Quantos caracteres são demais?

Quando você está escrevendo uma história, como saber quando há muitos personagens em seu livro?

Quantos caracteres são demais?

Outro dia encontrei um livro cujo título me intrigou. Foi ambientado em uma época que adorei, e a capa era maravilhosa, a sinopse intrigante. O livro em si tinha um bom peso e peso. Tinha até uma atraente bibliosmia – também conhecida como aroma. Eu mal podia esperar para me enrolar no sofá com um café e o gato e ler por horas.

Demorei uma hora e meia para perceber que este era um livro para o qual eu não encontraria espaço nas minhas estantes.

Houve muitos motivos pelos quais eu não gostei do livro, mas o principal foi que havia muitos personagens. Agora, não sou contra um elenco grande. Eu li O Senhor dos Anéis . E gostei. Qualquer livro de Terry Pratchett tem vários personagens. Star Wars tem um grande elenco. O mesmo acontece com Toy Story . O que importa é como esses personagens são usados.

Talvez não fosse o número de personagens que importasse no livro que escolhi ler no Natal. Talvez tenha sido o fato de a sinopse, embora contasse a verdade sobre a trama, ter esquecido de mencionar que era enfadonha. 'Tedioso' agora vem à mente. Na época, porém, fiquei pensando: 'Ah, por favor, pelo amor de Shakespeare (uma escolha ruim, pois ele também adorava criar grandes elencos), não outro nome novo que terei que tentar lembrar.' O que era ainda pior era o fato de que cada novo personagem parecia existir por nenhuma outra razão a não ser proferir uma linha em uma conversa enquanto soava como qualquer um dos outros personagens.

Muitos cursos de redação dirão não ter mais do que três personagens principais. Outros cursos dizem não mais que seis. A verdade é que... a história é sua – tenha quantos quiser. O problema é o seguinte: não é a quantidade, mas a qualidade que importa.

O que você precisa lembrar sobre os personagens

1. Seu personagem principal deve aparecer em quase todas as cenas.

Esta é uma das ideias mais ensinadas. Em O Senhor dos Anéis, de JRR Tolkien, Frodo Bolseiro está em quase todas as cenas. Isso é importante se o seu gráfico for linear.

Mas, claro, há exceções:

• Se o seu romance não for linear e avançar e retroceder no tempo com enredos separados, cada um com seu próprio conjunto de personagens.
• Se você tem duas tramas acontecendo ao mesmo tempo e se aproximando.
• Se um dos enredos for realmente uma história de fundo que não pode ser contada de outra maneira, ou revelar coisas que afetarão o personagem principal, isso não fará sentido, a menos que você nos mostre, em vez de nos contar em um despejo de informações. Não faça despejos de informações.

Se a sua história se enquadrar em uma dessas situações, é improvável que você consiga ter seu personagem principal em todas as cenas.

Dica de redação: Se o seu romance for um dos itens acima, é uma boa ideia informar ao leitor onde e quando essa seção do livro se passa. O melhor lugar para fazer isso é no título do capítulo. Dê à sua leitura o número do capítulo, o local e o ano. O leitor será então orientado corretamente para mergulhar de volta naquela parte da história sem hesitação.

2. Não tenha seis personagens quando três bastarão.

Cada personagem deve ter um ponto. No livro que eu estava lendo, cada personagem parecia ser descrito em detalhes. Depois de um tempo, parei de me importar, pois esses personagens pareciam não ter razão de existir. Eles não me disseram nada que um dos personagens principais pudesse ter dito. Todos pareciam e, pelas descrições, pareciam iguais. Cada personagem deve parecer e soar diferente. Toy Story é um ótimo exemplo, e a singularidade de cada brinquedo entrou em cena em algum momento que foi vital para a trama.

Nos dramas policiais televisivos, pode haver uma dúzia de pessoas na sala do esquadrão, mas apenas três ou quatro personagens regulares participam da conversa. Os outros rabiscam notas furiosamente, entregam arquivos aos personagens principais, parecem interessados ​​e preocupados e atendem o telefone que entregam ao personagem principal. Eles são preenchedores de salas anônimos.

Dica de redação: Se você deseja um elenco grande, seja seletivo. Se um personagem passageiro vai aparecer novamente, e as informações que ele dá a um ou mais personagens principais movem a trama adiante, revelam coisas sobre outro personagem principal ou ajudam a construir o mundo em que seu livro se passa, então sim , passe algum tempo nos mostrando mais sobre eles, mas não muito. Lembre-se de que eles estão lá para empurrar os personagens principais ainda mais para a trama ou para causar outra complicação para eles. Tente trazer esse personagem de volta em algum momento do livro também. Mesmo que seja apenas uma menção do protagonista ou do antagonista. Tenha em mente a “arma de Chekov”.

3. Muitos personagens diluirão o poder do elenco principal

A razão para 'todo personagem deve ter um ponto' é por causa dessa diluição. A seção mais forte de Wall-E foram os primeiros três quartos do filme, quando eram apenas Wall-E e Eve. Os primeiros vinte minutos do filme são apenas Wall-E. Noventa e cinco por cento do filme Náufrago era um personagem. E ambos são filmes poderosos.

Dica de redação: A frase 'mate seus queridos' não se aplica apenas a frases ou descrições bem elaboradas. Também se aplica a personagens. Se o seu romance parece confuso ou desajeitado, um bom lugar para começar é reduzir a lista do elenco. Existem alguns membros do elenco que você precisa ter. Veja Náufrago como exemplo.

• O protagonista, interpretado por Tom Hanks.
• O antagonista que era personificado pelo clima, pela localização e pela solidão.
• O ajudante. Seu herói precisa ter alguém com quem conversar para que o leitor saiba o que está pensando, o que está planejando, como se sente a respeito das coisas. E o companheiro não precisa ser humano ou senciente. Tom Hanks tinha uma bola de basquete que chamou de Wilson.

A última palavra

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por Elaine Dodge. Elaine é autora das séries The Harcourts of Canada e The Device Hunter . Elaine formou-se designer gráfica e depois trabalhou em design, publicidade e transmissão de televisão. Ela agora cria conteúdo, principalmente na forma escrita, para clientes em todo o mundo, mas prefere redigir seus livros e contos.

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