Cum să maximizezi puterea cauzei și efectului în poveștile tale

Încorporezi cauza și efectul în poveștile tale?

Ați avut vreodată zile în care viața se simte ca o mașinărie Rube Goldberg avariată? Împreună din bucăți de gunoi aruncate, șchiopătând și ratați conexiunile care aduc un rezultat satisfăcător?

Pin

Dacă aveți, împărtășiți ceva cu cea mai mare parte a umanității. Cei mai mulți dintre noi simțim așa la un moment dat.

Viața unei persoane constă dintr-o masă enormă amestecată de evenimente cauza-efect, la o scară atât de mare încât conexiunile sunt rareori evidente sau urmăribile. În schimb, povestea unui personaj este un subset relevant al unor astfel de evenimente în care relațiile cauzale sunt evidente. Uneori deschis, alteori subtil, dar întotdeauna prezent dacă doriți să creați o poveste care să rezoneze cu cititorii.

În această postare, veți afla despre cauza și efectul din poveste și despre cele patru modalități majore de a o da peste cap.

Despre ce e vorba?

În esență, cu toții căutăm un sens al sensului, străduindu-ne să dăm sens evenimentelor din viața noastră. Cititorii gravitează către povești care îndeplinesc această nevoie.

Așadar, dacă povestea ta seamănă mai mult cu o mașină Goldberg care funcționează defectuos decât cu un mecanism bine uns cu toate piesele în ordine, citește mai departe pentru a afla cum te poate ajuta puterea cauzei și efectului.

Construiește-ți setul de abilități de scriitor

Îmi place să-mi amintesc acest citat important din Ralph Waldo Emerson:

Bărbații superficiali cred în noroc sau în circumstanțe. Bărbații puternici cred în cauză și efect.

Același lucru se poate spune despre scriitori. A face din cauza și efectul o parte vitală a setului de abilități ale scriitorului dvs. va contribui în mare măsură pentru a vă asigura că fiecare scenă are impact. Aceasta înseamnă că va contribui la rezultatul general al poveștii.

În ficțiune, cauzele provin adesea din fundalul personajelor, în timp ce efectele se găsesc în evoluțiile intrigii care decurg din acele cauze de fundal.

Ca scriitor, ar trebui să fii conștient de aceste relații în povestea ta ca întreg, în continuitatea scenelor tale și în acțiunile rând cu rând.

Gândește-te în termeni de stimul și răspuns

În cartea sa Scene and Structure, Jack M. Bickham scrie: „Stimulul și răspunsul sunt cauza și efectul făcute mai specifice și mai imediate.” El oferă aceste îndrumări pentru utilizarea acestei tehnici pentru a îmbunătăți claritatea și credibilitatea în scrisul dvs.:

• Stimulul trebuie să fie extern. Adică acțiune sau dialog, ceva la care ar putea fi asistat dacă tranzacția ar fi pe o scenă.
• Răspunsul trebuie să fie, de asemenea, extern în același mod.
• Pentru fiecare stimul, trebuie să arătați un răspuns.
• Pentru fiecare răspuns dorit, trebuie să oferiți un stimul.
• De obicei, răspunsul trebuie să urmeze imediat stimulul.
• Când răspunsul la stimul nu este logic la suprafață, de obicei trebuie să îl explicați.

Dacă neglijezi respectarea acestor linii directoare, se vor întâmpla două lucruri rele.

1. Cititorul tău va fi confuz, iar un cititor confuz este un cititor frustrat, cu puțină motivație pentru a rămâne cu povestea ta.
2. Pierzi credibilitatea. Un cititor care nu poate crede în povestea ta se va opri din citit.

4 moduri de a le da peste cap

Bickham continuă să discute despre modalitățile comune în care scriitorii încurcă tranzacția stimul-răspuns:

1. Stimul fără răspuns

Puteți afișa un stimul și apoi nu arăta niciun răspuns extern (sau poate unul care nu se potrivește sau nu are sens).

Iată un exemplu.

Să presupunem că personajul tău, Mike, deschide ușa tribunalului pentru Jennifer. Cu acțiunea lui Mike de a ține ușa, ai creat un stimul.

Cititorul se va aștepta la un răspuns de la Jennifer. Ea poate să-i mulțumească, să-i spună să cadă moartă sau pur și simplu să treacă, dar dacă nu închideți ciclul stimul-răspuns, acesta va deranja cititorul la un anumit nivel, slăbindu-vă povestea.

Desigur, acesta este un exemplu simplist, dar sper că a avut sensul. Detaliile sunt incluse într-o poveste pe baza necesității de a cunoaște.

Dacă este important să atrageți atenția că Mike ține ușa pentru Jennifer, este la fel de important să includeți și răspunsul ei.

Ai putea crede că cititorul și-ar asuma o acțiune din partea lui Jennifer, dar Bickham afirmă că un procent mare de cititori nu conectează acele puncte.

Fiți în siguranță și închideți bucla. Amintiți-vă, vorbim de lucruri care se întâmplă în mare parte la nivel subconștient.

Cititorul nu va ști ce îi deranjează, doar că ceva este.

2. Răspuns fără stimul

Puteți afișa răspunsul unui caracter atunci când nu a fost afișat niciun stimul credibil pentru acesta.

În calitate de scriitori, știm și vedem mult mai mult decât cititorul și, uneori, uităm să dăm indicii cititorului. Am citit odată o poveste de la un scriitor începător care descria un spectator la un joc de baseball sărind și fugind din tribune. Acesta a fost răspunsul, dar nu s-a arătat niciun stimul.

Când am întrebat despre asta, scriitorul a explicat că bărbatul a călcat într-un furnicar.

Problema? Cititorul trebuie să știe despre furnicar pentru a înțelege răspunsul. Pare evident, dar acest tip de greșeală este destul de comună.

3. Prea mult timp între stimul și răspuns

Puteți pune atât de mult timp de poveste între stimul și răspuns, încât relația logică dintre cele două evenimente nu mai este evidentă.

Stimul: Când Sarah a pășit pe potecă, un șarpe mare negru i-a strecurat cizma.

Răspuns: Trei ore mai târziu, ea a țipat.

Dacă scena ta nu urmează un lanț de cauză și efect bine sincronizat, creează un gol în care cititorii se pot pierde.

4. Răspuns, apoi stimul?

Îl poți lua înapoi.

Exemplu: Scott a sărit după ce un tunet a zguduit pământul.

Mai bine: O bătaie de tunet a zguduit pământul, făcându-l pe Scott să sară.

A face ceea ce trebuie

Nu dispera! Bickham ne-a arătat cum scriitorii sunt adesea insuficienti în acest domeniu, dar el oferă și linii directoare pentru găsirea și remedierea problemelor în fluxul cauzei și efectului dumneavoastră.

Fiecare stimul are nevoie de un răspuns

Asigurați-vă că fiecare stimul pe care îl configurați primește un răspuns; că fiecare cauză pe care o puneți în joc generează un efect corespunzător. Și pune-l în ordinea corectă.

Dacă trebuie să explicați de ce tocmai sa întâmplat ceva, spuneți povestea invers.

Citiți peste ce ați scris. Rezultatele fiecărei scene pregătesc scena pentru următoarea?

Examinați-vă munca la nivel linie cu linie. Ați închis bucla la fiecare ciclu stimul-răspuns? Acțiunile afectează ceea ce urmează?

Amintiți-vă de arma lui Cehov — dacă în primul act ați atârnat un pistol de perete. În următorul act, ar trebui concediat.

Fiecare răspuns are nevoie de un stimul

Asigurați-vă că fiecare răspuns este precedat de un stimul adecvat; că fiecare efect are o cauză precipitantă.

Cititorii cer mai mult în schimbul timpului și efortului pe care îl depun într-o poveste decât concluzii convenabile ale soiului Scooby Doo. Le datorați cititorilor dvs. plăți configurate în mod corespunzător, iar acest lucru necesită introducerea cauzei în povestea dvs. într-un mod credibil, înainte de a obține efectul.

Faceți bine, iar cititorii dvs. vor naviga prin povestea dvs. cu mare satisfacție.

Ce este pentru tine?

Poate părea mult efort, dar, ca orice altceva, devine mai ușor cu antrenament. Bickham a oferit un motiv excelent pentru a perfecționa această abilitate:

Odată ce te pricepi la asta ca scriitor, poți face aproape orice să se întâmple în povestea ta; tot ce trebuie să faci este să-ți dai seama ce cauzează.

Dincolo de asta, îți faci cititorul fericit, iar un cititor fericit va căuta mai mult din munca ta.

Mai bine, ei vor spune că sunt prieteni că ar trebui să-l citească și ei!

Te-ai chinuit să obții elementele poveștii cauza-efect în propriile tale povești? Povestește-ne despre asta în secțiunea de comentarii de mai jos.