Um guia do escritor para o ponto de vista

Escritores iniciantes sempre me perguntam:

“Como eu domino o Ponto de Vista?”

A incapacidade de compreender esse conceito é o problema mais comum que vejo em aspirantes a romancistas.

O editor veterano Dave Lambert diz: “Nenhuma decisão que você tomar afetará mais a forma e a textura de sua história do que sua escolha de ponto de vista”.

Então, vamos endireitá-lo, certo?

Depois de ler esta postagem, você conhecerá as regras e técnicas cruciais de ponto de vista que os escritores profissionais usam (e as editoras procuram) - e como aplicá-las à sua história.

O que é Ponto de Vista?

Coisas para entender sobre Point of View antes de decompô-lo:

1. Ponto de vista é realmente duas coisas:

A. A Voz com a qual você conta sua história.

Não deve ser confundido com o tom ou som de sua escrita (pense nessa Voz como sua atitude de escrita), é sua escolha contá-la em Primeira Pessoa (eu), Segunda Pessoa (você) ou Terceira Pessoa (ele, ela , ou ele).

B. Seu personagem em perspectiva.

Basicamente, isso responde "De quem é essa história?"

2. A regra fundamental do ponto de vista:

Limite-se a um personagem de perspectiva por cena, de preferência por capítulo, de preferência por livro.

Isso significa que não há troca de caracteres POV na mesma cena, muito menos no mesmo parágrafo ou frase.

(Sim, esse é um erro amador comum e resulta em saltos de cabeça - um ponto de vista gigante, não-não, que abordo com mais detalhes abaixo.)

Ponto de vista vale a pena enfatizar, é tão importante .

Mesmo os profissionais precisam se lembrar de evitar cair em um ponto de vista onisciente.

Evito isso imaginando meu ponto de vista ou personagem em perspectiva como minha câmera – estou limitado a escrever apenas o que minha “câmera” de personagem vê, ouve e sabe.

Em essência, estou limitado à sua perspectiva.

Quebrando as vozes do ponto de vista

Embora o ponto de vista seja limitado a um caractere de perspectiva por vez, cada uma das três vozes primárias pode ser escrita no presente ou no passado.

Ponto de vista em primeira pessoa

Neste ponto de vista, o personagem em perspectiva conta a história.

A primeira pessoa é a segunda voz mais comum na ficção, mas eu a recomendo para muitos romancistas iniciantes, porque força você a limitar seu ponto de vista a um personagem em perspectiva - o que você deve fazer com todos os pontos de vista, exceto onisciente.

Meus primeiros 13 romances (The Margo Mysteries) foram escritos na primeira pessoa do pretérito.

Exemplos de primeira pessoa

O uso mais comum da primeira pessoa é no passado.

O Moby-Dick de Herman Melville começa no tempo presente, mas imediatamente muda para o passado:

Me chame de Ismael. Há alguns anos, não importa quantos exatamente, tendo pouco ou nenhum dinheiro na bolsa e nada de particular que me interessasse em terra, pensei em velejar um pouco e ver a parte aquática do mundo.

Embora eu recomende a primeira pessoa, acho que você acharia o tempo presente estranho e difícil de sustentar.

Por outro lado, The Hunger Games , de Suzanne Collins, é apresentado dessa forma e se tornou uma das séries de romances de maior sucesso de todos os tempos.

Se você tem um talento colossal para escrever e uma ideia tão cósmica quanto a dela, sinta-se à vontade para ignorar meu conselho e seguir em frente. ???? Aqui está como o dela começa:

Quando acordo, o outro lado da cama está frio. Meus dedos se estendem, buscando o calor de Prim, mas encontrando apenas a lona áspera do colchão. Ela deve ter tido pesadelos e subiu com nossa mãe. Claro, ela fez. Este é o dia da colheita.

Ponto de vista da segunda pessoa

Esse ponto de vista usa a construção “você, seu”, e o narrador faz de “você”, o leitor, o protagonista.

Embora rara na ficção e muito mais popular na não-ficção, diz-se que, por mergulhar o leitor na ação da história, a segunda pessoa pode trazer uma sensação de imediatismo a um romance.

Eu não ousaria tentar e não recomendo.

Exemplos de segunda pessoa

Jay McInerney usou o tempo presente da segunda pessoa em Bright Lights, Big City desta forma:

Você não é o tipo de cara que estaria em um lugar como este a esta hora da manhã. Mas aqui está você, e não pode dizer que o terreno é totalmente desconhecido, embora os detalhes sejam confusos. Você está em uma boate conversando com uma garota de cabeça raspada.

Você pode ver como esse método força o leitor, em essência, a se tornar um personagem e como isso pode ser difícil para o escritor sustentar por 300 ou 400 páginas.

Ponto de vista da terceira pessoa

Finalmente, chegamos ao ponto de vista mais comumente usado na narrativa — a terceira pessoa.

Terceira Pessoa Limitada

Quando escrita em terceira pessoa limitada, a história é sobre ele ou ela , ou o personagem é mencionado pelo nome.

Como em todos os outros POVs, exceto Onisciente, o escritor está limitado a um personagem em perspectiva - sua câmera.

Tudo o que você escreve deve ser visto através dessa câmera: os olhos, ouvidos e mente de seu personagem em perspectiva.

Terceira Pessoa Onisciente

Aqui a história ainda é sobre ele ou ela , mas o narrador escreve da perspectiva onisciente e onisciente e nem mesmo é limitado pelo tempo.

Como muitos de nós fomos criados com os clássicos com seu autor/narrador onisciente, parece arraigado em nós querer saber e contar tudo sobre cada personagem no palco e fora dele.

Queremos até mesmo contar coisas não vistas e coisas ainda não vistas. Essas previsões milagrosas eram frequentemente formuladas como: “Mal sabia nosso herói que a 20 milhas de distância, o que aconteceria com ele no dia seguinte já estava sendo planejado”.

Escrever a partir dessa perspectiva pode soar como uma vantagem, mas a ficção de um ponto de vista onisciente raramente é bem-sucedida nos mercados tradicionais ou independentes hoje.

Na não-ficção, o narrador onisciente é comum e faz sentido, porque você é um especialista tentando ensinar ou persuadir, e então adota uma postura de saber tudo e contar tudo.

Exemplos de terceira pessoa

Como muitos leitores acham estranho o tempo presente na terceira pessoa, você não o encontrará em muitos romances.

Soaria mais ou menos assim:

Fritz salta para a garagem, procurando as chaves no bolso. Ele desliza para trás do volante e liga o carro.

Você pode imaginar como isso distrairia o leitor se fosse mantido o tempo todo.

De longe, a escolha mais comum para a ficção moderna é o pretérito da terceira pessoa.

Meu personagem em perspectiva no início de Left Behind é um piloto de linha aérea.

Escrevo em terceira pessoa limitada, pretérito:

A mente de Rayford Steele estava em uma mulher que ele nunca havia tocado. Com seu 747 totalmente carregado no piloto automático sobre o Atlântico a caminho de um pouso às 6 da manhã em Heathrow, Rayford afastou de sua mente os pensamentos sobre sua família.

Como mencionei acima, a regra fundamental do ponto de vista é limitar-se a uma perspectiva de personagem por cena, de preferência por capítulo, de preferência por livro.

Se você é JK Rowling, no entanto, cuja série best-seller Harry Potter quebra gloriosamente essa regra, você tem minha total permissão para ignorar este conselho.

Head-hopping é o problema .

Aqui está um exemplo de como seria, se eu tivesse esquecido de me limitar a uma única câmera (Rayford) como o personagem de perspectiva em Left Behind :

A mente de Rayford Steele estava em uma mulher que ele nunca havia tocado. Enquanto isso, seu co-piloto se perguntava o que Rayford estava pensando enquanto olhava pela janela da cabine.

Viu como saí da perspectiva de Rayford e entrei na do copiloto de uma frase para outra?

Isso é pular de cabeça - entrar e sair da cabeça de vários personagens.

Isso me leva de Terceira Pessoa Limitada a Onisciente. E os narradores oniscientes estão décadas fora de moda.

O segredo para usar vários pontos de vista na mesma história

Na série de romances Left Behind (Tyndale House Publishers), alternei entre até cinco personagens em perspectiva por livro, mas nunca dentro da mesma cena. E deixei isso bem claro toda vez que troquei.

Eu adicionaria um espaço extra entre os parágrafos, inseriria o que é chamado de dingbat tipográfico - assim: ### - e apresentaria totalmente o novo personagem POV:

Enquanto isso, em Los Angeles, Buck Williams estava sentado curvado sobre seu laptop…

Em meu romance The Valley of the Dry Bones (Worthy Publishing), emprego um único personagem em perspectiva para todo o livro.

Empregando o ponto de vista mais popular

Se você é um escritor iniciante, pode presumir que deve escrever na primeira pessoa, seu personagem em perspectiva referindo-se a si mesmo como eu .

Mas a limitação de terceira pessoa é a escolha mais comum para a ficção contemporânea.

A seguir está um exemplo de como efetivamente empregar essa voz.

Um escritor perguntou como ele poderia descrever melhor seu personagem para retratar seu legalismo e farisaísmo.

Você pode ver como isso seria fácil se escrito em primeira pessoa do ponto de vista dela.

Mas como fazemos isso em terceira pessoa limitada?

O original dele:

Mamãe Clotilde estava sentada a uma escrivaninha ornamentada, manuseando distraidamente um colar de contas em torno de sua cintura enquanto folheava uma grossa Bíblia encadernada em couro. Ela parecia algo desenterrado em uma escavação.

Você percebeu a violação do ponto de vista?

Mãe Clotilde é a personagem em perspectiva, mas como ela está sozinha, não podemos dizer que ela “parecia algo desenterrado em uma escavação”.

Outro personagem poderia dizer isso ou pensar isso, se estivéssemos no ponto de vista desse personagem. Desnecessário dizer que madre Clotilde não se descreveria assim.

Qual ponto de vista você escolherá?

Escolha sabiamente, porque a decisão pode fazer a diferença entre o seu manuscrito conseguir um contrato ou ser rejeitado.

Nosso trabalho como romancistas é envolver nossos leitores tão profundamente em nossa história que eles até se esqueçam de que estão virando as páginas.

Suas escolhas de ponto de vista podem fazer isso acontecer.