Como criar conflito descobrindo os objetos de desejo do seu personagem

Você sabe quais são os objetos de desejo do seu personagem? O que eles querem e o que eles precisam? E como você aproveita esses desejos e necessidades para criar conflito em sua história?

Alfinete

Escrever uma grande história é uma tarefa muito desafiadora. Mas existem segredos, atalhos e técnicas que lhe darão uma vantagem à medida que você começar a escrever, para que cada palavra seja focada no objetivo adequado de sua história.

O Story Grid de Shawn Coyne é um excelente lugar para se virar. E neste terceiro post da minha série sobre como escrever ótimas histórias usando os princípios do Story Grid, você aprenderá por que o conflito é o eixo central de uma narrativa poderosa e como usá-lo para emocionar seus leitores.

Novo no Story Grid? Confira o livro, podcast e site. Além disso, leia as partes um e dois em nossa série Story Grid.

A Natureza do Conflito

Todas as histórias são construídas sobre o conflito. O conflito pode assumir muitas formas. Pode ser entre personagens opostos, como um herói e um vilão. Pode ser entre o homem e a natureza, como em um monstro ou história de sobrevivência. E o conflito pode ser interno, manifestando-se através da dúvida, medo, traição e desespero.

Veja como Coyne coloca isso em The Story Grid :

Para um livro “funcionar”, ele precisa parecer verdadeiro. A história deve conter conflito autêntico. E isso significa que precisa de dois tipos de conflito: externo e interno.

Idealmente, uma história bem contada seguirá um arco externo familiar, como o arquétipo da Jornada do Herói de Joseph Campbell. O herói é chamado à ação por algum tipo de incidente incitante, aventura-se no novo mundo, enfrenta a vilania e a morte e depois retorna com uma dádiva para compartilhar com a sociedade.

Mas por baixo desse nível superficial da história, você geralmente encontrará algo mais, um arco interno também. O personagem normalmente enfrenta desafios emocionais, crescendo e mudando ao mesmo tempo.

Como Shawn Coyne escreve em The Story Grid ,

“Você deve se esforçar muito para tornar os conflitos em sua História variados e surpreendentes. O quão variado depende de sua escolha de gênero de conteúdo global.”

Vejamos esses dois níveis básicos de conflito que sua história vai precisar.

Externo: O que meu personagem quer?

Na face de cada história está um objeto de desejo. É, em poucas palavras, o que o protagonista quer.

Indiana Jones quer a Arca da Aliança. Harry Potter quer a Pedra Filosofal. Romeu quer Julieta.

A busca desse objetivo ou objeto de desejo estabelece a estrutura da história. Toda a razão pela qual a história existe é porque o personagem quer esse objeto de desejo, mas não pode tê-lo (pelo menos imediatamente).

Seu trabalho como contador de histórias, escrevendo uma história em um gênero de grade de histórias estabelecido, é garantir que seu protagonista persiga esse objetivo de uma maneira emocionante, familiar e inovadora. O leitor ficará entediado ou desapontado se você não o fizer.

Mas para realmente tornar sua história uma vencedora, será necessária uma camada adicional de conflito complicando a primeira.

Interno: O que meu personagem precisa?

Em um nível mais profundo do que a necessidade física está a realidade da necessidade emocional. Todos nós temos necessidades emocionais que superam nossas vontades e desejos físicos, mas nosso sonho é que o externo e o interno se sobreponham com sucesso.

Usando um dos exemplos anteriores, Harry Potter pode querer a Pedra Filosofal, mas mais profundamente ele quer ter sua família de volta. Embora ele nunca consiga realmente atingir essa necessidade, esse objeto interno de desejo, ele encontra outras maneiras de satisfazê-lo ao longo do caminho.

Aqui está outro exemplo da história favorita da Disney da minha filha: Aladdin.

O objetivo externo de Aladdin é se tornar um príncipe para que ele possa se casar com Jasmine. Embora ele se apaixone por Jasmine no instante em que a conhece, ele não pode se casar com ela por causa de seu status social pobre. Assim, ao fazer amizade com o Gênio para conquistá-la, ele é forçado a contar com sua necessidade profunda, seu objeto interno de desejo: ser uma boa pessoa e fazer a coisa certa, apesar de ser forçado a roubar para não passar fome.

É por isso que o filme não termina quando Aladdin e Jasmine estão noivos. Na verdade, atinge seu cumprimento quando Aladdin usa seu desejo final para libertar o Gênio, tornando-se verdadeiramente a boa pessoa (ou “diamante em bruto”) que ele lutou para ser.

Em The Story Grid, Coyne define o conflito interno como “a hesitação dentro da nossa cabeça ao estilo de Hamlet que todos fazemos sempre que enfrentamos uma tarefa difícil”.

É essa “vacilação” que torna a vida humana tão interessante. Se tudo o que disséssemos e fizéssemos fosse 100% verdade o tempo todo, então nada seria interessante. Não haveria histórias. Apenas relatórios.

Mas quando o conflito interno é adicionado à mistura – quando um protagonista precisa de algum objeto interno de desejo ainda mais do que a coisa que ele quer – as coisas ficam interessantes. A compaixão e a empatia são despertadas no leitor. É complicado.

E o objetivo de sua narrativa é manter as coisas o mais (razoavelmente) complicadas possível para que seu leitor fique no limite até a última página.

Quando os objetos internos e externos do desejo são opostos

Se existe um “molho secreto” para uma ótima narrativa, é esse. Coyne é bastante direto sobre o fato de que o conflito intrigante é o que mantém os leitores virando as páginas em um ritmo sem fôlego.

“Focar na luta para obter objetos de desejo compensará quase todos os outros tipos de erros da História. O leitor/espectador/ouvinte tem que se apegar e investir no(s) protagonista(s) da História. E a maneira como ele se liga é através da busca do personagem fictício por objetos de desejo.”

É por isso que reagimos tão fortemente quando os personagens fazem escolhas estúpidas. Exigimos que os personagens persigam seus desejos e necessidades com dedicação implacável. Quando um personagem muda de ideia do nada, pode ser irritante (estou olhando para você, Jurassic World: Fallen Kingdom ).

Mas quando você mantém seus personagens leais aos seus desejos externos e vinculados às suas necessidades internas, fazendo escolhas inovadoras após escolhas inovadoras para, de alguma forma, alcançar os dois objetos de desejo, apesar das probabilidades e consequências, os leitores vão adorar você por isso.

Para concluir, não posso fazer nada melhor do que citar o incentivo de Coyne em The Story Grid , transmitindo a esperança de que não importa o quão “quebrada” sua história seja, você sempre pode retornar e encontrar um caminho a seguir.

“Sempre que você ficar preso contando sua história... volte para a base... a busca por objetos de desejo externos conscientes e internos subconscientes. Você está deixando claras essas missões em seu personagem principal? Se não estiver, você deve chamar sua equipe de demolição interna, quebrar aquela velha fundação rachada e jogá-la fora. E então volte para estas duas perguntas: O que meu personagem quer? O que meu personagem precisa?”