Dumping de informações: o que é e como evitá-lo

Você já recebeu feedback de que havia muito despejo de informações em sua história? Você realmente não entendeu o que isso significava?

Alfinete

O dumping de informações é um feedback comum para autores que incluem muitas informações em suas histórias. Se você despejar informações, diminuirá o ritmo - e pior, provavelmente entediará os leitores. Você nunca quer entediar seus leitores.

Então, como você sabe quando incluir um “pedaço de informação” e quando é melhor retirar suas cenas até o osso? (Quase sempre, aliás.)

Neste artigo, você pode aprender o que é o dumping de informações, juntamente com algumas maneiras comuns pelas quais os escritores fazem isso acidentalmente. Você também aprenderá algumas questões de edição que podem ajudá-lo a condensar sua escrita, deixando ao leitor apenas as informações necessárias para desenvolver personagens ou avançar na trama.

Um erro comum de redação: dumping de informações

Quando comecei a escrever, eu absolutamente abandonei as informações, algo não incomum para novos escritores (e especialmente para um autor de ficção científica ou autor de fantasia – toda aquela construção de mundo, sabe?).

Embora não tenham me dito que as informações foram despejadas em tantas palavras, lembro-me de estar super animado para compartilhar parte da minha história de fantasia YA com um agente depois de participar de um workshop do Writer's Digest. Editei a cena de abertura várias vezes. Pedi a outras pessoas que o lessem em busca de erros. Eu apertei enviar, e—

Foi-me dito que eu precisava mostrar, não conte. Whomp, whomp.

Se você já recebeu esse conselho, não se preocupe! Significa principalmente que você está despejando informações e que a história não precisa incluir todos os detalhes que você compartilhou.

Embora qualquer trabalho de revisão seja um trabalho árduo, prometo que, quando você aprender como fazer o dump de informações, poderá se tornar mais conciso sobre quando não fazer o dump de informações em sua história. Limpar as áreas onde você despeja informações tornará sua história mais suave. Isso tornará a experiência do leitor muito mais agradável. E você ficará muito mais orgulhoso disso do que nunca!

Para fazer isso, você precisa descobrir como cortar suas cenas em vez de bombardear uma cena inteira com detalhes desinteressantes e sem peso. Vamos aprender como identificar o dumping de informações e como evitá-lo.

Definição de Info Dumping

O dumping de informações é exatamente o que parece. Imagine que você está debaixo de um balde de água e alguém despeja tudo em cima de você. Agora imagine um balde dez vezes maior e imagine que você está sendo encharcado de exposição em vez de água.

Geralmente é uma marca de escrita preguiçosa (não é boa) e, na maioria das vezes, desinteressará seus leitores (realmente não é bom), o que pode levá-los a desistir do seu livro.

3 tipos comuns de despejo de informações clássico

Aqui estão algumas maneiras comuns pelas quais um escritor despeja informações em sua história:

1. Blocos de informações na construção do mundo

Às vezes, os escritores pensam que precisam explicar tudo a um escritor em vez de confiar na inteligência do leitor. Nesses casos, eles geralmente colocam “pedaços de informação” em uma cena porque acham que se o escritor não conseguir todos esses detalhes, eles não serão capazes de entender o que está acontecendo.

Geralmente esse não é o caso, e a informação afoga a cena em vez de iluminar o leitor.

Os despejos de informações de construção do mundo acontecem mais comumente em exposição. Eles substituem a ação por detalhes prolixos sobre tudo no cenário ou na história do mundo. Mais frequentemente, colocar um personagem em ação com seu cenário é uma maneira muito melhor de mostrar o mundo de uma história, em vez de dizer ao leitor o que o torna especial.

Pense sobre isso. Mesmo em cenas de abertura com construção de mundo massiva, como Jogos Vorazes de Suzanne Collin ou qualquer um dos épicos de Brandon Sanderson, o foco principal da cena é o protagonista tentando fazer algo, não a história de vida do Distrito 12. Conhecemos o Distrito 12 por causa de como Katniss navega pela floresta e evita Pacificadores e lojas no Mercado Negro.

Claro, é importante dar ao leitor algumas informações sobre o que torna o Distrito 12 especial (e privado) – mas só aprendemos sobre o Distrito 12 quando Katniss interage com sua casa.

Evite dar toda a história do mundo da sua história. Em vez disso, permita-nos conhecer o mundo através da construção de mundo rasa ou íngreme.

Para construir um mundo superficial, pense em Harry Potter , onde aprendemos sobre o mundo e a Escola de Magia com Harry.

Para construção de mundo íngreme, pense em The Ways of Kings , de Brandon Sanderson. Sanderson, em todos os seus livros, assume que o leitor entende o que está falando e continua. Você precisa confiar na inteligência e imaginação do leitor com uma construção de mundo íngreme, o que significa que você não explica tudo e, em vez disso, se concentra no enredo à medida que avança.

Dica do escritor: Colocar um personagem em ação não significa que toda cena precisa ser uma perseguição de carro, mas um personagem deve estar tentando realizar ou fazer alguma coisa. Quando os obstáculos ficam no caminho desse movimento, há conflito. O conflito é o que força as decisões. E decisões são o que fazem uma cena desenvolvendo personagens e avançando no enredo.

Você pode aprender mais sobre a estrutura básica e importante da cena nos seis elementos do enredo. Ou leia mais sobre como estabelecer o cenário em sua história neste artigo.

2. Despejo de informações do personagem

Você já leu um livro com um despejo de informações de exposição de personagem clássico? O tipo de apresentação de um personagem que explica cada detalhe sobre eles, desde a infância até o azul radiante de seus olhos?

O despejo de informações de personagens é provavelmente uma das formas mais populares de despejo de informações dos escritores. Eles acham que precisam dar um detalhamento completo de todos os detalhes físicos e emocionais sobre o personagem.

Alerta de spoiler: você não.

É muito melhor apresentar um personagem, como mencionei acima, através da ação do que da descrição. Claro, é ótimo conhecer uma característica ou peculiaridade definidora de um personagem, como a trança de Katniss ou o cabelo branco de Zelie ( Children of Blood and Bone ) ou o sorriso radiante de Jay Gatsby:

Ele sorriu compreensivamente — muito mais do que compreensivamente. Era um daqueles sorrisos raros com uma qualidade de eterna segurança, que você pode encontrar quatro ou cinco vezes na vida.

- O Grande Gatsby

Mas o que realmente vai manter o interesse do leitor não é como eles se parecem – além dessas poucas características definidoras. É o que um personagem faz – como eles agem e tratam os outros.

Para evitar o despejo de informações do personagem, permita que a cena se desenrole de uma maneira que desafie o personagem a conseguir o que deseja. Concentre-se em como um personagem toma decisões, não em descrições físicas.

Evite também um despejo de informações emocionais. Nesses lixões, um leitor pode se encontrar pensando: “Uau, esse personagem é super chorão”. O que significa que eles começarão a ficar irritados com o personagem e o quanto estão reclamando ou compartilhando.

Eu sou um grande crente em arcos de personagens internos. Eu argumento que as histórias não são dignas de obra-prima, a menos que o arco interno seja tão intrigante e importante quanto os eventos externos que conduzem o enredo.

Ainda assim, na maioria dos manuscritos que editei, você pode eliminar pelo menos um terço dessas tangentes internas. Como dica, se você pode dizer algo em dez palavras em vez de quinhentas palavras, a opção mais curta é quase sempre a melhor escolha.

Leia mais sobre como desenvolver um personagem neste artigo.

3. Despejar através do diálogo

Evite longos parágrafos de diálogo a todo custo. Um romance não é um roteiro – e mesmo em um roteiro você notará que os personagens têm muito mais conversas que interrompem o diálogo do que monólogos gigantes.

Claro, há oportunidades em romances em que você pode precisar desse grande discurso. O argumento final de Atticus Finch em To Kill a Mockingbird é um ótimo exemplo de quando um longo diálogo é apropriado – quando o leitor vai se agarrar a cada palavra em vez de folhear o que está sendo dito.

“Em nome de Deus, cumpra seu dever.”

— Matar um Mockingbird

No entanto, o diálogo é, na maioria das vezes, muito mais interessante se for interrompido com ação (chocante) (um personagem fazendo algo enquanto fala – a linguagem corporal pode ser tão emocionalmente eficaz quanto as próprias palavras) ou outro diálogo (crie uma conversa em vez disso). de uma explicação prolixa de algo).

Quando estiver escrevendo, sinalize todas as áreas de diálogos longos em seus livros. Então, pergunte a si mesmo se você realmente precisa que o personagem diga tudo, ou se poderia ser discutido com outros personagens. Se não for o momento para uma conversa, veja se você pode substituir o conteúdo por ações que mostram em vez de dizer, como:

• Um detetive examinando um cadáver em vez de falar sobre isso.
• Um mago andando por uma área de compras mágica em vez de ser informado sobre isso.
• Um cônjuge provando seu amor fazendo ISSO em vez de dizer ao parceiro por que o ama tanto (embora você provavelmente queira algum diálogo aqui).

Leia mais sobre como escrever diálogos neste artigo.

Lugares onde você pode ser tentado a despejo de informações

Além de fazer o espectador se familiarizar com o que aconteceu até agora nesta temporada em The Good Wife , o despejo de informações pode ser usado efetivamente em obras cômicas de paródia ou sátira. Pode assumir a forma de um “como você sabe . . .” palestra, em que um personagem conta a outro o que está acontecendo nas últimas cinquenta páginas, caso o leitor não tenha prestado atenção.

Essa conversa nunca aconteceria de forma realista. Um primo do “como você sabe . . .” palestra é o monólogo do vilão, que explica completamente o plano maligno do vilão para destruir o mundo/sequestrar a princesa/comer o último biscoito. Deus não permita que o leitor seja esperto o suficiente para captar dicas sutis ao longo do caminho.

Crie uma experiência de leitura agradável

Moral da história: o despejo de informações geralmente sinaliza uma escrita ruim em vez de uma narrativa eficaz. Quando um escritor evita o despejo de informações, é muito mais provável que ele envolva o leitor na jornada do personagem, porque o leitor pode se concentrar em como o enredo e o cenário estão desafiando o personagem, em vez de ouvir tudo sobre, bem, tudo.

Uma ótima experiência do leitor está alicerçada em personagens memoráveis, que é melhor vivenciada por meio da tomada de decisões. Também é animado por um enredo que avança com cenas sonoras, estruturadas e intencionais que incluem apenas os detalhes que precisamos saber, para o momento presente ou para mais tarde na trama. Ele corta todo o resto.

Para ajudá-lo a identificar quando é hora de cortar os detalhes, considere estas questões de edição:

• Como posso eliminar pelo menos dez palavras em cada parágrafo?
• Estou explicando algo sobre um personagem ou cenário, ou mostrando como o personagem interage com o ambiente? (Você pode ter alguns detalhes para explicar elementos importantes do cenário que são significativos para a história maior, como uma varinha feita de azevinho que possui um núcleo de pena de fênix.)
• Esse detalhe importa? Em outras palavras, se eu tirar a frase “X”, o leitor ou a trama perderão alguma coisa por causa disso? Causará confusão ou clareza e conexão por meio de uma descrição condensada?

Todo escritor precisa aprender a “matar seus queridinhos” em algum momento de seu processo de escrita. Não seria incrível se, quando chegasse a hora, você já tivesse evitado as grandes passagens de despejo de informações?

Quais são algumas maneiras pelas quais você despejou informações antes? Como você editou essas seções de sua história? Deixe-nos saber nos comentários .