Ponto de vista em 2022: terceira pessoa onisciente vs. terceira pessoa limitada vs. primeira pessoa

Em minha experiência como editor, problemas de ponto de vista estão entre os principais erros que vejo novos escritores cometerem, e eles instantaneamente corroem a credibilidade e a confiança do leitor. O ponto de vista não é fácil, já que há tantos para escolher: primeira pessoa, terceira pessoa limitada, terceira pessoa onisciente, segunda pessoa.

O que isso significa mesmo? E como você escolhe o caminho certo para a sua história?

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Todas as histórias são escritas de um ponto de vista. No entanto, quando o ponto de vista dá errado – e acredite, dá errado com frequência – você ameaça qualquer confiança que tenha com seu leitor. Você também quebra a suspensão de descrença deles.

No entanto, o ponto de vista é simples de dominar se você usar o bom senso.

Este post definirá o ponto de vista, passará por cada um dos principais pontos de vista, explicará algumas das regras do ponto de vista e, em seguida, apontará as principais armadilhas que os escritores cometem ao lidar com esse ponto de vista.

Definição do ponto de vista

Em uma discussão, um argumento ou escrita de não-ficção, um ponto de vista é uma opinião sobre um assunto. Este não é o tipo de ponto de vista que vamos focar neste artigo (embora seja útil para escritores de não-ficção e, para mais informações, recomendo verificar a política de ponto de vista neutro da Wikipedia).

Gosto especialmente da palavra alemã para POV, que é Gesichtspunkt , traduzida como “ponto de rosto”, ou para onde seu rosto está apontado. Não é um bom visual para o que está envolvido no ponto de vista?

Observe também que o ponto de vista às vezes é chamado de modo narrativo ou perspectiva narrativa.

Por que o ponto de vista é tão importante

Por que o ponto de vista importa tanto?

Porque o ponto de vista filtra tudo em sua história. Tudo em sua história deve vir de um ponto de vista.

O que significa que se você errar, toda a sua história será prejudicada.

Por exemplo, eu pessoalmente li e julguei milhares de histórias para concursos literários e encontrei erros de ponto de vista em cerca de vinte por cento delas. Muitas dessas histórias teriam ficado muito mais altas se os escritores não tivessem cometido os erros sobre os quais falaremos em breve.

A pior parte é que esses erros são facilmente evitáveis ​​se você estiver ciente deles. Mas antes de entrarmos nos erros comuns do ponto de vista, vamos examinar cada um dos quatro tipos de perspectiva narrativa.

Os quatro tipos de ponto de vista

Aqui estão os quatro principais tipos de narração na ficção:

• Ponto de vista em primeira pessoa. A perspectiva de primeira pessoa é quando “eu” estou contando a história. O personagem está na história, relatando suas experiências diretamente.
• Ponto de vista de segunda pessoa. A história é contada para “você”. Este ponto de vista não é comum na ficção, mas ainda é bom saber ( é comum na não ficção).
• Ponto de vista de terceira pessoa, limitado. A história é sobre “ele” ou “ela”. Este é o ponto de vista mais comum na ficção comercial. O narrador está fora da história e relatando as experiências de um personagem.
• Ponto de vista de terceira pessoa, onisciente. A história ainda é sobre “ele” ou “ela”, mas o narrador tem acesso total aos pensamentos e experiências de todos os personagens da história.

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Eu sei que você já viu e provavelmente até usou a maioria desses pontos de vista.

Embora esses sejam os únicos tipos de POV, existem dispositivos narrativos adicionais que você pode usar para contar uma história interessante. Para aprender a usar dispositivos como histórias epistolares e de enquadramento, confira nosso guia completo de dispositivos narrativos aqui.

Vamos discutir cada um dos quatro tipos, usando exemplos para ver como eles afetam sua história. Também veremos as regras para cada tipo, mas primeiro deixe-me explicar o grande erro que você não quer cometer com o ponto de vista.

O erro nº 1 do POV

Não comece sua história com um narrador em primeira pessoa e depois mude para um narrador em terceira pessoa. Não comece com a terceira pessoa limitada e, de repente, dê ao narrador total onisciência.

A diretriz que aprendi na minha primeira aula de escrita criativa na faculdade é boa:

Estabeleça o ponto de vista nos dois primeiros parágrafos de sua história.

E acima de tudo, não mude seu ponto de vista. Se fizer isso, você ameaçará a confiança do seu leitor e poderá quebrar a arquitetura de sua história.

Dito isto, contanto que você seja consistente, às vezes você pode usar vários tipos de POV. Isso não é fácil e não é recomendado, mas, por exemplo, uma das minhas histórias favoritas, um seriado da web de 7.000 páginas chamado Worm, usa dois pontos de vista – primeira pessoa com interlúdios de terceira pessoa limitados – de forma muito eficaz. (A propósito, se você estiver procurando por um romance para ler nos próximos dois a seis meses, eu recomendo fortemente – aqui está o link para ler gratuitamente online.) A primeira vez que o autor mudou de ponto de vista, ele quase perdi minha confiança. No entanto, ele manteve esse ponto de vista duplo consistente em mais de 7.000 páginas e o fez funcionar.

Quaisquer que sejam as escolhas de ponto de vista que você fizer, seja consistente. Seus leitores vão agradecer!

Agora, vamos entrar em detalhes sobre cada um dos quatro tipos de perspectiva narrativa, suas melhores práticas e erros a serem evitados.

Ponto de vista em primeira pessoa

No ponto de vista da primeira pessoa, o narrador está na história e contando os eventos que está vivenciando pessoalmente.

A maneira mais simples de entender a primeira pessoa é que a narrativa usará pronomes de primeira pessoa como eu, me e meu.

Aqui está um exemplo de ponto de vista em primeira pessoa de Moby Dick por Herman Melville:

Me chame de Ismael. Alguns anos atrás — não importa quantos precisamente — tendo pouco ou nenhum dinheiro na bolsa, e nada de especial que me interessasse em terra, pensei em navegar um pouco e ver a parte aquática do mundo

A perspectiva narrativa em primeira pessoa é um dos pontos de vista mais comuns na ficção. Se você não leu um livro do ponto de vista da primeira pessoa, você não está lendo.

O que torna esse ponto de vista interessante e desafiador é que todos os eventos da história são filtrados pelo narrador e explicados em sua própria voz.

Isso significa que a narrativa em primeira pessoa é tendenciosa e incompleta.

Outros exemplos de pontos de vista em primeira pessoa podem ser encontrados nestes romances populares :

• O Sol Também Nasce de Ernest Hemingway
• Crepúsculo de Stephenie Meyer
• Ready Player One por Ernest Cline
• Jogos Vorazes de Suzanne Collins
• O Grande Gatsby de F. Scott Fitzgerald

A narrativa em primeira pessoa é exclusiva da escrita

Não existe essa coisa de primeira pessoa no cinema ou no teatro – embora dublagens e entrevistas em mockumentary como as de The Office e Modern Family forneçam um nível de narrativa em primeira pessoa no cinema e na televisão em perspectiva de terceira pessoa.

De fato, os primeiros romances foram escritos em primeira pessoa, inspirados em jornais populares e autobiografias.

O ponto de vista em primeira pessoa é limitado

Os narradores em primeira pessoa são narrados a partir da perspectiva de um único personagem de cada vez. Eles não podem estar em todos os lugares ao mesmo tempo e, portanto, não podem obter todos os lados da história.

Eles estão contando sua história, não necessariamente a história.

O ponto de vista da primeira pessoa é tendencioso

Nos romances em primeira pessoa, o leitor quase sempre simpatiza com um narrador em primeira pessoa, mesmo que o narrador seja um anti-herói com grandes falhas.

Claro, é por isso que amamos a narrativa em primeira pessoa, porque está imbuída da personalidade do personagem, sua perspectiva única sobre o mundo.

O uso mais extremo desse viés é chamado de narrador não confiável. A narração não confiável é uma técnica usada por romancistas para surpreender o leitor, capitalizando as limitações da narração em primeira pessoa para tornar a versão dos eventos do narrador extremamente prejudicial ao seu lado e/ou altamente separada da realidade.

Você notará essa forma de narração sendo usada quando você, como leitor ou público, descobrir que não pode confiar no narrador.

Por exemplo, Gone Girl , de Gillian Flynn, coloca dois narradores não confiáveis ​​um contra o outro. Cada um relata sua versão conflitante dos eventos, um por meio de narração típica e outro por meio de entradas de diário. Outro exemplo é Fight Club , em que *SPOILER* o narrador tem dupla personalidade e imagina outro personagem que conduz a trama.

Outros usos interessantes da narrativa em primeira pessoa:

• O romance clássico Coração das Trevas é na verdade uma narrativa em primeira pessoa dentro de uma narrativa em primeira pessoa. O narrador narra literalmente a história que Charles Marlow conta sobre sua viagem pelo rio Congo enquanto eles estão no porto na Inglaterra.
• Absalom, Absalom , de William Faulkner, é contado do ponto de vista de Quentin Compson em primeira pessoa; no entanto, a maior parte da história é um relato em terceira pessoa de Thomas Sutpen, seu avô, contado a Quentin por Rosa Coldfield. Sim, é tão complicado quanto parece!
• O premiado Midnight's Children, de Salman Rushdie, é contado em primeira pessoa, mas passa a maior parte das primeiras centenas de páginas dando um relato preciso em terceira pessoa dos ancestrais do narrador. Ainda é em primeira pessoa, apenas um narrador em primeira pessoa contando uma história sobre outra pessoa.

Dois grandes erros que escritores cometem com o ponto de vista em primeira pessoa

Ao escrever em primeira pessoa, há dois grandes erros que os escritores cometem:

1. O narrador não é simpático. Seu protagonista não precisa ser um herói clichê. Ela nem precisa ser boa. No entanto, ela deve ser interessante .

O público não vai ficar 300 páginas ouvindo um personagem que não gosta. Essa é uma das razões pelas quais os anti-heróis são ótimos narradores em primeira pessoa.

Eles podem não ser moralmente perfeitos, mas quase sempre são interessantes.

2. O narrador conta, mas não mostra. O perigo com a primeira pessoa é que você pode passar muito tempo na cabeça do seu personagem, explicando o que ele está pensando e como ele se sente sobre a situação.

Você pode mencionar o humor do personagem, mas não se esqueça de que a confiança e a atenção do seu leitor dependem do que seu personagem faz , não do que ele pensa em fazer.

Ponto de vista da segunda pessoa

Embora não seja usado com frequência na ficção - é usado regularmente em não ficção, letras de músicas e até videogames - o ponto de vista de segunda pessoa ainda é útil para entender.

Nesse ponto de vista, o narrador relata as experiências usando pronomes de segunda pessoa como você e seu. Assim, você se torna o protagonista, você carrega o enredo e seu destino determina a história.

Já escrevemos em outro lugar sobre por que você deveria tentar escrever em segunda pessoa, mas resumindo, gostamos de segunda pessoa porque:

• Puxa o leitor para a ação da história
• Faz a história pessoal
• Surpreende o leitor
• Amplia suas habilidades como escritor

Aqui está um exemplo do best-seller Bright Lights, Big City , de Jay Mclnerney (provavelmente o exemplo mais popular que usa o ponto de vista de segunda pessoa):

Você tem amigos que realmente se importam com você e falam a linguagem do eu interior. Você os tem evitado ultimamente. Sua alma está tão desarrumada quanto seu apartamento, e até que você possa limpá-la um pouco você não quer convidar ninguém para entrar.

A narração em segunda pessoa não é usada com frequência, no entanto, existem alguns exemplos notáveis.

Alguns outros romances que usam o ponto de vista de segunda pessoa são:

• Lembre-se da série Escolha sua própria aventura ? Se você já leu um desses romances onde você decide o destino do personagem (eu sempre matei meu personagem, infelizmente), você leu narrativa em segunda pessoa.
• A Quinta Temporada de NK Jemison
• A abertura de The Night Circus por Erin Morgenstern

Há também muitos romances experimentais e contos que usam a segunda pessoa, e escritores como William Faulkner, Nathaniel Hawthorne e Albert Camus brincaram com o estilo.

Quebrando a quarta parede:

Nas peças de William Shakespeare, um personagem às vezes se volta para o público e fala diretamente com eles. Em Sonho de uma noite de verão , Puck diz:

Se nós, sombras, ofendemos, pense apenas nisso, e tudo será consertado, que você apenas dormiu aqui enquanto essas visões apareceram.

Esse dispositivo narrativo de falar diretamente ao público ou ao leitor é chamado de quebrar a quarta parede (as outras três paredes são o cenário da história).

Para pensar de outra maneira, é uma maneira que o escritor pode usar brevemente a segunda pessoa em uma narrativa de primeira ou terceira pessoa.

É muito divertido! Você deveria tentar.

Ponto de vista de terceira pessoa

Na narração em terceira pessoa, o narrador está fora da história e relata as experiências de um personagem.

O personagem central não é o narrador. Na verdade, o narrador não está presente na história.

A maneira mais simples de entender a narração em terceira pessoa é que ela usa pronomes de terceira pessoa, como he/she, his/hers, they/theirs.

Existem dois tipos deste ponto de vista:

Terceira Pessoa Onisciente

O narrador onisciente tem acesso total a todos os pensamentos e experiências de todos os personagens da história.

Exemplos de terceira pessoa onisciente:

Embora muito menos comum hoje, a narração onisciente em terceira pessoa já foi o tipo predominante, usado pela maioria dos autores clássicos. Aqui estão alguns dos romances que usam a perspectiva onisciente hoje.

• Guerra e Paz de Leo Tolstoy
• Middlemarch por George Eliot
• Onde o Crawdad Canta de Delia Owens
• O Velho e o Mar de Ernest Hemingway
• Still Life de Louise Penny (e toda a série Inspector Gamache, que por sinal é incrível)
• Gossip Girl de Cecily von Ziegesar
• Estranho o Sonhador de Laini Taylor
• Mulherzinhas de Louisa May Alcott
• Crazy Rich Asians de Kevin Kwan (um dos meus favoritos!)
• Um Feiticeiro de Terramar por Ursula Le Guin
• Orgulho e Preconceito de Jane Austen
• Mais exemplos oniscientes em terceira pessoa podem ser encontrados aqui

Terceira Pessoa Limitada

O narrador tem apenas algum, ou nenhum, acesso aos pensamentos e experiências dos personagens da história, muitas vezes apenas a um personagem.

Exemplos de Terceira Pessoa Limitada

Aqui está um exemplo de um narrador limitado em terceira pessoa de Harry Potter e a Pedra Filosofal de JK Rowling:

Uma brisa agitava as cercas vivas da Rua dos Alfeneiros, que jazia silenciosa e arrumada sob o céu escuro, o último lugar onde se esperaria que coisas surpreendentes acontecessem. Harry Potter rolou dentro de seus cobertores sem acordar. Uma pequena mão se fechou sobre a carta ao lado dele e ele continuou dormindo, sem saber que era especial, sem saber que era famoso... Ele não podia saber que neste exato momento, pessoas reunidas em segredo por todo o país estavam segurando seus óculos e dizendo em voz baixa: “Para Harry Potter – o menino que viveu!”

Alguns outros exemplos de narração limitada em terceira pessoa incluem:

• Série Game of Thrones de George RR Martin (este tem um elenco conjunto, mas Martin permanece no ponto de vista de um personagem de cada vez, tornando-se um exemplo claro de POV limitado com vários personagens de ponto de vista, sobre os quais falaremos em apenas um momento)
• Por Quem os Sinos Dobram de Ernest Hemingway
• O Caminho dos Reis de Brandon Sanderson
• O Código Da Vinci de Dan Brown
• A Garota com a Tatuagem do Dragão de Stieg Larsson
• Ulisses de James Joyce
• O Amor nos Tempos do Cólera de Gabriel Garcia Marquez
• 1984 por George Orwell
• Trem Órfão por Cristina Baker Kline
• Destinos e Fúrias de Lauren Groff

Você deve usar vários caracteres de ponto de vista versus uma única perspectiva?

Uma característica da narrativa em terceira pessoa limitada e em primeira pessoa é que você tem a opção de ter vários personagens de pontos de vista.

Um personagem de ponto de vista é simplesmente o personagem cujos pensamentos o leitor tem acesso. Esse personagem se torna o foco da perspectiva durante a seção da história ou a história como um todo.

Embora aumente a dificuldade, você pode ter vários personagens de ponto de vista para cada narrativa. Por exemplo, Game of Thrones tem mais de uma dúzia de personagens de pontos de vista ao longo da série. Quinta temporada tem três personagens de ponto de vista. A maioria dos romances tem pelo menos dois personagens de ponto de vista.

A regra é focar apenas em um personagem de ponto de vista de cada vez (ou então ele muda para terceira pessoa onisciente).

Normalmente, autores com personagens de múltiplos pontos de vista mudam de ponto de vista a cada capítulo. Alguns mudarão após as quebras de seção. No entanto, certifique-se de que haja algum tipo de pausa antes de mudar para preparar o leitor para a mudança.

Você deve usar a terceira pessoa onisciente ou terceira pessoa limitada

A distinção entre terceiras pessoas limitadas e oniscientes é confusa e um tanto artificial.

A onisciência total nos romances é rara – quase sempre limitada de alguma forma – mesmo porque a mente humana não se sente confortável em lidar com todos os pensamentos e emoções de várias pessoas ao mesmo tempo.

A consideração mais importante no ponto de vista da terceira pessoa é esta:

Quão onisciente você vai ser? Quão fundo você vai entrar na mente do seu personagem? Você lerá seus pensamentos com frequência e profundidade em qualquer chance? Ou você raramente, ou nunca, mergulhará em suas emoções?

Para ver essa pergunta em ação, imagine um casal discutindo.

Tina quer que Fred vá até a loja pegar o coentro que ela esqueceu que precisava para a refeição que está cozinhando. Fred está frustrado porque ela não pediu a ele para pegar o coentro no caminho para casa do escritório, antes de ele ter colocado suas roupas “caseiras” (também conhecido como shorts boxer).

Se o narrador for totalmente onisciente, você analisa as emoções de Fred e Tina durante cada ida e volta?

“Você quer comer ? Se você fizer isso, então você precisa obter coentro em vez de agir como um porco preguiçoso,” Tina disse, pensando, eu não posso acreditar que me casei com esse idiota. Pelo menos naquela época ele tinha um pacote de seis, não essa barriga peluda .

“Descubra isso, Tina. Estou cansado de correr para a loja toda vez que você esquece alguma coisa”, disse Fred. Ele sentiu a raiva pulsando em sua grande barriga.

Ir e voltar entre as emoções de vários personagens como esse pode causar uma chicotada no leitor, especialmente se esse padrão continuar por várias páginas e com mais de dois caracteres. Este é um exemplo de um narrador onisciente que talvez esteja um pouco confortável demais explicando o funcionamento interno dos personagens.

“Mostre, não conte”, nos dizem. Compartilhar todas as emoções de todos os seus personagens pode se tornar uma distração. Pode até destruir qualquer tensão que você construiu.

Drama requer mistério. Se o leitor conhecer as emoções de cada personagem o tempo todo, não haverá espaço para drama.

Como você lida bem com a terceira pessoa onisciente?

A maneira como muitos editores e muitos autores famosos lidam com isso é mostrar os pensamentos e emoções de apenas um personagem por cena (ou por capítulo).

George RR Martin, por exemplo, usa “personagens de ponto de vista”, personagens que ele sempre tem acesso total ao entendimento. Ele escreverá um capítulo completo da perspectiva deles antes de mudar para o próximo ponto de vista do personagem.

Para o resto do elenco, ele fica fora de suas cabeças.

Esta é uma diretriz eficaz, se não uma regra estrita, e é uma que eu sugiro a qualquer autor de primeira viagem que experimente a narrativa em terceira pessoa. No geral, porém, o princípio a ser mostrado, não conte deve ser seu guia.

O maior erro de ponto de vista onisciente em terceira pessoa

O maior erro que vejo escritores cometerem constantemente em terceira pessoa é pular de cabeça .

Quando você muda o ponto de vista dos personagens muito rapidamente, ou mergulha na cabeça de muitos personagens de uma só vez, você pode estar em perigo do que os editores chamam de “salto de cabeça”.

Quando o narrador muda os pensamentos de um personagem para o de outro muito rapidamente, pode abalar o leitor e quebrar a intimidade com o personagem principal da cena.

Escrevemos sobre como você pode se safar com a cabeça em outro lugar, mas é uma boa ideia tentar evitar entrar nos pensamentos de mais de um personagem por cena ou por capítulo.

Você pode alterar o ponto de vista entre os livros de uma série?

E se você estiver escrevendo uma série de romances? Você pode mudar o ponto de vista ou mesmo os personagens POV entre os livros?

A resposta é sim, você pode, mas se você deve ou não é a grande questão.

Em geral, é melhor manter seu PDV consistente dentro da mesma série. No entanto, existem muitos exemplos de séries que alteraram perspectivas ou personagens POV entre as séries, seja porque o personagem dos livros anteriores morreu, por outros motivos de enredo, ou simplesmente por escolha do autor.

Para saber mais sobre isso, assista a este vídeo de treinamento, onde explicamos como e por que alterar os personagens de ponto de vista entre os livros de uma série:

Qual ponto de vista você usará?

Aqui está um infográfico de ponto de vista útil para ajudá-lo a decidir qual POV usar em sua escrita:

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Observe que essas distâncias devem ser consideradas como intervalos, não como cálculos precisos. Um narrador em terceira pessoa poderia concebivelmente se aproximar do leitor do que um narrador em primeira pessoa.

Mais importante ainda, não há melhor ponto de vista. Todos esses pontos de vista são eficazes em vários tipos de histórias.

Se você está apenas começando, eu o encorajo a usar o ponto de vista limitado de primeira ou terceira pessoa porque eles são fáceis de entender.

No entanto, isso não deve impedi-lo de experimentar. Afinal, você só ficará confortável com outros pontos de vista experimentando-os!

Seja qual for a sua escolha, seja consistente. Evite os erros que mencionei em cada ponto de vista.

E acima de tudo, divirta-se!

E você? Qual dos quatro pontos de vista você usou em sua escrita? Por que você o usou e o que você gostou nele? Compartilhe nos comentários .