Tot ce trebuie să știți despre structura poveștii (în 5 minute)

Ai o idee pentru o poveste și ești nerăbdător să începi să scrii.

Deci, ce te oprește?

Știu, ai nevoie de o ceașcă de cafea. Ca să nu mai vorbim de ceea ce încă nu ați înțeles - puncte ale complotului, conflicte și crize. Cum se termină drama? Despre ce e vorba?

Se spune că ar trebui să petreci o lună pregătind o schiță. Sau nu.

Poate ai studiat prea mult „povestea”. Te îngreunează cutia de instrumente a scriitorului tău? Dacă da, luați în considerare călătoria mai ușoară în călătoria scriitorului.

Iată tot ce trebuie să știți despre structura poveștii în timpul necesar pentru a savura acea ceașcă de cafea.

Înțelegând trei elemente de poveste – doar trei! – putem vedea esența unei povești dintr-o singură privire.

• PERSONAJ în acțiune
• Eșecul oricărui efort
• Răzgândit

Protagonistul tău, alimentat de dorințe născute din credințele ei unice, ia acțiune, doar ca să eșueze. Dezamăgită până la auto-ura, ea suferă o schimbare radicală a inimii.

Asta e!

Ceea ce urmează – punctul culminant și rezoluția – nu va însemna mare lucru dacă personajul tău principal nu și-a lăsat vechiul eu în urmă.

Început-mijloc-sfârșit – aceasta este structura clasică a povestirii, așa cum este predată în Storytelling 101. Dar Aristotel a uitat să explice că, dacă eroul nu „moare” în centrul poveștii, cititorii s-ar putea să ceară banii înapoi.

Deci, haideți să examinăm aceste trei fapte esențiale ale ficțiunii, astfel încât să puteți începe să scrieți liber și furios.

RĂMĂN PATRU MINUTE…

Un personaj este un verb.

Protagonistul tău nu este un substantiv. Gândește-te la eroul tău ca la un VERB. După cum am învățat în clasa a treia, verbele sunt ACȚIUNI.

Vizualizez fiecare dintre creațiile personajului meu ca pe o FORȚĂ. Dorințele și credințele lor le împrumută MIȘCARE. Sunt rachete cu o VELOCITATE.

Protagoniștilor le place să creadă că se îndreaptă undeva, dar nu sunt niciodată conștienți de adevărata lor traiectorie. Cititorii știu mai bine; un scriitor se asigură de asta. Dezvăluind ce sisteme de credințe stau la baza acțiunilor personajului, cititorul anticipează unde se duce de fapt povestea.

De exemplu, am vizionat recent filmul, Maggie's Plan, cu Greta Gerwig în rol principal. În secvența de deschidere - înainte de apariția titlului - Maggie își plânge eșecul de a menține o relație pe termen lung. Deci, vrea să aibă un copil singură. O poate face singură, fără partener. Aceasta este credința ei, acesta este planul lui Maggie.

Maggie are o direcție clară - este o forță în mișcare - este un verb.

Așa începe o poveste – dorința interesată a protagonistei este combustibilul care o lansează într-o călătorie.

O călătorie care trebuie să eșueze.
RĂMĂN TREI MINUTE…

Eșec total.

Este o realitate de ficțiune că cei mai buni protagoniști vor fi dejucați la maximum.

Am învățat că cele mai bune povești nu sunt despre succes, ci despre eșec. Victoria în sine este neinteresantă, iar succesele repetate sunt mai rău decât plictisitoare, pentru că ne distrag atenția de la căutarea celei mai mari fericiri a noastră.

Din păcate, eșecul doare ca naiba. Cu toate acestea, a doua bataie a acestei imagini de ansamblu super-simple se refera la reducerea eroului la lacrimi. Îmi pare rău, dar asta e treaba scriitorului. Până la mijlocul poveștii, suntem obligați să-l ducem pe protagonist la cel mai rău tip de eșec pe care ni-l putem imagina.

Este atat de simplu.

Maggie a încurcat viețile tuturor celor prinși în planul ei de „bebe”. Planul ei în ruine și-a pierdut încrederea în ea însăși. Dacă un scriitor se poate descurca, el sau ea ar trebui să-l dezbrace pe protagonist până la disprețuirea de sine. Ai!

„Sunt atât de săturat de mine!” spune Maggie, chiar înainte de începutul sfârșitului. Acesta este sunetul unui protagonist aflat în pragul unei schimbări a inimii.

Acesta este scopul nostru ca scriitori de ficțiune – să ne forțăm „Maggies” într-o fundătură existențială. Când povestea se oprește complet, pregătește-te pentru schimbarea esențială și radicală a inimii.
RĂMĂN DOUA MINUTE…

Răzgândit

Aici, în ritmul final al acestei triade structurale, este locul în care cititorul tău își câștigă banii.

Când protagonista nu mai crede în ea însăși, își eliberează strânsoarea asupra modului ei vechi și demodat de a face lucrurile. Vălul vechilor ei atitudini se ridică și ea privește lumea cu ochi noi.

Unul dintre scriitorii mei preferați, Henry Miller, a spus așa: „Destinația cuiva nu este niciodată un loc, ci un nou mod de a vedea lucrurile”.

Cu alte cuvinte, creștem.

Cu această viziune de ochi a unei povești, înțelegem ce trebuie să realizeze complotul nostru – forțați-o pe protagonista să ajungă la fundătura existențială, unde nu i se dă de ales decât să deschidă ochii.

Schimbarea inimii, este destinația involuntară a fiecărui protagonist.

A RĂMÂNS UN MINUT…

Inima poveștii

Structura poveștii este ușoară ținând cont de faptul că treaba noastră este să ne conducem protagonistul să bată cu piciorul și să țipe (dacă este necesar) în inima poveștii.

Aici, în inima poveștii, eroii își găsesc un nou accent. Prin îmbrățișarea aspectelor naturii lor superioare, protagoniștii câștigă autoritatea morală pentru a intra în Actul III.

Majoritatea poveștilor se rezolvă cu o concluzie eroică în Actul III, dar unele puncte culminante descriu moartea corporală reală a eroului. Și asta e în regulă.

Cazuri în esență — American Beauty și Two Faces of January. Protagonistul moare înainte ca creditele să apară. Chiar și Rocky și-a câștigat lupta cea mai mare cu o seară înainte de lupta pentru campionat, pe care a pierdut-o. Câștigase deja bătălia împotriva lui însuși. Acesta este ceea ce îi lasă pe cititori să leșine în centrul poveștii.

AM CÂTEVĂ SECONDE REST?

Un scriitor poate merge la școală despre „arta ficțiunii” și asta e în regulă. (Am făcut-o.) Dar putem alege să păstrăm totul simplu.

Înțelegând elementele de bază, am dobândit o perspectivă holistică. Vedem totul dintr-o privire. E ca și cum ai privi de sus peisajul poveștii noastre. Iată ce vedem -

• Un personaj aflat într-o misiune îi dă tot ce are.
• Doar ca să se trezească complet demoralizată în acest proces.
• Următoarele eșecului îi oferă eroului nostru șansa de a vedea lucrurile într-un mod nou.
• Recalibrându-și vederea, ea se îndreaptă spre punctul culminant și rezoluția poveștii.

Aceasta este toată structura poveștii de care am nevoie pentru a începe să scriu nesăbuit spre o primă schiță puternică. Vă invit să-l încercați.

TIMPUL A EXPIRAT.

Nu se acordă suplimente. Începeți să scrieți. Noroc.