As 6 cenas que toda história de status precisa

Você quer escrever uma história sobre um personagem que deseja melhorar sua posição social ou econômica?

Nesta postagem, abordarei as seis principais cenas que sua história de status precisa para satisfazer os leitores.Também vou mostrar como essas convenções aparecem no filmeO Diabo Veste Prada.

Mas espere, por que filmes, não livros? A resposta simples é que os filmes exigem menos investimento de tempo do que os livros. E espero que, se você ainda não viuO Diabo Veste Prada, pelo menos assista depois de ler este post para ajudar a consolidar essas cenas importantes em sua mente.

Mas antes de nos aprofundarmos, vamos falar rapidamente sobre o que torna uma história de status ou o que torna o gênero de status único.

O que faz uma história de status?

As histórias de status giram em torno da necessidade interna de respeito do protagonista, que se manifesta como um desejo específico de alcançar ou realizar algo no mundo externo. Na maioria dos casos, esses personagens querem melhorar sua atual posição social ou econômica como forma de ganhar o respeito dos outros.

Além disso, as histórias de status podem ter qualquer tom ou estilo, ser ambientadas em qualquer lugar ou época e ter vários níveis de romance, aventura, mistério ou magia. Eles podem incluir diferentes subtramas, desde que a necessidade interna do protagonista de ganhar respeito e melhorar sua posição no mundo continue sendo o foco da história.

Dito isto, você precisará escolher um gênero externo para sua história de status.O gênero externo que você escolher atuará como o andaime para pendurar sua história de status. Em outras palavras, o gênero externo fornecerá o enredo, enquanto o gênero interno fornecerá o arco do personagem. Nosso exemplo(O Diabo Veste Prada)tem um gênero de performance externa com uma subtrama de romance .

Por que as pessoas leem as histórias do Status?

Leitores de histórias de status querem ter esperança de que o protagonista terá sucesso. Eles querem ler sobre alguém que trabalha duro para melhorar sua situação – e querem ter uma sensação de triunfo quando essa pessoa é bem-sucedida. Os leitores querem se sentir capazes de elevar sua auto-estima, assim como o protagonista.

Se você estiver escrevendo uma história com um final negativo, os leitores provavelmente esperarão sentir pena quando o protagonista vender seus valores cada vez mais.

E como toda ficção de gênero, você tem que entregar a experiência emocional que os leitores estão procurando para que sua história funcione. Para proporcionar essa experiência emocional, você precisa incluir as cenas e convenções obrigatórias de seu gênero em seu romance.

O que são cenas e convenções obrigatórias?

As convenções são um conjunto razoavelmente bem definido de papéis, configurações, eventos e valores específicos para um gênero.São coisas que os leitores intuitivamente esperam que estejam presentes em uma obra de ficção de gênero, quer eles percebam isso conscientemente ou não.

Cenas obrigatórias são os principais eventos, decisões e descobertas que movem o protagonista em sua jornada.Essas cenas-chave evocarão reações emocionais no leitor – e, quando combinadas com as convenções de seu gênero – darão ao leitor a experiência que ele está procurando.

Enquanto passo por essas cenas-chave, quero que você considere POR QUE esses momentos precisariam estar em um romance de status - ou a que propósito eles servem na narrativa geral. Você provavelmente notará que cada uma dessas cenas-chave tem uma razão realmente específica POR QUE precisa estar lá - e, por causa disso, você pode usar essas cenas-chave (além das convenções do gênero de status) para ajudá-lo a criar um esboço ou o primeiro rascunho de uma história que funciona.

Quais são as cenas principais em uma história de status?

#1.O protagonista percebe uma oportunidade de ascensão social ou econômica.

O incidente incitador global de uma história de status é quando o protagonista se dá conta de uma oportunidade de ascensão social ou econômica. Então, eles já têm um desejo interior de subir de posição, mas agora veem uma chance real de fazê-lo.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea consegue uma entrevista com Elias Clark e conhece Miranda Priestly, que dirige a revista Runway.Andrea acredita que este é o seu “in” com o mundo editorial. Se ela conseguir sobreviver um ano nesta revista, ela terá um papel mais sério e substancial no mundo editorial.

#2.O protagonista se compromete a perseguir essa nova oportunidade, saindo de sua zona de conforto ou das circunstâncias atuais para ir atrás dela.

Ao final do primeiro ato, o protagonista se compromete totalmente a perseguir essa nova oportunidade, saindo de sua zona de conforto ou das circunstâncias atuais para ir atrás dela. Então, eles estão empenhados em usar esta oportunidade para subir na posição social ou econômica com base em sua definição ultrapassada de sucesso.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea pede a Nigel que dê uma repaginada nela para que ela se encaixe melhor com o pessoal da Runway.Apesar disso, ela ainda acredita que, se ficar aqui por um ano, acabará com referências de qualidade que a ajudarão a conseguir um emprego diferente.

#3.O protagonista vê a verdadeira natureza do antagonista e/ou aprende o que o antagonista deseja e por quê.

No meio da história, o status vê a verdadeira natureza do antagonista e/ou aprende até onde o antagonista irá para ganhar (ou manter) sua posição. Então, geralmente, esse entendimento vem de ver o que o antagonista quer e por que ele quer. O protagonista também pode perceber que o antagonista está buscando o mesmo objetivo externo, ou é mais adequado para o que quer que esteja buscando também.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , quando Andrea atrapalha a entrega do "livro", Miranda se vinga pedindo a Andrea que consiga exemplares inéditos do livro mais recente de Harry Potter para suas filhas gêmeas.Andrea percebe que Miranda quer que ela vá embora e que ela está basicamente armando para que ela fracasse. Andrea quase desiste de seu objetivo aqui.

#4.O protagonista chega a um momento em que tudo está perdido, onde o antagonista ou personagem rival assume a liderança e/ou destrói a chance do protagonista de conseguir o que deseja.

No final do segundo ato, o protagonista chega a um momento em que tudo está perdido. Isso geralmente acontece quando o personagem antagonista ou rival assume a liderança ou quando o antagonista arruína a chance do protagonista de conseguir o que deseja (da maneira que planejou). Assim, o protagonista pode continuar tentando (apesar de sentir que toda a esperança está perdida) ou pode aceitar a derrota e voltar para sua antiga vida.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea recebe a oferta de ir a Paris com Miranda.Andrea aceita mesmo sabendo que isso vai matar Emily. Miranda faz Andrea contar as más notícias a Emily, e Emily é atropelada por um carro enquanto conversava com Andrea. Agora que Andrea aceitou a oferta de Miranda, realmente parece que não há como voltar atrás. Ah, e Nate terminou com ela também.

#5.O protagonista enfrenta o antagonista e consegue o que quer ou redefine sua definição de sucesso para conseguir o que precisa.

No momento de clímax, o protagonista geralmente recebe exatamente o que deseja - uma posição mais elevada na posição social ou econômica. Assim, eles conseguem o que desejam vendendo seus valores (ou, em casos raros, usando um talento, dom ou habilidade especial de sua antiga vida) ou recusam a oferta, redefinindo assim sua definição de sucesso.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea percebe que não quer ser como Miranda e não quer mais trabalhar neste mundo.Conseguir suas valiosas cartas de referência para que ela possa conseguir um emprego mais sério na publicação simplesmente não vale mais a pena para ela. Ela mudou.

#6.O protagonista é recompensado externamente, internamente ou ambos.

Após o momento culminante, o protagonista é recompensado externamente, internamente ou ambos. Então, eles podem conseguir o que querem, mas não o que precisam. Eles podem não conseguir o que querem, mas conseguem o que precisam. Ou eles podem obter ambos. Esta é a resolução de toda a história.

Estudo de caso:

Em O Diabo Veste Prada , Andrea consegue um emprego em um jornal pequeno (e ainda por cima uma referência matadora de Miranda).Ela também volta com Nate, e parece que eles vão ficar muito felizes.

Pensamentos finais

Então é isso! Essas são as principais cenas de que sua história de status precisa. Como um lembrete rápido, essas são as cenas pelas quais os leitores procuram as histórias de status - eles as amam! Portanto, não pule essas cenas ou deixe-as fora de sua história.

Em vez disso, use essa estrutura para ajudá-lo a aprofundar e construir sua história e, em seguida, descobrir uma maneira de apresentar essas cenas-chave de maneiras novas e inesperadas. Se você fizer isso, não apenas escreverá uma história que funciona, mas provavelmente também ganhará fãs para o resto da vida - e esse é o sonho, certo?

Vamos discutir nos comentários: Você está escrevendo uma história de status? Você tem essas cenas-chave em seu rascunho? Se não, como você pode adicionar o que está faltando? Você consegue identificar essas cenas-chave em suas histórias de status favoritas?