Crise literária: por que uma crise tornará sua boa história ótima

Você recorreu à literatura em tempos de crise, mas já considerou a importância de uma crise na literatura?

Depois de terminar de escrever um livro, você deve se orgulhar. Você provavelmente está animado. Visões de publicar dança em sua cabeça. Mas então você volta e lê sua história ou romance ou livro e pensa: “Bem, isso é bom e me sinto orgulhoso disso. Mas não combina com as histórias/romances/livros que conheço e amo.”

Você escreveu uma BOA história, mas não uma ÓTIMA. Pior, você não sabe por quê. Neste post, explicarei exatamente o que procurar para tornar sua boa história ótima.

Alfinete

Nota : este artigo contém um trecho do meu novo livro The Write Structure , que trata das estruturas ocultas por trás das histórias mais vendidas e premiadas. Se você quiser aprender mais sobre como escrever uma grande história, você pode adquirir o livro por um preço baixo por tempo limitado. Clique aqui para obter a estrutura de gravação ($ 5,99).

Como escrevi um livro BOM, mas não ÓTIMO

Em outubro passado, terminei o livro em que estava trabalhando há mais de dois anos. Depois que terminei, eu li, e embora eu achasse bom em algumas partes e muito bom em outras, faltou alguma coisa. Foi BOM, mas definitivamente não é ÓTIMO.

E eu não tinha ideia de por que meu livro não estava funcionando. Fiquei um mês tentando descobrir. Aquele mês se transformou em dois, que se transformaram em quatro. Eu ainda não tinha descoberto o que estava errado.

Honestamente, houve momentos em que eu pensei que nunca iria descobrir. Eu temia que o livro nunca fosse publicado, que os anos de trabalho fossem desperdiçados. Pensei em todos os leitores que esperavam pelo livro, em como eu ficaria esquisita quando dissesse a eles que havia decidido não publicar o livro porque não era bom. Eu estava afundando em depressão por causa disso.

Meus amigos autores não conseguiam entender por que eu não o publiquei. “Você escreverá outro livro que será melhor. Basta publicar isso e começar com o próximo.” Foi um bom conselho. Eu sabia que, se estivesse no lugar deles, diria algo semelhante. Mas mesmo não sabendo como consertar o livro, também não podia deixá-lo ir.

O segredo dos grandes livros

Tive um grande avanço quando fui ao workshop Story Grid em Nova York, liderado por Shawn Coyne. Ele é o editor de Steven Pressfield, o autor de The Story Grid e o criador do podcast Story Grid.

Fui ao workshop com ceticismo – participando principalmente porque meu amigo Tim Grahl estava ajudando a administrá-lo. Eu tinha lido o livro antes e ouvido alguns episódios de podcast, mas honestamente não esperava ser radicalmente transformado pelo workshop. Eu tenho estudado escrita e contação de histórias por mais de uma década. Achei que poderia receber algumas boas dicas, mas não acreditava que Coyne ou qualquer outra pessoa tivesse tanto a me ensinar que eu não tivesse ouvido antes.

Eu estava errado. O workshop mudou completamente meu processo de escrita e edição. Desde então, o Story Grid tornou-se uma constante na hora de trabalhar a estrutura da minha história.

Eu também finalmente soube por que meu bom livro não era ótimo. Finalmente entendi por que minha história não estava funcionando.

Minha história carecia de uma crise literária.

Por que a crise literária é a base da sua história

Você já deve ter ouvido falar que em uma boa história seu protagonista deve tomar uma decisão. Eu sabia disso, mas o que me faltava era como configurar essa decisão. A crise da história é o momento em que seu protagonista é colocado em uma situação tão apertada que ele ou ela precisa escolher e, mais importante, essa decisão tem tanto peso que não há como voltar atrás.

Essa escolha representa como um personagem é forçado entre forças opostas, internas ou externas, e a única maneira de avançar é tomando uma decisão difícil.

Em outras palavras, uma crise de história é drama.

Você já leu um livro quando se pegou pensando: “Não há como esse personagem sair dessa situação! Isso é muito ruim. Eles estão muito acima de suas cabeças, e não há como sair disso.”

ISSO é uma crise literária. E os leitores adoram esse momento. Por quê? Porque queremos saber o que acontece a seguir!

Uma crise cria uma lacuna de conhecimento e os leitores ficam desesperados para preencher essa lacuna. É em momentos como esse que os leitores ficam tentados a pular para a última página do livro só para saber se tudo acaba bem (não que eu já tenha feito isso, é claro).

Onde as crises acontecem em sua história

Cada cena deve ter uma crise. Todo ato deve ter uma crise. E todo livro deve ter uma crise.

As crises são a base da sua história.

Crises são perguntas, são dilemas e, como estão acontecendo na cabeça de um personagem, geralmente ocorrem “fora da tela”. Em outras palavras, eles estão implícitos, mas não especificados. MAS você , o escritor, ainda precisa saber qual é a crise literária em cada história que escreve.

Onde ocorre a crise literária? Coyne coloca a crise diretamente no meio de sua história seguindo especificamente uma Complicação Progressiva do Ponto de Viragem ( TPPC ), ou uma ação ou revelação que força o personagem, provavelmente o personagem do ponto de vista, a uma decisão de crise. vai:

• Incidência de incidente . Há um problema.
• Complicação progressiva do ponto de virada. O problema não pode mais ser ignorado.
• Decisão de crise . O personagem não tem escolha a não ser lidar com o problema. Mesmo não lidar com isso acaba com uma consequência. (Isso geralmente acontece fora da tela.)
• Clímax . O personagem faz sua escolha e o clímax é a ação que se segue.
• Resolução . O problema está resolvido (pelo menos por enquanto).

Um bom exemplo disso é o filme Gravity (que é incrível, se você ainda não viu). O problema da personagem de Sandra Bullock é que tudo está tentando matá-la. As complicações progressivas ficam cada vez piores até que *alerta de spoiler* todos estão mortos, exceto ela.

Este é o lugar onde muitos escritores parariam. Eles mostrariam sua luta para sobreviver e resolveriam isso eventualmente chegando a um lugar onde ela , de fato, sobreviveu.

Mas o que torna essa história GRANDE em vez de boa é que seu personagem chega a uma crise. Finalmente, fica claro que ela definitivamente vai morrer. Ela se depara com uma situação de melhor escolha ruim: tomar sua vida em suas próprias mãos e acabar com sua própria vida OU continuar lutando para sobreviver mesmo que ela sofra e quase certamente morra de qualquer maneira. (Se você viu o filme, este é o momento em que George Clooney reaparece.)

Essa crise é tão importante porque dá ao personagem a chance de fazer uma escolha. Lutar pela sobrevivência não é uma escolha. Quem não lutaria para sobreviver? Mas quando fica mais fácil parar de lutar do que simplesmente morrer , então isso leva à crise.

Os dois tipos de crise de história

Em The Story Grid , Coyne diz que as crises são sempre uma escolha que seu protagonista enfrenta, e elas vêm em duas fórmulas fáceis de seguir:

• Melhor má escolha . A melhor crise de má escolha é fácil de entender. Basta pensar naquele jogo “você prefere”. Você pode escolher entre duas coisas horríveis . Qual você escolhe? Por exemplo, você prefere deixar o amor da sua vida em uma festa com outro cara, ou deixar que ela te humilhe enquanto flerta com ele? Ver? Dramático, certo?
• Bens inconciliáveis . Há outra maneira, um pouco menos estressante, de criar uma crise. Bens irreconciliáveis ​​são dois valores que não funcionam juntos. Por exemplo, amor versus dinheiro. Ambos são bons, mas como óleo e água, eles não se misturam. Outro exemplo: você entra na faculdade dos seus sonhos, mas se for, terá que deixar seu amor do ensino médio. Outros exemplos: conforto versus aventura, felicidade pessoal versus felicidade dos outros e sucesso versus família.

Você pode reconhecer essas situações em sua própria vida, certo? Todos nós já passamos por esses momentos de crise, e as escolhas que fazemos em meio a eles trazem consequências enormes quando comparadas à maioria das pequenas decisões que tomamos em nossas vidas.

Na minha própria escrita, uso essas duas fórmulas para escrever ótimas cenas, mas também para auditar cenas, histórias e até livros inteiros que já escrevi para ter certeza de que estou criando uma crise de história grande o suficiente.

Por exemplo, no livro de memórias em que estou trabalhando, percebi que não estava funcionando porque não tive crises claras. As coisas simplesmente acontecem . Eu não estabeleci crises literárias claras e, portanto, as escolhas que meu personagem estava fazendo não importavam. Como o livro é um livro de memórias, eu não podia fabricar crises de histórias e, portanto, tive que retirá-las de minha experiência real.

Uma que eu descobri no primeiro ato da minha história foi uma crise da história da Best Bad Choice. Em Paris, eu queria viver a “vida de escritor”, onde eu frequentava cafés, tomava café e vinho, absorvia a atmosfera, observava as pessoas e escrevia meu livro. Mas quando meus leitores deram milhares de dólares para me fazer participar de aventuras de crowdsourcing, eu tive que escolher entre reembolsar o dinheiro e ficar envergonhado ou desistir da minha viagem confortável e “escritora” por uma desconfortável (mas talvez mais interessante).

Consegui pegar um dilema que estava vivendo em particular e transformá-lo em uma crise literária que centralizou minha história.

Quer ver uma crise em ação? Vê isto. (Minha favorita é a mulher às 7:06.)

Faça sua história grande

Sua história é arriscada o suficiente? Seu protagonista está tomando decisões de vida e morte? Ele ou ela está tomando decisões?

Como você pode aumentar o risco dessas decisões? Como você pode colocá-lo em uma melhor escolha ruim ou situação de bens irreconciliáveis?

Se seu personagem está apenas indo junto com tudo, sua história pode ser boa, mas nunca será ótima.

Você já enfrentou uma melhor escolha ruim ou uma crise de bens irreconciliáveis? Conte-nos sobre isso nos comentários.