O que é Ponto de Vista? Um guia rápido para narração da primeira pessoa, terceira pessoa e tudo mais

Ser capaz de responder “O que é ponto de vista?” é um primeiro passo fundamental para desenvolver qualquer narrativa - vamos verificar suas opções de como contar sua história.

Simplificando, o ponto de vista é a perspectiva a partir da qual a história é contada. O narrador da história determina o ponto de vista. Ao decidir como começar sua história, é fundamental considerar suas opções de narração. Diferentes pontos de vista oferecem diferentes maneiras de permitir que seu leitor conheça seus personagens.

Esteja você escrevendo um conto, uma narrativa de autoajuda, escolha seu livro de aventuras, um romance ou outro tipo de prosa, é inteligente pensar em suas opções de tipos de ponto de vista antes de começar, pois isso é um aspecto da sua história que não é particularmente fácil de voltar e mudar depois de começar.

Escolher o ponto de vista certo para o seu trabalho impulsionará sua escrita criativa e ajudará seus leitores a entender o que está acontecendo do ponto de vista de um personagem. Leia cada opção de ponto de vista e confira nossos exemplos de ponto de vista para encontrar o estilo que mais combina com a história que você deseja contar.

Ponto de vista em primeira pessoa

Pronomes de primeira pessoa: eu, nós, nós, eu, meu, nosso

Um narrador em primeira pessoa é um único personagem que compartilha seus pensamentos íntimos diretamente com o leitor, pois obtém um vislumbre direto da mente do personagem principal. No ponto de vista da primeira pessoa, seu personagem fala diretamente com seu leitor, fornecendo um vislumbre de seus pensamentos mais íntimos. Existem duas opções gerais para escrever do ponto de vista da primeira pessoa: a primeira pessoa central e a primeira pessoa periférica.

O ponto de vista central da primeira pessoa significa que a história está sendo contada da perspectiva do personagem principal, e esse personagem está falando diretamente com o leitor. Por exemplo, esta linha de abertura icônica deixa claro que Holden Caulfield falará diretamente ao leitor em O Apanhador no Campo de Centeio :

“Se você realmente quer ouvir sobre isso, a primeira coisa que você provavelmente vai querer saber é onde eu nasci, como foi minha infância miserável, e como meus pais estavam ocupados e tudo antes de me terem, e tudo o que David Copperfield é uma porcaria, mas não estou com vontade de entrar nisso, se você quer saber a verdade.

JD Salinger, O Apanhador no Campo de Centeio

Isso é diferente de um ponto de vista periférico em primeira pessoa. Na forma menos comumente usada de POV em primeira pessoa, um personagem secundário fala diretamente com o leitor, o que pode fornecer uma perspectiva interessante de quem está de fora sobre os eventos da história. O personagem de Nick Carraway em O Grande Gatsby é um exemplo fantástico de um estranho olhando para dentro, contando a história de uma perspectiva diferente da do personagem principal:

“Eu estava a par das mágoas secretas de homens selvagens e desconhecidos. A maioria das confidências não foram solicitadas - muitas vezes fingi sono, preocupação ou uma leviandade hostil quando percebi, por algum sinal inconfundível, que uma revelação íntima tremulava no horizonte.

F. Scott Fitzgerald, O Grande Gatsby

Faz sentido escrever na primeira pessoa por vários motivos. Você pode usar o narrador para criar uma sensação de mistério e intriga – afinal, eles não podem saber exatamente o que está acontecendo dentro da mente de outro personagem. Você também pode usar esse ponto de vista se sua história exigir que seu leitor compre a opinião de um determinado personagem, pois você pode usar os vieses e a perspectiva de seu narrador para ajudar seu leitor a ver a história sob uma certa luz.

Ponto de vista da segunda pessoa

Pronome da segunda pessoa: você

A narração em segunda pessoa pode fornecer uma experiência imersiva para o seu leitor, bem como uma história de escolha de sua própria aventura. O ponto de vista de segunda pessoa é normalmente usado para prosa mais curta, pois pode ser difícil manter esse estilo para textos longos. Quando você usa um ponto de vista de segunda pessoa, seu leitor não está apenas ouvindo sua história – ele está se tornando parte dela.

Normalmente, esse ponto de vista é usado em obras de não ficção, como livros de autoajuda nos quais o escritor fala e oferece conselhos ao leitor. Escrever do ponto de vista da segunda pessoa é incomum, mas pode ser uma maneira valiosa de atrair o leitor para a história. Veja como Erin Morgenstern habilmente usa essa perspectiva para atraí-lo para esta cena noturna:

“Que tipo de circo só abre à noite?” as pessoas perguntam. Ninguém tem uma resposta adequada, mas quando o crepúsculo se aproxima, uma multidão substancial de espectadores se reúne do lado de fora dos portões. Você está entre eles, é claro. Sua curiosidade levou a melhor sobre você, como a curiosidade costuma fazer. Você fica na luz fraca, o lenço em volta do pescoço puxado contra a brisa fria da noite, esperando para ver por si mesmo exatamente que tipo de circo só abre quando o sol se põe. A bilheteria claramente visível atrás dos portões está fechada e trancada.

As tendas estão paradas, exceto quando ondulam levemente com o vento. O único movimento dentro do circo é o relógio que marca os minutos que passam, se é que tal maravilha de escultura pode ser chamada de relógio. O circo parece abandonado e vazio. Mas você acha que talvez possa sentir o cheiro de caramelo flutuando na brisa da noite, sob o cheiro fresco das folhas de outono. Uma doçura sutil nas bordas do frio.”

Erin Morgenstern, O Circo Noturno

Ponto de vista da terceira pessoa

Pronomes de terceira pessoa: ele, ela, eles

Na narração em terceira pessoa, um narrador, separado dos eventos da história, descreve as ações dos personagens. Esse ponto de vista é comum e pode ser dividido em três categorias: limitado, onisciente e objetivo.

Terceira Pessoa Limitada

Desse ponto de vista, o narrador não sabe tudo o que acontece no mundo dos personagens. Embora eles possam ver e descrever os eventos da história, eles não estão a par do funcionamento interno da mente ou motivação de cada personagem, deixando o leitor no gancho para ler nas entrelinhas e aprender mais sobre o que está acontecendo.

Freqüentemente, o narrador limitado em terceira pessoa pode vislumbrar a mente de um dos personagens (e contar a história da perspectiva desse personagem). Por exemplo, JK Rowling usa essa narração nos romances de Harry Potter. Os leitores ouvem sobre as motivações e pensamentos de Harry, mas são deixados no escuro, na maior parte, sobre o que exatamente está acontecendo nas mentes dos outros personagens. Isso também é conhecido como narração próxima em terceira pessoa. Nesta passagem, os leitores ficam sabendo o que Harry está pensando - mas não ouvem sobre o funcionamento interno das mentes de Harry, Malfoy ou Fang:

“Era o unicórnio, sim, e estava morto. Harry nunca tinha visto nada tão bonito e triste. Suas pernas longas e esguias se estendiam em ângulos estranhos onde ele havia caído, e sua crina estava espalhada de um branco perolado nas folhas escuras. Harry deu um passo em direção a ela quando um som deslizante o fez congelar onde estava. Um arbusto na beira da clareira estremeceu... Então, saindo das sombras, uma figura encapuzada veio rastejando pelo chão como uma fera à espreita. Harry, Malfoy e Fang ficaram paralisados. A figura encapuzada alcançou o unicórnio, abaixou a cabeça sobre o ferimento na lateral do animal e começou a beber seu sangue.”

JK Rowling, Harry Potter e a Pedra Filosofal

Narrador onisciente em terceira pessoa

Esse tipo de narrador é onisciente. Freqüentemente, os leitores reconhecem esse tipo de narração como a voz do autor falando diretamente ao leitor. Este é o ponto de vista mais flexível que um escritor pode usar para contar uma história, pois não há limites para o que o leitor pode saber sobre os personagens. Esse tipo de narração pode ser considerado um estranho despercebido olhando para os personagens da história.

“Nesse momento, outro visitante entrou na sala de estar: o príncipe Andrew Bolkonski, marido da princesinha. Era um jovem muito bonito, de estatura mediana, de traços firmes e bem definidos. Tudo nele, desde sua expressão cansada e entediada até seu passo quieto e medido, oferecia um contraste marcante com sua pequena esposa quieta. Era evidente que ele não apenas conhecia todos na sala de estar, mas os achava tão cansativos que o cansava de olhar ou ouvir. E entre todos esses rostos que ele achava tão tediosos, nenhum parecia entediá-lo tanto quanto o de sua linda esposa.

Leo Tolstoi, Guerra e Paz

Objetivo da terceira pessoa

Esse tipo de narrador difere dos outros tipos de narradores em terceira pessoa, pois não conseguem acessar os pensamentos mais íntimos do personagem. Eles observam à distância sem oferecer ao leitor informações privilegiadas. Essa abordagem pode fornecer ao leitor uma visão voyeurística. O narrador fala como um bisbilhoteiro e pode perder partes da conversa ou história que o leitor deve preencher a partir de suas inferências. Uma das histórias mais conhecidas usando um objetivo em terceira pessoa é Hills Like White Elephants :

“As colinas ao longo do vale do Ebro eram longas e brancas. Deste lado não havia sombra nem árvores e a estação ficava entre duas linhas de trilhos ao sol. Perto da lateral da estação havia a sombra quente do prédio e uma cortina, feita de fios de contas de bambu, pendurada na porta aberta do bar, para impedir a entrada de moscas. O americano e a moça que o acompanhava sentaram-se a uma mesa à sombra, do lado de fora do prédio. Fazia muito calor e o expresso de Barcelona chegaria em quarenta minutos. Parou neste cruzamento por dois minutos e seguiu para Madrid.

Ernest Hemingway, Hills Like White Elephants

Narrador não confiável

Hora de um curinga - o narrador não confiável. Os leitores não sabem que estão lidando com um narrador não confiável até chegarem a um certo ponto da história e perceberem que foram enganados. Esse tipo de escrita é ideal para quando o autor está trabalhando para fornecer ao leitor uma reviravolta no final de uma história. É inteligente fornecer alguns prenúncios sérios ao usar esse tipo de narração, pois você não quer que os leitores simplesmente sintam que mentiram para eles.

Fornecer pistas sutis de que algo não está certo é inteligente para ajudar os leitores a ficarem viciados em aprender mais sobre a história. Em Life of Pi , o narrador - Pi Patel - conta a história de sua viagem no mar de uma forma que lhe permite sobreviver. As histórias que ele conta são sua realidade – mas não são congruentes com o que está acontecendo na história.

“Gostaria tanto de ter dado uma última olhada nele no bote salva-vidas, de tê-lo provocado um pouco, de modo que eu estivesse em sua mente. Eu gostaria de ter dito a ele então – sim, eu sei, para um tigre, mas ainda assim – eu gostaria de ter dito: “Richard Parker, acabou. Nós sobrevivemos. Você acredita nisso? Devo a você mais gratidão do que posso expressar. Não teria conseguido sem você. Gostaria de dizer formalmente: Richard Parker, obrigado. Obrigado por salvar minha vida.

E agora vá para onde você deve. Você conheceu a liberdade confinada de um zoológico a maior parte de sua vida; agora você conhecerá o confinamento gratuito de uma selva. Desejo-lhe tudo de bom com ele. Cuidado com o Homem. Ele não é seu amigo. Mas espero que você se lembre de mim como um amigo. Eu nunca vou te esquecer, isso é certo. Você sempre estará comigo, em meu coração. O que é esse assobio? Ah, nosso barco tocou na areia. Então adeus, Richard Parker, adeus. Deus esteja com você."

Yann Martel, A Vida de Pi

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