Os thrillers são ficção popular por uma razão. Eles combinam a criminalidade e o suspense de um bom romance policial com o perigo e a pressão de uma história de terror assustadora. E embora não haja uma maneira infalível de escrever um thriller de sucesso, existem maneiras de garantir que sua história esteja marcando todas as caixas certas.

Então, no post de hoje, vou falar sobre as dez convenções de gênero que devem estar presentes em seu romance de suspense para satisfazer esses leitores e escrever uma história que funcione. Também mostrarei como essas convenções se manifestam em três filmes populares — O Silêncio dos Inocentes, Miséria e Garota Exemplar . Mas antes de entrarmos nas convenções do gênero thriller, vamos repassar alguns princípios básicos.

O que faz um thriller?

As pessoas muitas vezes confundem os thrillers com os romances de mistério porque eles são agrupados nas prateleiras das livrarias. Mas existem algumas diferenças entre os dois gêneros que você precisa entender se quiser escrever um thriller que funcione.

Em um romance de mistério, o protagonista precisa descobrir quem cometeu um crime que já aconteceu. O detetive ou detetive conduz a história enquanto tenta descobrir a identidade do criminoso.

Um thriller gira em torno de um crime que está prestes a acontecer... a menos que o protagonista possa impedi-lo, é claro. Em um thriller, o leitor geralmente sabe quem é o vilão desde o início, às vezes vigiando os ombros do vilão enquanto ele ou ela se prepara para cometer o crime. Ao contrário dos mistérios, os thrillers são impulsionados pelo antagonista.

Além disso, os thrillers podem ter qualquer tom ou estilo, ser ambientados em qualquer lugar ou época e ter vários níveis de perigo ou violência. Eles podem incluir subtramas diferentes, desde que a busca para enganar e parar o vilão continue sendo o foco principal do romance.

Por que as pessoas leem thrillers?

Thrillers são romances de ritmo acelerado, cheios de conflito, tensão, suspense, reviravoltas inesperadas e altos riscos. As pessoas escolhem thrillers porque querem experimentar a emoção de tentar enganar e parar o vilão antes que ele ou ela cometa um crime – tudo no conforto de casa.

E como toda ficção de gênero, você tem que entregar as cenas obrigatórias e as convenções que os leitores esperam para dar a eles a experiência emocional que eles esperam.

O que são cenas e convenções obrigatórias?

As convenções são um conjunto razoavelmente bem definido de papéis, configurações, eventos e valores que são específicos de um gênero. São coisas que os leitores intuitivamente esperam que estejam presentes em uma obra de ficção de gênero, quer eles percebam isso conscientemente ou não.

Cenas obrigatórias são os principais eventos, decisões e descobertas que movem o protagonista em sua jornada. Essas cenas-chave são o que evocarão reações emocionais no leitor – e quando combinadas com as convenções de seu gênero – darão ao leitor a experiência que ele está procurando.

Em outras palavras, se você não apresentar as cenas e convenções obrigatórias de seu gênero, sua história simplesmente não funcionará. Então, quais são as convenções de um thriller? Vamos dar uma olhada ( aviso: spoilers à frente).

Quais são as convenções de um thriller?

#1. Um crime

É preciso haver um crime indicativo de um vilão principal. Às vezes, o vilão já cometeu outros crimes antes de entrarmos na história na primeira página – por exemplo, se for um serial killer. Na maioria dos casos, o protagonista sente a ameaça de um crime que o vilão planeja cometer.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Catherine Martin está desaparecida e o FBI acha que ela pode ter sido sequestrada por um serial killer que eles chamam de Buffalo Bill.
• Em Misery , Annie Wilkes sequestra o famoso autor Paul Sheldon e o mantém como refém em sua casa. Seu crime não é totalmente percebido até que o editor de Paul chama a polícia local perto da casa de Annie.
• Em Gone Girl , Nick volta do bar para casa e descobre que sua esposa, Amy, desapareceu.

#2. Uma vítima ou vítimas

Em um thriller, é preciso haver pelo menos uma vítima. Isso pode incluir cadáveres, reféns ou pessoas desaparecidas.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Buffalo Bill mantém Catherine Martin como refém em um buraco em seu porão. Ele é um assassino em série, então houve outras vítimas antes de Catherine Martin - e haverá mais vítimas se ele não for parado.
• Em Misery , Paul Sheldon está sendo mantido em cativeiro por Annie Wilkes. Ele é a principal vítima desta história, embora fique claro que esta não é a primeira vez que Annie prejudica outras pessoas. Perto do fim, Annie também mata o xerife local.
• Em Gone Girl , primeiro parece que Amy é a vítima porque ela está desaparecida. No meio da história, descobrimos que Amy está viva e que está tentando incriminar seu marido, Nick, por seu assassinato. Nesse ponto, Nick se torna a vítima. Os ex-namorados de Amy também são vítimas.

#3. Um Mestre Antagonista

O antagonista em um thriller não pode ser argumentado. Eles podem ter a intenção de aniquilação, devastação ou poder às custas de outros. Eles são inteligentes e incrivelmente poderosos. Às vezes, eles se manifestam como um mestre do crime, um assassino em série ou um vilão manipulador, etc. Eles geralmente são humanos, não uma besta ou monstro.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Buffalo Bill é o "mestre" antagonista. Ele está obcecado em fazer seu “terno de mulher” e não pode ser argumentado. Ele não vai parar de matar até que seu projeto esteja completo.
• Em Misery , Annie Wilkes está delirando e obcecada com os personagens fictícios dos romances de Paul Sheldon. Ela não consegue lidar com o fato de que Paul “matou” Misery Chastain e o força a reescrever o destino de Misery em um novo rascunho.
• Em Gone Girl , Amy está um passo à frente de Nick e da polícia o tempo todo. Ela teve muito tempo para fazer seu plano mestre e plantar todas as pistas para incriminar Nick. A cidade inteira e a nação acreditam que Nick a matou, já que a maioria das mulheres desaparece por causa de seus maridos. Perto do final da história, Nick vislumbra seu passado manipulador quando entrevista os ex-namorados de Amy.

#4. Pistas e arenques vermelhos

Ao longo da história, o protagonista segue uma trilha de pistas para encontrar e/ou prender o mestre antagonista. Algumas dessas pistas são “verdadeiras”, o que significa que levam o protagonista para mais perto da verdade, mas a maioria são becos sem saída ou pistas falsas que temporariamente desorientam o protagonista e o leitor.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Clarice segue uma trilha de pistas (a maioria dada a ela por Hannibal Lector) para descobrir a verdadeira identidade e paradeiro de Buffalo Bill.
• Em Misery , Paul encontra pistas na casa de Annie que o ajudam a entender sua verdadeira natureza. O xerife local segue uma trilha de pistas que o leva à casa de Annie, onde Paul está sendo mantido em cativeiro.
• Em Gone Girl , Amy deixou para Nick uma “caça ao tesouro” cheia de pistas não apenas para incriminá-lo, mas também para ajudá-lo a perceber que está sendo incriminado.

#5. Um discurso em louvor ao vilão

Um momento onde um ou mais personagens falam sobre o brilhantismo do antagonista. Isso pode ser mostrado em uma conversa, por meio de cartas, através de um artigo de jornal, na TV, etc. Às vezes, acontece na forma de uma revelação em que o personagem junta as informações em sua mente e percebe que tem um grande vilão em suas mãos.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , esse “discurso” é proferido por Jack Crawford e Clarice enquanto eles estão andando juntos no carro. Jack Crawford diz: “Três dias, então ele atira neles, esfola-os e os joga fora. Cada corpo em um rio diferente. A água não nos deixa vestígios de qualquer tipo. Essa é Frederica Bimmel, a primeira. O corpo dela foi o único que ele se deu ao trabalho de pesar, então, na verdade, ela foi a terceira garota encontrada. Depois dela, ele ficou preguiçoso. Ele então pergunta a Clarice o que ela acha, e ela diz: “Bem, ele é um homem branco. Ele não é um vagabundo. Ele tem sua própria casa em algum lugar, não um apartamento. O que ele faz com eles exige privacidade. Ele está na casa dos 30 ou 40 anos. Ele tem força física real combinada com o autocontrole de um homem mais velho. Ele é cauteloso, preciso. E ele nunca é impulsivo. Ele nunca vai parar. Ele tem um gosto real por isso agora. Ele está melhorando em seu trabalho.”
• Em Misery , Paul Sheldon encontra um álbum de fotos com recortes de jornais detalhando todos os assassinatos de Annie e como ela foi demitida de seu emprego de enfermeira. Esses recortes, além do comportamento de Annie, mostram a Paul quem ele realmente enfrenta.
• Em Gone Girl , Amy conta como armou para Nick. Ela conta ao público como usou seu banheiro quebrado para pegar a urina de Noelle para usar em um teste de gravidez, sangrou para respingar seu sangue na cozinha, fez Nick assinar os papéis do seguro, criou um diário, queimou seu diário na fornalha, escondeu os itens no galpão de Go, encenou o arrombamento, etc.

#6. Um MacGuffin

Um MacGuffin é o objeto de desejo do antagonista - o que ele ou ela está tentando obter, realizar ou alcançar ao longo da história. Normalmente, o crime no início da história contém alguma pista sobre o MacGuffin do antagonista.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Buffalo Bill quer criar um “terno de mulher” de carne humana – esse é o seu MacGuffin. Clarice monta isso quando está em Belvedere, Ohio, visitando a casa e a cidade natal de sua primeira vítima.
• Em Misery , Annie quer que Paul Sheldon e Misery Chastain façam parte de sua realidade. Ela captura Paul, mas rapidamente descobre que ele matou Misery em seu último romance. Seu novo objetivo é fazer Paul reescrever o destino de Misery e essencialmente trazê-la de volta à “vida”.
• Em Gone Girl , Amy quer incriminar o marido por assassinato porque sabe que ele está tendo um caso.

#7. Um Metamorfo

Um metamorfo é um personagem que diz uma coisa e faz outra, impactando diretamente a missão do protagonista de deter o antagonista.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Buffalo Bill quer literalmente mudar de forma e se tornar uma mulher. Dr. Chilton finge ser um “ajudante”, mas na verdade tem seus próprios planos.
• Em Misery , Annie oscila entre a doce “fã número 1” de Paul e uma psicopata violenta e imprevisível.
• Em Gone Girl , Amy começa como a vítima e muda para o papel de vilã no meio da história.

#8. um relógio

Ou algum tipo de prazo no qual o protagonista tem que descobrir quem é o antagonista e impedi-lo de causar mais danos.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Clarice sabe que Buffalo Bill normalmente mata suas vítimas em três dias. Então, se eles não encontrarem Catherine Martin antes do fim dos três dias, ela morrerá.
• Em Misery , Annie diz a Paul que está planejando matar os dois depois que ele terminar de escrever o livro.
• Em Gone Girl , Nick é um suspeito e deve descobrir o que Amy está tramando antes que a polícia possa prendê-lo.

#9. vidas em jogo

Em um thriller, deve haver mais de uma vida em jogo. E, eventualmente, a vida do protagonista estará em jogo quando ele estiver mais perto de confrontar ou deter o vilão.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Catherine Martin vai morrer em três dias se o FBI não encontrar Buffalo Bill. Perto do fim, a vida de Clarice está em jogo quando ela está no porão de Buffalo Bill.
• Em Misery , a vida de Paul Sheldon está em jogo. Annie admite que seu plano é matar os dois assim que o livro terminar.
• Em Gone Girl , a vida de Nick está em jogo, quer isso signifique que ele “perde” sua vida indo para a cadeia ou porque Amy realmente o mata.

#10. Um Final Falso

No final, quando tudo parece estar acabado, o antagonista se recupera para desafiar o protagonista uma última vez.

Estudos de caso:

• Em O Silêncio dos Inocentes , Clarice liga para Jack Crawford para contar a ele sobre sua liderança em Ohio. Ele diz a ela que já encontraram Buffalo Bill e estão prestes a se aproximar dele. Este é o final falso porque quando o FBI derruba a porta, eles percebem que a casa está vazia. Enquanto isso, Clarice aparece na casa de Jame Gumb e rapidamente percebe que ele é Buffalo Bill.
• Em Misery , parece que Paul matou Annie, mas ela volta à vida para desafiá-lo uma última vez.
• Em Gone Girl , Nick planeja contar a verdade sobre Amy, mas ela conta que está grávida e ele decide ficar com ela.

Pensamentos finais

Então, aí está – as 10 coisas que todo romance de suspense deve ter para satisfazer os fãs do gênero!

Você pode pensar que incluir essas coisas em seu romance de suspense parece óbvio, mas ficaria surpreso com quantos rascunhos vejo que estão faltando mais da metade deles. Se você deseja que seu thriller “funcione” e satisfaça os fãs do gênero, certifique-se de cumprir cada uma das convenções listadas acima.

Vamos discutir nos comentários: Você tem essas convenções em seu romance de suspense? Se não, como você pode adicionar o que está faltando? Você consegue identificar essas convenções em seus livros ou filmes de suspense favoritos?