Convenções de gênero de status

Você quer escrever uma história sobre um personagem que deseja melhorar sua posição social ou econômica?

Nesta postagem, abordarei as dez convenções de gênero que devem estar presentes em sua história de status para satisfazer os leitores e escrever uma história que funcione. Também vou mostrar como essas convenções aparecem no filme O Diabo Veste Prada .

Mas espere, por que filmes, não livros? A resposta simples é que os filmes exigem menos investimento de tempo do que os livros. E espero que, se você ainda não viu O Diabo Veste Prada , pelo menos assista depois de ler este post para ajudar a consolidar essas convenções de gênero em sua mente.

Mas antes de nos aprofundarmos, vamos falar rapidamente sobre o que torna uma história de status ou o que torna o gênero de status único.

O que faz uma história de status?

As histórias de status giram em torno da necessidade interna de respeito do protagonista, que se manifesta como um desejo específico de alcançar ou realizar algo no mundo externo. Na maioria dos casos, esses personagens querem melhorar sua atual posição social ou econômica como forma de ganhar o respeito dos outros.

Além disso, as histórias de status podem ter qualquer tom ou estilo, ser ambientadas em qualquer lugar ou época e ter vários níveis de romance, aventura, mistério ou magia. Eles podem incluir diferentes subtramas, desde que a necessidade interna do protagonista de ganhar respeito e melhorar sua posição no mundo continue sendo o foco da história.

Dito isto, você precisará escolher um gênero externo para sua história de status. O gênero externo que você escolher atuará como o andaime para pendurar sua história de status. Em outras palavras, o gênero externo fornecerá o enredo, enquanto o gênero interno fornecerá o arco do personagem. Nosso exemplo (O Diabo Veste Prada) tem um gênero de performance externa com uma subtrama de romance .

Por que as pessoas leem as histórias do Status?

Leitores de histórias de status querem ter esperança de que o protagonista terá sucesso. Eles querem ler sobre alguém que trabalha duro para melhorar sua situação – e querem ter uma sensação de triunfo quando essa pessoa é bem-sucedida. Os leitores querem se sentir capazes de elevar sua auto-estima, assim como o protagonista.

Se você estiver escrevendo uma história com um final negativo, os leitores provavelmente esperarão sentir pena quando o protagonista vender seus valores cada vez mais.

E como toda ficção de gênero, você tem que entregar a experiência emocional que os leitores estão procurando para que sua história funcione. Para proporcionar essa experiência emocional, você precisa incluir as cenas e convenções obrigatórias de seu gênero em seu romance.

O que são cenas e convenções obrigatórias?

As convenções são um conjunto razoavelmente bem definido de papéis, configurações, eventos e valores que são específicos de um gênero. São coisas que os leitores intuitivamente esperam que estejam presentes em uma obra de ficção de gênero, quer eles percebam isso conscientemente ou não.

Cenas obrigatórias são os principais eventos, decisões e descobertas que movem o protagonista em sua jornada. Essas cenas-chave são o que evocarão reações emocionais no leitor – e quando combinadas com as convenções de seu gênero – darão ao leitor a experiência que ele está procurando.

À medida que passo por essas convenções, quero que você considere POR QUE cada um desses papéis, cenários ou eventos precisaria estar em um romance de status - ou a que propósito eles servem na narrativa geral. Você provavelmente notará que cada uma dessas convenções tem um motivo realmente específico POR QUE precisa estar lá - e, por causa disso, você pode usar essas convenções (além das cenas obrigatórias do gênero status) para ajudá-lo a criar um esboço ou o primeiro rascunho de uma história que funciona.

Quais são as convenções de uma história de status?

#1. O protagonista quer subir na posição social ou econômica. Eles querem validação externa, mas o que eles precisam é de auto-estima.

O protagonista de status tem uma necessidade interior de subir na posição social ou econômica. Eles estão focados em melhorar sua posição como forma de ganhar respeito e provar que são bem-sucedidos. Mas o que eles realmente precisam é de auto-estima e precisam redefinir o que significa sucesso. Por se tratar de um gênero interno, o protagonista precisa ter um defeito, uma ferida ou uma crença ultrapassada (relativa ao sucesso) no início da história.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea deseja tanto um emprego na área editorial que fará de tudo para consegui-lo — inclusive trabalhar na revista Runway.

#2. O antagonista se opõe ao protagonista e ameaça sua posição social ou econômica.

O antagonista em uma história de status é alguém que se opõe ao protagonista e ameaça sua posição social ou econômica atual ou sua capacidade de subir na posição social ou econômica. Pode ser um personagem rival que está buscando a mesma coisa ou uma figura de autoridade como um chefe. Se o antagonista em sua história é alguém que domina os outros para manter (ou ganhar) sua posição, seu protagonista deve ser o oposto. Eles devem tentar ganhar (ou manter) sua posição por prestígio (ou ganhar o favor de outros). Ou vice-versa.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Emily é bastante dura com Andrea, mas Miranda também. Ambas as mulheres têm um impacto imediato na capacidade de Andrea de subir na hierarquia da revista Runway, e ambas as mulheres tendem a operar a partir de uma posição de domínio, em vez de prestígio.

#3. Existe uma definição clara do que significa ser bem-sucedido, representado por algo como um novo cargo, inclusão em uma sociedade secreta, uma certa reputação, etc.

Em uma história de status, deve haver uma definição clara do que significa ser bem-sucedido (de acordo com o protagonista). O sucesso geralmente é representado por algo externo, como um novo cargo, inclusão em uma sociedade secreta, uma certa reputação etc. .

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , fica claro que se espera que Andrea esteja na moda. Também há marcos claros que Andrea deve atingir, como ser confiável o suficiente para entregar “o livro” a Miranda. Além disso, se ela for realmente bem-sucedida, isso pode significar uma viagem a Paris para a Fashion Week. Para Andrea, ela só quer sobreviver um ano na Runway Magazine para poder passar para um papel mais substancial na publicação (provavelmente em um jornal).

#4. O cenário é muito público e há uma audiência para testemunhar se o protagonista tem sucesso ou falha.

O cenário de uma história de status geralmente é muito público. Portanto, há um público para testemunhar se seu protagonista é bem-sucedido ou falha. E se falharem, esse cenário ou arena não estará mais disponível para o protagonista. Portanto, é apenas para os poucos escolhidos que se enquadram em uma definição muito específica de sucesso.

Estudo de caso:

Em The Devil Wears Prada , o escritório da Runway Magazine é muito movimentado e muito populoso. Andrea definitivamente será vista (não apenas por colegas de trabalho, mas também por muitas pessoas na indústria da moda), quer ela tenha sucesso ou não. E se ela falhar, sem dúvida será demitida.

#5. O protagonista enfrenta problemas sociais ou desafios morais enquanto tenta mudar sua posição social ou econômica.

Em uma história de status, o protagonista enfrenta problemas sociais ou desafios morais como pobreza, divisão de classes, desigualdade de gênero, homofobia, etc. enquanto tenta mudar sua posição social ou econômica. Portanto, deve haver conflito significativo o suficiente para desafiar a definição ultrapassada de sucesso do protagonista. Não apenas isso, mas o protagonista geralmente também é um azarão. E esses problemas sociais ou desafios morais tornam muito mais difícil subir de posição.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , há muitos julgamentos direcionados a Andrea pela maneira como ela se veste e por quão pouco ela se importa com a indústria da moda. Também há um pouco de traição acontecendo ao seu redor.

#6. Há um personagem foil que demonstra um caminho diferente que o protagonista poderia seguir em relação ao sucesso.

Há um personagem foil que demonstra as múltiplas opções disponíveis para o protagonista. Pode ser alguém que se vendeu para o sucesso ou alguém que redefiniu sua definição de sucesso para permanecer fiel a seus valores. Portanto, pode ser qualquer pessoa de um amigo, membro da família, colega ou qualquer pessoa com quem o protagonista tenha um contato consistente.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , existem alguns personagens que representam todos os diferentes caminhos que Andrea poderia seguir. Há Nigel, Emily, Miranda, Christian, etc.

#7. Há pelo menos uma figura de mentor que dá ao protagonista orientação, sabedoria ou ferramentas em relação ao sucesso, para o bem ou para o mal.

O protagonista de status geralmente tem pelo menos um mentor que lhe dá orientação ou sabedoria em relação ao sucesso, para o bem ou para o mal. Um mentor falho pode mostrar ao protagonista um atalho ou compromisso que pode resultar em uma chegada mais rápida à linha de chegada. Um verdadeiro mentor pode aconselhar o protagonista a permanecer fiel aos seus valores, mesmo que isso signifique perder o sucesso externo.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Nigel é um grande exemplo de mentor positivo para Andrea. Christian é um exemplo de mentor com más intenções.

#8. Há pelo menos um personagem metamorfo que diz uma coisa e faz outra. E geralmente, isso atrapalha a capacidade do protagonista de subir de posição.

Há pelo menos um personagem metamorfo que diz uma coisa e faz outra. E geralmente, isso atrapalha a capacidade do protagonista de subir de posição. Pode ser qualquer um, desde um colega de trabalho rival, até um chefe, um amigo ou membro da família, ou qualquer pessoa realmente!

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Christian é um metamorfo. Ele se aproxima de Andrea (e dorme com ela!) sabendo que está trabalhando com Jacqueline Follet para tirar Miranda de seu cargo.

#9. O protagonista tem uma forma de pensar ferida ou ultrapassada que deve superar para ganhar autoestima e/ou subir de posição.

O protagonista tem uma forma de pensar ferida ou ultrapassada que deve superar para ganhar autoestima e/ou subir de posição. E esse modo de pensar ferido ou ultrapassado deve contribuir diretamente para explicar por que eles ainda não têm auto-estima suficiente para definir o sucesso em seus próprios termos. Então, considere sua história de fundo aqui. O que os tornou assim?

Estudo de caso:

Em The Devil Wears Prada , Andrea está disposta a fazer o que for preciso para passar um ano na Runway Magazine para que ela possa eventualmente mudar para um trabalho diferente (mais sério e substancial) na publicação. Mas o que Andrea percebe é que não vale a pena subir na Runway e que ela poderia ser muito feliz com uma vida menor (morando em algum lugar com o namorado, Nate, e trabalhando para um jornal local).

#10. O final é agridoce.

O final de uma história de status geralmente é agridoce. Assim, o protagonista sacrificou seu objetivo externo original e ganhou a auto-estima necessária para redefinir o sucesso em seus próprios termos, ou se vendeu para atingir seu objetivo externo (e, ao fazer isso, deve ficar claro para os leitores que eles não atingirá seu potencial). Na maioria dos casos, eles tiveram que abrir mão do que queriam para conseguir o que precisavam (ou, se for uma advertência, eles ignoraram o que precisavam para conseguir o que queriam).

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea abandona o mundo da moda ao perceber que não quer ser como Miranda. Ela acaba se candidatando a um jornal local (e conseguindo o emprego) e voltando com o namorado, Nate. Então, ela não conseguiu o grande trabalho na publicação, mas está feliz mesmo assim.

Pensamentos finais

Então é isso! Essas são as convenções do gênero status. Como um lembrete rápido, esses são os elementos pelos quais os leitores procuram histórias de status - eles os amam! Então, não pule essas convenções ou deixe-as fora de sua história.

Em vez disso, use-os para ajudá-lo a aprofundar e construir sua história e, em seguida, descobrir uma maneira de apresentar essas convenções de maneiras novas e inesperadas. Se você fizer isso, não apenas escreverá uma história que funciona, mas provavelmente também ganhará fãs para o resto da vida - e esse é o sonho, certo?

Vamos discutir nos comentários: Você está escrevendo uma história de status? Você tem essas convenções em seu rascunho? Se não, como você pode adicionar o que está faltando? Você consegue identificar essas convenções em suas histórias de status favoritas?