As 10 coisas que todo romance precisa

Romance é um dos gêneros mais vendidos na ficção de mercado de massa, com uma grande base de fãs de leitores que simplesmente não conseguem o suficiente. No post de hoje, falarei sobre as dez convenções que devem estar presentes em seu romance para satisfazer esses leitores e escrever uma história que funcione.

Também vou mostrar como essas convenções se manifestam em três filmes populares – Orgulho e Preconceito, Algo Tem Que Ceder e Crepúsculo . Por que filmes? A resposta simples é que os filmes exigem menos investimento de tempo do que os livros. Se você ainda não viu nenhum desses filmes, espero que os assista depois de ler este post.

Antes de entrarmos nas convenções do romance, vamos repassar o básico.

O que faz um romance?

Os romances giram em torno de dois indivíduos que se apaixonam e lutam para fazer seu relacionamento funcionar. Na maioria das vezes, os relacionamentos terminam “felizes para sempre” ou, pelo menos, “felizes por enquanto”. Além disso, os romances podem ter qualquer tom ou estilo, ser ambientados em qualquer lugar ou época e ter vários níveis de sensualidade. Eles podem incluir várias subtramas, desde que a história de amor continue sendo o foco principal do romance.

Por que as pessoas leem romances?

As pessoas pegam romances porque querem experimentar todas as emoções de se apaixonar sem toda a vulnerabilidade e risco. Para dar ao seu leitor a experiência emocional que ele procura, você deve apresentar as cenas e convenções obrigatórias do gênero romance.

O que são cenas e convenções obrigatórias?

As convenções são um conjunto razoavelmente bem definido de papéis, configurações, eventos e valores que são específicos de um gênero. São coisas que os leitores intuitivamente esperam que estejam presentes em uma obra de ficção de gênero, quer eles percebam isso conscientemente ou não.

Cenas obrigatórias são os principais eventos, decisões e descobertas que movem o protagonista em sua jornada. Essas cenas-chave são o que evocarão reações emocionais no leitor – e quando combinadas com as convenções de seu gênero – darão ao leitor a experiência que ele está procurando.

Em outras palavras, se você não apresentar as cenas e convenções obrigatórias de seu gênero, sua história simplesmente não funcionará. Então, quais são as convenções de um romance? Vamos dar uma olhada ( aviso de spoiler).

Quais são as convenções do gênero romance?

#1. Um triângulo amoroso

A primeira convenção que você deseja incluir em sua história de romance é algum tipo de triângulo amoroso. E com isso, quero dizer que você precisa ter alguém (ou algo) que esteja competindo pelo afeto de um (ou ambos) de seus personagens principais.

Sem um triângulo amoroso ou um interesse amoroso rival, não há possibilidade de seu protagonista ter um momento em que deve escolher entre uma pessoa ou outra. E geralmente, não se trata apenas de escolher entre duas pessoas - é mais sobre escolher que tipo de pessoa o protagonista quer ser daqui para frente. Então, por exemplo, geralmente existe um cara “bom no papel” que representa a zona de conforto da heroína (ou sem necessidade de mudança). E então, há o cara que empurra a heroína para fora de sua zona de conforto e a faz florescer na melhor versão de si mesma. Superficialmente, parece que ela está escolhendo entre um cara e outro, mas, na realidade, ela está escolhendo o tipo de pessoa que quer ser.

E nessa nota, às vezes o rival não é realmente de carne e osso - às vezes o rival se manifesta como uma escolha entre o relacionamento romântico e outra coisa. Por exemplo, colocar o avanço na carreira antes do relacionamento ou continuar com um vício em vez de desistir do vício pelo relacionamento.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , Elizabeth tem três homens interessados ​​nela ao longo da história - o Sr. Collins, Sr. Wickham e Sr. Darcy. O Sr. Darcy, como um dos homens mais ricos da região, provavelmente tem várias mulheres esperando ganhar sua afeição, mas Caroline Bingley é a pessoa que vemos como mais interessada no Sr. Darcy durante a maior parte da história.
• Em Something's Gotta Give , tanto o Dr. Mercer quanto Henry esperam ganhar o afeto de Erica. Nos casos de Erica, ela está essencialmente competindo contra todas as mulheres mais jovens que Harry poderia namorar.
• Em Crepúsculo , Edward, Jacob e Mike têm sentimentos por Bella e competem por sua atenção e carinho. No entanto, dos três estudos de caso, este é o triângulo amoroso mais fraco porque Bella realmente nunca considera Mike ou Jacob como um namorado em potencial (pelo menos neste filme).

#2. Ajudantes e Harmers

A segunda convenção que você deseja incluir em seu romance são personagens que se encaixam no papel de ajudantes e agressores. Por ajudantes, quero dizer que deve haver pelo menos um personagem que seja a favor do relacionamento romântico. Essa pessoa fará o que puder para ajudar os dois personagens principais a ficarem juntos. Você também vai querer ter personagens que NÃO são a favor do relacionamento romântico principal - esses são seus agressores. Eles farão o que puderem para prejudicar os relacionamentos românticos em desenvolvimento. Você pode até ter vários personagens que atuam como auxiliares ou prejudicadores do relacionamento central.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , a mãe de Elizabeth, a Sra. Bennet, atua tanto como ajudante quanto como agressora. Ela é a favor de ver suas filhas se casarem com homens ricos e faz de tudo para que isso aconteça (às vezes em detrimento delas).
• Em Something's Gotta Give , Zoe (irmã de Erica) e Marin (filha de Erica) encorajam Erica a sair com o Dr. Mercer e, eventualmente, a buscar um relacionamento com Harry, apesar de sua antipatia inicial por ele. Harry e Erica agem como agressores (para si mesmos) porque cada um deles tem opiniões fortes sobre a vida e o amor, e seu próprio conjunto de inseguranças e medos. Você também poderia dizer que o Dr. Mercer age como um agressor - embora eu não ache que seja realmente sua intenção manter Erica e Harry separados - ele só quer Erica para si mesmo.
• Em Crepúsculo , a maior parte da família Cullen está feliz por Edward ter encontrado alguém para cuidar, mas Alice e Esme são as duas que prontamente aceitam Bella de braços abertos. Rosalie é totalmente contra o namoro de Bella com Edward - principalmente porque ela é humana e isso pode trazer problemas e perigos para a família Cullen. Ela também tem ciúmes da humanidade de Bella e sua capacidade de ter a vida que Rosalie perdeu quando se tornou uma vampira.

#3. Uma meta externa específica

A terceira convenção é incluir em seu romance algum tipo de objetivo externo ou algo fora do relacionamento que direciona as ações dos dois personagens principais. Por exemplo, talvez a heroína queira subir na escada corporativa obtendo um cargo específico. Ou talvez seu herói queira levantar uma certa quantia de dinheiro para salvar sua clínica veterinária. Eles podem até ter que trabalhar juntos, ou resolver um crime juntos, ou manter um segredo juntos, ou o que quer que você invente. Seja o que for, esse objetivo precisa ser algo específico e oportuno que seus personagens pensem que lhes trará felicidade ou realização.

E esse objetivo não tem a ver com o amor, porque geralmente, não é isso que passa pela cabeça do protagonista. Normalmente, eles querem outra coisa e o amor nem está na mesa. Portanto, para dar profundidade à sua história, certifique-se de que há algo além do amor que seu protagonista está buscando. Isso também ajudará a criar conflito para o seu protagonista quando o amor entrar em cena e ele tiver que escolher entre esse objetivo externo e o amor, ou descobrir como ainda pode atingir esse objetivo externo e ainda ter amor, ou qualquer que seja a situação.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , descobrimos que nenhuma das garotas Bennet herdará Longbourn depois que o Sr. Bennet morrer. Portanto, elas precisam encontrar maridos se quiserem um futuro seguro. Elizabeth tem tudo a ver com apoiar Jane e o Sr. Bingley. Ela também quer evitar ser combinada com alguém como o Sr. Collins.
• Em Something's Gotta Give , Erica precisa quebrar seu bloqueio de escritor e terminar sua peça. Harry precisa ficar saudável para poder voltar para a cidade e manter sua vida social.
• Em Crepúsculo , o primeiro objetivo de Bella é viver com seu pai e se integrar à vida em Forks, Washington. Uma vez que Bella descobre que Edward é um vampiro, ela percebe que ele ficará fisicamente com dezessete anos para sempre e que ela continuará envelhecendo. Depois disso, seu objetivo é se tornar uma vampira para que possam ficar juntos para sempre. Uma vez que James entra em cena, seu objetivo específico muda para a sobrevivência.

#4. Sensibilidade Masculina e Feminina

A quarta convenção que você deseja incluir em seu romance é algum tipo de linha entre as sensibilidades masculina e feminina. Em outras palavras, deve haver diferenças distintas nas maneiras como seus dois amantes veem e abordam o amor e todas as suas responsabilidades. Agora, isso não significa que você tenha que ter um protagonista masculino e uma feminina interpretando papéis estereotipados de gênero. Mesmo nas histórias LGBTQ, é preciso haver uma diferença entre as sensibilidades “masculinas” e “femininas”. Você pode pensar nisso como masculino versus feminino, Marte versus Vênus ou energia Yin versus Yang. Isso é importante porque ajuda a criar uma dinâmica push/pull entre seus dois personagens principais.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , a maioria das mulheres não trabalha ou tem como se sustentar. Portanto, as mulheres dependem dos homens em suas vidas, e o futuro de uma mulher é determinado por quem ela se casa. Muitas mulheres nesta história veem o casamento por essa lente, mas Elizabeth se recusa a se casar por qualquer coisa que não seja o amor verdadeiro.
• Em Something's Gotta Give , Erica vê o amor romanticamente e é capaz de se apaixonar indiretamente por meio dos personagens de suas peças. Harry é mais sobre luxúria e o lado físico dos relacionamentos e não se vê como um homem que jamais ficará amarrado em um relacionamento sério.
• Em Crepúsculo , Bella é praticamente uma donzela em perigo que precisa ser cuidada ou resgatada ao longo de toda a história. Por causa da época em que Edward nasceu, ele tem ideias antiquadas sobre o amor e seu papel como homem e protetor no relacionamento.

#5. Conflito Externo

A quinta convenção que você deseja incluir em seu romance é algum tipo de conflito externo. Então, mesmo que você esteja escrevendo uma história sobre uma pessoa que provavelmente não quer se apaixonar por qualquer motivo, o conflito de relacionamento não é suficiente. Idealmente, também há algum tipo de conflito externo para o seu protagonista enfrentar relacionado ao objetivo específico sobre o qual falamos anteriormente. Então, por exemplo, talvez seu herói e sua heroína estejam em times opostos em algum tipo de evento esportivo. Ou talvez eles estejam indo para a mesma posição no trabalho. Ou pode ser algo como os valores familiares da heroína não combinam com o que o herói está oferecendo e isso cria conflito fora de seu relacionamento com o herói. Coisas assim.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , o fato de Elizabeth e Mr. Darcy pertencerem a diferentes classes sociais é o maior obstáculo externo deles. E é um obstáculo que se torna ainda mais óbvio pelo comportamento da mãe de Elizabeth, a Sra. Bennet, que eventualmente dá ao Sr. Darcy uma razão para convencer o Sr. Bingley a parar de perseguir Jane.
• Em Something's Gotta Give , Erica e Harry têm valores opostos desde o início. Erica valoriza o amor romântico e a família, enquanto Henry valoriza a promiscuidade e a liberdade de namorar quem quiser.
• Em Crepúsculo , o fato de Bella ser humana torna muito perigoso para ela namorar Edward e estar perto de sua família. A família Cullen jurou não machucar os humanos, então quando Edward traz Bella, isso coloca os valores de sua família em risco e cria sentimentos de oposição em alguns membros da família Cullen (como Rosalie).

#6. Conflito interno

A sexta convenção que você deseja incluir em seu romance é algum tipo de conflito interno para seu protagonista enfrentar e, com sorte, superar. Portanto, isso pode ser qualquer coisa dentro de qualquer um de seus personagens principais que atrapalhe sua capacidade de se abrir para o amor verdadeiro e estar nesse relacionamento. Pode ser algo como uma crença limitante, um mau hábito, uma ferida de caráter, falta de confiança, grande dúvida ou qualquer coisa assim. E geralmente é isso que seu personagem terá que superar no final da história SE quiser estar nesse relacionamento com a outra pessoa. Falaremos mais sobre isso em um segundo. Esse conflito interno também pode ser algum tipo de conflito de pensamentos ou objetivos, como se o seu protagonista realmente deseja subir na carreira, mas isso significa sair do país e se afastar de seu interesse amoroso.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , o Sr. Darcy é cheio de orgulho e Elizabeth é cheia de preconceito. Isso impede que ambos encontrem e se abram para o amor verdadeiro.
• Em Something Gotta Give , Erica tem um autoconceito limitante que diz a ela que ela já passou da idade do relacionamento e que ela não é mais atraente para o sexo oposto. Harry tem um autoconceito limitado que diz que ele é um solteirão despreocupado que não precisa de amor.
• Em Crepúsculo , Edward deseja beber o sangue de Bella e, portanto, tem medo de não conseguir se controlar perto dela. Bella tem uma natureza solitária e não confia em muitas outras pessoas, nem as deixa entrar em sua vida.

#7. segredos

A próxima coisa que você deseja incluir em sua história de romance é um ou dois segredos. E existem três tipos de segredos que costumam estar presentes nas histórias de romance - segredos que os outros escondem do protagonista, segredos que o protagonista esconde dos outros e segredos que o protagonista esconde de si mesmo. E este último tipo de segredo - o segredo que um protagonista esconde de si mesmo - é o tipo que está mais presente em romances, e isso porque o personagem muitas vezes precisa admitir a verdade para si mesmo e superar o que quer que o esteja impedindo de abrir. até o amor verdadeiro.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , Elizabeth mantém em segredo seus sentimentos crescentes pelo Sr. Darcy. Além disso, Elizabeth não vê suas próprias atitudes preconceituosas em relação à classe alta até o final da história. O segredo do Sr. Darcy é que ele foi o responsável por ajudar Lydia e o Sr. Wickham a se casarem e por ajudar Jane e o Sr. Bingley a voltarem a ficar juntos. O segredo que ele esconde de si mesmo é que seu próprio orgulho está atrapalhando sua capacidade de aceitar o amor verdadeiro.
• Em Something's Gotta Give , Erica mantém seus sentimentos por Harry em segredo do Dr. Mercer. Ela também acredita que está velha demais para um relacionamento romântico, então mantém seu desejo escondido de si mesma. Harry mantém seus sentimentos crescentes por Erica em segredo de Marin (com quem ele está namorando na primeira parte do filme) e de Erica. Ele também acredita que, se estiver em um relacionamento sério, ficará amarrado e infeliz.
• Em Crepúsculo , Edward mantém sua verdadeira identidade em segredo. Depois que Bella descobre que ele é um vampiro, ela o ajuda a manter esse segredo, não contando a ninguém o que ele realmente é. Isso, e o conhecimento do que está matando as pessoas em Forks, torna-se o segredo compartilhado que eles mantêm de todos os outros. No final do filme, Bella mantém suas verdadeiras intenções sobre encontrar James no estúdio de balé em segredo de Alice e Jasper.

#8. Rituais de Intimidade

A oitava convenção que você deseja incluir em seu romance é algum tipo de ritual ou rituais de intimidade que ocorrem entre seus dois personagens principais. Os casais desenvolvem rituais de intimidade, como tradições compartilhadas, idiomas privados e piadas internas que só fazem um com o outro. É importante ter esses tipos de rituais em seu romance porque ajuda a criar e aumentar a intimidade e a química entre seus dois personagens principais.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , Elizabeth e Mr. Darcy provocam um ao outro e trocam comentários espirituosos sempre que estão na presença um do outro. Mesmo no final do filme, quando finalmente se casam, as provocações continuam.
• Em Something's Gotta Give , Erica e Harry conversam online mesmo estando na mesma casa. Isso continua mesmo depois que Harry volta para a cidade. Eles também têm uma espécie de linguagem secreta com as pedras brancas e pretas.
• Em Crepúsculo , Bella e Edward são muito curiosos um sobre o outro e fazem muitas perguntas (que ambos tentam evitar responder). De certa forma, eles têm sua própria linguagem particular, porque uma vez que Bella sabe que Edward é um vampiro, eles podem falar abertamente sobre vampiros e lobisomens um com o outro. Não é algo que Bella possa falar com seus amigos de escola ou sua família.

#9. Mudança interna

A próxima convenção que você deseja incluir em seu romance é algum tipo de mudança interna em um ou em ambos os personagens principais. Então, geralmente, há algo dentro do protagonista que os faz acreditar que o amor verdadeiro não é possível ou que não existe ou que eles não o merecem. É mais ou menos sobre isso que falamos anteriormente com esse conflito interno, mas estamos dando um passo adiante. Então, para se abrir e receber o amor verdadeiro, o protagonista tem que passar por um período de auto-reflexão e mudança - ele tem que se perguntar quem ele quer ser, a pessoa que se encolhe diante de seus medos? Ou a pessoa que supera esses medos ou o que quer que os esteja impedindo e se torna uma versão melhor de si mesma? Na maioria dos casos, essa mudança ocorre porque o protagonista conheceu e/ou interagiu com o outro personagem. Assim, o personagem A inspirou o personagem B a ser uma pessoa melhor ou os ajudou a acreditar em si mesmos ou a superar algum tipo de falha moral que os impedia de ser o melhor de si.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , o Sr. Darcy supera seu orgulho, e Elizabeth supera seu preconceito. Como resultado, ambos são recompensados ​​com amor verdadeiro e felicidade.
• Em Something's Gotta Give , Erica supera seu autoconceito limitante que diz que ela passou da idade do relacionamento e que ela não está mais apelando para o sexo oposto ao entrar em um relacionamento com Harry e depois com o Dr. Mercer. Harry supera seu autoconceito limitante que diz que ele é um solteirão despreocupado que não precisa de amor em sua vida quando percebe que ama Erica.
• Em Crepúsculo , Edward supera sua natureza vampírica e sua crença ultrapassada de que não merece o amor de um humano. Bella (temporariamente) supera seu desejo de se tornar uma vampira (e desistir de sua alma), e assim é recompensada com um relacionamento com Edward (e uma nova família nos Cullens).

#10. Um final feliz para sempre

A convenção final do gênero romance é o final “Felizes para sempre”. E este pode ser o mais importante - na verdade, eu ouvi dizer que se você não tiver um final feliz para sempre, então você não está realmente escrevendo um romance. E acho que é verdade – é isso que os leitores querem ver nesse gênero. Mas, de qualquer forma, essa é a incrível recompensa emocional no final da história que responde à pergunta “eles vão ficar juntos ou não” levantada no início. É o momento final para deixar os leitores mergulharem naquele sentimento maravilhoso de que o amor venceu mais uma vez.

Estudos de caso:

• Em Orgulho e Preconceito , vemos o Sr. Darcy pedir a mão de Elizabeth novamente e desta vez ela diz que sim. A cena final do filme mostra o Sr. e a Sra. Darcy maravilhosamente felizes e apaixonados.
• Em Something's Gotta Give , após confessarem seus sentimentos um pelo outro em Paris, Harry e Erica iniciam um relacionamento sério. Na última cena, podemos vê-los como uma unidade familiar feliz encontrando Marin, seu marido e seu bebê para jantar.
• Em Crepúsculo , após derrotar James, Bella e Edward se reencontram no hospital. Por causa dos sacrifícios que acabaram de fazer um pelo outro, o amor deles se tornou ainda mais profundo.

Pensamentos finais

Você pode pensar que incluir essas coisas em um romance parece óbvio, mas ficaria surpreso com quantos rascunhos vejo que não possuem essas convenções ou que não incluem essas convenções de maneira significativa.

Então, resumindo, não pule essas convenções ou deixe-as fora de sua história. Em vez disso, use-os para ajudá-lo a aprofundar e construir sua história e, em seguida, descobrir uma maneira de apresentar essas convenções de maneiras novas e inesperadas.

Se você fizer isso, não apenas escreverá uma história que funciona, mas provavelmente também ganhará fãs para o resto da vida - e esse é o sonho, certo?

  Vamos discutir nos comentários: você tem essas dez convenções em seu romance? Se não, como você pode adicionar o que está faltando? Você consegue identificar essas convenções em seus livros ou filmes de romance favoritos?