escolha

Um casamento feliz dá trabalho. A menos que você escreva isso em seu romance, você terá duas pessoas bem ajustadas e emocionalmente maduras trabalhando de forma inteligente nos problemas diários da vida. O problema é – não é drama. Não coloca vagabundos nos assentos, nem livros nas mesinhas de cabeceira. É por esta razão que a maioria dos casamentos felizes na ficção são subtramas. Veja o caso dos Gardiners, tia e tio de Elizabeth Bennet em Orgulho e Preconceito . Eles trazem bom senso, calma, clareza e assistência aos Bennets, assim como ao enredo.

Se você prestar atenção às subtramas de filmes como Brave, Julie And Julia e Father Of The Bride, poderá obter ótimas ferramentas para enriquecer sua escrita, criar arcos de personagens mais fortes, bem como momentos significativos entre os personagens sem precisar passar por isso. tudo fedorento.

Três ferramentas que seus personagens precisam para garantir um feliz para sempre

Ferramenta número 1: saber o que deixa seu parceiro feliz

Filme: Julie e Julia .

Foi baseado em dois livros: Julie & Julia: My Year of Cooking Dangerously, de Julie Powell, e My Life in France , de Julia Child e Alex Prud'homme .

Trama principal: Existem dois nesta história.

Julia Child encontra a paixão e o objetivo de sua vida e se torna a primeira chef celebridade da TV do mundo.
Julie Powell embarca em um plano para fazer todas as receitas de Julia Child em seu famoso livro de receitas, ' The Art Of French Cooking' e transformar a jornada em um blog de sucesso.

Subtrama: O contraste das relações que Julia e Julie mantêm com seus respectivos parceiros. O da Júlia é ótimo. Julie não é tanto. Na verdade, o relacionamento de Julie e seu marido é o que proporciona o drama do filme.

Como isso acontece:
Julia Child está tentando pensar em algo para fazer enquanto ela e o marido moram em Paris. O marido dela sabe que Julia adora comer e por isso adoraria cozinhar. Ele não diz isso a ela, ele a ouve pensando em voz alta e então pergunta o que ela realmente gosta de fazer. Ele sabe a resposta, mas dá a ela espaço para perceber por si mesma. Quando ela diz que adora comer, ele concorda e, novamente, deixa que ela encontre seu próprio caminho para aprender a cozinhar, apoiando-a emocionalmente enquanto ela supera obstáculos para realizar seu sonho. Seu apoio não é um evento único. Outro filme que faz a mesma coisa é Florence Foster Jenkins .

Embora Julia tenha um talento enorme, Florence não tem nenhum. No entanto, em ambos os casos, os maridos sabem o que dá prazer às suas esposas e ambos as encorajam nessa busca. O marido de Florence faz de tudo para ajudá-la. A busca pelo sonho dela é tudo o que importa para ele.

Dica de redação: Forneça aos seus personagens oportunidades de aprender o que deixa seus parceiros felizes e encontrar maneiras de apoiá-los. Você também deve fazê-los sofrer as consequências quando não se importam e não apoiam seus parceiros.

Ferramenta Número 2: Responsabilizar-nos mutuamente

Filme: Pai da Noiva (1991)

Enredo principal:
Pai da Noiva – Annie Banks está noiva de Bryan MacKenzie, um homem que ela conhece há apenas três meses. E ela quer um casamento grande e caro. Seu pai, George Banks, não está feliz com isso.

Subtrama: Não é o dinheiro que preocupa George. É perder a filha e ela pode acabar sendo infeliz. Ele expressa esse medo por meio de reclamações constantes, principalmente sobre o custo.

Como isso acontece:
George chega ao limite e desmaia no supermercado local, terminando na prisão. Sua esposa, Nina, não pagará fiança a menos que ele prometa parar de se comportar mal. Nina não grita, rebaixa, impõe a lei ou ridiculariza George. Num lembrete fofo de que este é um filme sobre um casamento onde promessas são feitas, e não um filme sobre controle, Nina o faz recitar uma promessa que lista seus delitos. O voto final nos votos de casamento tradicionais é “amar e valorizar”. A promessa final que George deve repetir é: “Vou tentar me lembrar dos sentimentos de minha filha e de como, a cada revirar de olhos, estou tirando um pedaço de sua felicidade”.

Dica de redação: em vez de permitir que seus personagens principais tentem controlar o comportamento da outra pessoa, encontre maneiras criativas para um personagem ajudar o outro a ver como seu comportamento prejudica outras pessoas.

Ferramenta número 3: Encontrar soluções juntos

Filme: Valente

Trama principal: Merida quer construir sua própria vida. Sua mãe, Eleanor, acredita que o melhor futuro possível para Mérida é o casamento. O seu próprio casamento foi arranjado para que ela não tenha simpatia pelos “sentimentos”, desejos e sonhos da filha. Ela quer que Merida mude.

Subtrama: Exigir o próprio caminho, não abrir espaço para os pensamentos e opiniões da outra pessoa sobre um assunto é a receita perfeita para o desastre.

Como isso acontece

Fergus descobre Eleanor trabalhando em sua tapeçaria, resmungando para si mesma após uma briga com Mérida. Ele quer ajudar sua esposa a se comunicar melhor com a filha. Sabiamente, ele não diz a Eleanor que a maneira como ela trata Mérida é errada. Ele também não diz a ela o que ela deveria fazer ou dizer.

Ele sugere uma dramatização. Ele será Merida e Eleanor poderá ser ela mesma. Ele a tira de seu estado de raiva com uma representação hilariante de Merida. Isso quebra a tensão em Eleanor e permite que ela seja aberta o suficiente para encontrar uma maneira de resolver o problema com ele.

Dica de redação: Ninguém gosta de um maníaco por controle. Encontre maneiras criativas de reunir seus personagens principais para trabalhar na solução de problemas em casal.

A última palavra

Se você está escrevendo um romance, os personagens precisam ser totalmente desenvolvidos. Personagens bidimensionais são chatos. Lutar constantemente é tedioso. Outros personagens que ajudam seus personagens principais a perceber o que estão fazendo, ou que lhes dão oportunidades de ter um momento de relacionamento 'a-ha', tornarão sua história mais interessante, mais rica e mais profunda.

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por Elaine Dodge. Elaine é autora das séries The Harcourts of Canada e The Device Hunter . Elaine formou-se designer gráfica e depois trabalhou em design, publicidade e transmissão de televisão. Ela agora cria conteúdo, principalmente na forma escrita, para clientes em todo o mundo, mas prefere redigir seus livros e contos.

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