Head Hopping e Hemingway

Um leitor do Write Practice e eu recentemente entramos em uma discussão sobre head hopping, que é quando você muda os pensamentos de um personagem para outro no meio da ação. É geralmente conhecido como implicância de um editor, mas meu amigo não estava tendo isso. “Eu vejo isso em alguma ficção pop,” ela disse, “e não acho isso uma distração. Parte de mim ainda se pergunta por que é tão tabu. Parece uma regra idiota para mim.”

É um tabu porque escritores, editores e leitores descobriram que quando o narrador muda de pensamento de um personagem para outro muito rapidamente, isso choca o leitor e quebra a intimidade com o personagem principal da cena.

Além disso, é bom dar aos leitores regras básicas – como um ponto de vista consistente – sobre como a narrativa funcionará e, se quebrarmos essas regras básicas, podemos perder a confiança do leitor.

Alfinete

Arte de Nathan Sawaya. Foto de Tony, o Desajustado.

Salto de cabeça bem feito

No entanto, para responder às preocupações do meu amigo, direi o seguinte: há um bom salto de cabeça e um mau salto de cabeça. Por exemplo, em The Old Man and the Sea , Hemingway frequentemente comete esse chamado tabu. Aqui estão algumas linhas do primeiro capítulo:

Era um velho que pescava sozinho em um bote na Corrente do Golfo e estava há oitenta e quatro dias sem pescar.

Entristecia o menino ver o velho entrar todos os dias com o bote vazio e sempre descia para ajudá-lo a carregar as cordas enroladas ou o arpão e o arpão e a vela que estava enrolada no mastro.

O velho havia ensinado o menino a pescar e o menino o amava.

Outros, do pescador mais velho, olharam para ele e ficaram tristes. Mas eles não mostraram e falaram educadamente sobre a correnteza e as profundidades em que haviam levado suas linhas e o bom tempo constante e do que tinham visto.

"Sim", disse o velho. Ele estava segurando seu copo e pensando no homem anos atrás.

Você vê como o narrador salta dos pensamentos de um personagem ou mesmo de grupos de personagens para outro? Alguns podem erroneamente chamar isso de salto de cabeça. No entanto, este é realmente um exemplo de ponto de vista onisciente de terceira pessoa. O narrador onisciente de Hemingway pode espiar a mente de qualquer pessoa à vontade, ao contrário de um narrador limitado em terceira pessoa, que ficaria confinado aos pensamentos de um personagem por cena.

É por isso que Hemingway tecnicamente não está quebrando as regras em O Velho e o Mar. Mais importante, porém, não quebra o espírito da regra porque esta narração não parece estranha ou chocante. O narrador está firmemente no controle da cena. Na verdade, não estamos na cabeça de nenhum desses personagens. Estamos na casa do narrador, e ele está nos levando em um passeio pelos pensamentos e sentimentos dos personagens.

Se, por outro lado, Hemingway estivesse usando a terceira pessoa limitada, ele teria que colocar uma quebra de linha que seria algo assim:

***

Esse divisor separa o fluxo da narrativa e avisa o leitor que uma grande mudança está por vir.

A ÚNICA regra para pular cabeças como Hemingway

Se você quiser usar o ponto de vista onisciente de terceira pessoa, você precisa seguir uma regra muito importante :

Estabeleça o ponto de vista nos dois primeiros parágrafos.

Por exemplo, já compartilhamos as duas linhas mais importantes sobre o ponto de vista em O Velho e o Mar . Estes acontecem no primeiro parágrafo:

Era um velho que pescava sozinho em um bote na Corrente do Golfo e estava há oitenta e quatro dias sem pescar.

Entristecia o menino ver o velho entrar todos os dias com o bote vazio e sempre descia para ajudá-lo a carregar as cordas enroladas ou o arpão e o arpão e a vela que estava enrolada no mastro.

Estas linhas nos mostram:

1. O narrador sabe muito, talvez tudo, sobre o velho.
2. O narrador sabe tudo sobre o menino, incluindo seus pensamentos e todas as suas ações.

Se estivéssemos em onisciência limitada em terceira pessoa, Hemingway usaria uma quebra de linha (o que seria muito estranho no primeiro parágrafo de um romance). Em vez disso, ele está deixando claro no primeiro parágrafo que está usando um narrador onisciente.

O que você acha do salto de cabeça? É tão tabu como todos dizem que é? Há, de fato, alguma exceção?

PRÁTICA

Para praticar o ponto de vista compreensivo, leia vários de seus romances favoritos e leia os dois primeiros parágrafos. O autor está usando terceira pessoa limitada ou onisciente em terceira pessoa (eles poderiam, é claro, estar escrevendo na primeira pessoa, mas vamos ignorar esses livros por enquanto).

Faça uma lista dos romances que usam um narrador limitado ou onisciente. Além disso, tome algumas notas sobre como eles estabelecem o ponto de vista desde o início.

Por fim, poste sua lista na seção de comentários para que você possa nos ajudar a entender melhor o ponto de vista.

Divirta-se lendo!