Convenții despre genul criminalității

În episodul de astăzi, vom vorbi despre convențiile genului criminal. Așadar, acestea sunt rolurile personajelor, decorurile și evenimentele care trebuie să fie prezente într-o poveste criminală pentru ca aceasta să funcționeze și să-i mulțumească pe fanii genului.

O să vă arăt și cum apar aceste convenții de gen în filmul Knives Out . Deci, dacă scrii o poveste despre crime, acest episod este pentru tine – și dacă nu, nu-ți face griji pentru că am acoperit deja multe dintre celelalte genuri și voi acoperi fiecare dintre celelalte genuri. foarte curand.

Ce face o poveste de crimă?

Poveștile despre crime sunt toate despre încercarea de a rezolva sau de a comite o crimă. Deci, aceste povești încep cu o crimă, se construiesc cu o investigație (sau o finalizare a infracțiunii) și se termină cu identificarea și aducerea infractorului în fața justiției (sau nu).

Într-un fel de mister, protagonistul trebuie să treacă printr-un cerc închis de suspecți – fiecare cu un motiv credibil și o oportunitate rezonabilă de a comite crima – pentru a înțelege indiciile și a rezolva puzzle-ul. Într-o poveste de caprire sau de furt, protagonistul va dori să evite capturarea (și a fi adus în fața justiției) depășind polițistul sau detectivul desemnat să-i oprească.

Dincolo de asta, poveștile cu crime pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și pot avea diferite niveluri de romantism, acțiune, aventură sau magie. Ele pot include și diferite subploturi, atâta timp cât misiunea protagonistului de a rezolva (sau a comite) o crimă rămâne în centrul poveștii.

De ce citesc oamenii povești despre crime?

Cititorii aleg ficțiunea polițistă pentru că vor să simtă un sentiment de anticipare și intrigă dacă criminalul va fi sau nu adus în fața justiției. Ei vor să urmeze urmele indiciilor, să dea sens acelor indicii și să descopere puzzle-ul chiar alături de protagonist. Până la sfârșitul acestor povești, cei mai mulți cititori doresc să simtă un sentiment de confort, ușurare și siguranță atunci când justiția este îndeplinită și ordinea a fost restabilită. Deci, ei vor să vadă greșelile îndreptate și vor să vadă dreptatea prevalează.

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Deci, cum faci asta? Ei bine, primul lucru pe care îl puteți face este să vă dați seama ce scene și convenții obligatorii sunt necesare într-o poveste despre crime pentru ca aceasta să funcționeze.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucrurile pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Ele sunt cele care ne ajută să scriem o poveste care funcționează și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., ne ajută să stârnim reacții emoționale în cititorii noștri.

Pe scurt, dacă nu oferiți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs., povestea dvs. pur și simplu nu va funcționa.

Deci, acum să aruncăm o privire la ce sunt aceste convenții despre genul criminal și cum apar ele în filmul Knives Out . Și dacă vă întrebați de ce vă voi ghida prin aceste scene cheie dintr-un film, este pur și simplu pentru că filmele necesită o investiție mai mică de timp și sper că fie ați văzut filmul Knives Out , fie că veți cel puțin urmăriți-l după ce ați ascultat acest episod pentru a ajuta la consolidarea acestor convenții de gen în minte. Deci, desigur, puteți (și ar trebui) să studiați aceste convenții în romanele voastre polițiste preferate, dar pentru astăzi, le vom privi într-un film.

Pe măsură ce parcurg aceste convenții, vreau să vă gândiți DE CE fiecare dintre aceste roluri sau decoruri sau evenimente ar trebui să fie într-o poveste despre crime – sau ce scop servesc în narațiunea generală. Speranța mea este că veți observa că fiecare dintre aceste convenții are un motiv cu adevărat specific pentru care trebuie să existe și, din acest motiv, puteți folosi aceste convenții (plus scenele obligatorii ale genului crimei) pentru a vă ajuta să creați un schiță sau o primă schiță a unei povești care funcționează.

Deci, hai să ne scufundăm.

Convențiile genului criminal sunt:

#1. Există o crimă cu cel puțin o victimă care declanșează ancheta.

Crima de incitare este evenimentul care alimentează întreaga intriga într-un roman polițist. Acesta creează conflictul central care lansează ancheta și îl trimite pe protagonist într-o căutare pentru a afla cine cunoaște. Victimele ar putea include cadavre, persoane dispărute sau ostatici. Într-adevăr, oricine se află la capătul crimei antagonistului.

Studiu de caz:

În Knives Out, cineva îl ucide pe bogatul romancier, Harlan Thrombey.

#2. Protagonistul este inteligent și hotărât să rezolve crima.

În centrul fiecărui mister se află un protagonist care este hotărât să rezolve crima. Ei caută dreptate. După ce protagonistul află despre crima provocatoare, ei vor urma o urmă de indicii pentru a descoperi cine cunoaște. Ei sunt adesea puși în situații care le pun la încercare intelectul și ingeniozitatea și îi obligă să parcurgă o cale între grabă și grijă. În funcție de poveste, acesta ar putea fi un detectiv genial, un anchetator amator sau un cetățean obișnuit a cărui intenție de a rezolva cazul și a aduce antagonistul în fața justiției. Oricare ar fi cazul, cei mai buni protagoniști ai crimei au de obicei un fel de poveste de fundal care îi leagă de crimă sau de ucigaș și un motiv care explică de ce rezolvarea acestei crime este importantă pentru ei.

Studiu de caz:

În Knives Out, Benoit Blanc este un detectiv strălucit, binecunoscut. El are legătură personal cu uciderea lui Harlan pentru că a) cineva i-a trimis prin poștă tăieturile din ziar și banii, în esență angajându-l să-și dea seama și b) tatăl lui Benoit îl cunoștea și îl respecta pe Harlan. Pe de altă parte se află asistenta lui Harlan, Marta, care crede că este responsabilă pentru moartea lui Harlan și, prin urmare, este hotărâtă să nu fie descoperită.

#3. Există un antagonist la fel de inteligent sau viclean care pare să fie cu un pas înaintea protagonistului tot timpul.

Antagonistul dintr-o poveste despre crime este de obicei foarte inteligent, viclean și atent. Din acest motiv, adesea se simte ca antagonistul este cu un pas înaintea protagonistului tot timpul. Dar, până la urmă, ei sunt aduși în fața justiției.

Studiu de caz:

În Knives Out, Ransom este foarte inteligent și viclean. Chiar și Harlan spune că „Ransom este încrezător și joacă viața ca și cum ar fi un joc fără consecințe.” Aproape că scapă să o înscrie pe Marta pentru moartea lui Harlan, dar, din fericire, Benoit și Marta sunt mai deștepți.

#4. Există un cerc închis de suspecți, fiecare având un motiv credibil și o oportunitate rezonabilă de a comite infracțiunea.

Poveștile despre crime necesită un cerc închis de suspecți, fiecare având un motiv credibil și o oportunitate rezonabilă de a comite infracțiunea. Protagonistul va trebui să-i excludă unul câte unul pentru a identifica antagonistul și a-i aduce în fața justiției.

Studiu de caz:

În Knives Out, aproape toată lumea din casă este suspectă, iar Benoit trebuie să-i excludă unul câte unul. În ziua morții sale, Harlan a amenințat că îl va demasca pe ginerele său Richard pentru că și-a înșelat fiica Linda, i-a tăiat nora lui Joni alocația pentru furtul de la el, l-a concediat pe fiul său Walt de la casa lui de editură și a avut o altercație cu nepotul său, Ransom. Dincolo de asta, Marta avea acces la medicamentele lui. Toți par să aibă motive și oportunități, iar Benoit trebuie să-i excludă unul câte unul pentru a rezolva crima.

#5. Există un MacGuffin (sau un lucru foarte specific pe care îl dorește antagonistul).

Un MacGuffin este lucrul specific pe care antagonistul încearcă să-l obțină, să realizeze sau să-l realizeze pe parcursul poveștii. Și trebuie să existe un motiv plauzibil pentru care vor și ei acest lucru specific. Uneori există un secret care acționează ca un MacGuffin și, odată ce protagonistul își dă seama, îl pot identifica pe criminal. Crima de la începutul poveștii conține de obicei un indiciu cu privire la care sunt MacGuffin și motivele antagonistului.

Studiu de caz:

În Knives Out, familia vrea banii lui Harlan Thrombey. Cu toții speră să li se lase acces la moșia lui și tot ceea ce vine cu ea.

#6. Un personaj secundar care acționează ca o casă de sunet pentru protagonist.

Protagonistul crimei poate avea unul sau mai mulți tovarăși. Ele acționează adesea ca o casă de resonare pentru protagonist și ajută la aducerea criminalului în fața justiției. Ele pot oferi, de asemenea, conflicte interpersonale în momentele în care protagonistul nu este implicat activ în rezolvarea crimei. Sidekicks pot acționa și ca vestitori care îi amintesc protagonistului ce este în joc și cât de periculos este totul. De asemenea, pot face parte dintr-o subplot de prietenie sau romantică.

Studiu de caz:

În Knives Out, Benoit are doi detectivi care lucrează alături de el. Are, de asemenea, ajutorul Martei și poate să-i transmită idei și să obțină informații și de la ea.

#7. Există indicii și heringuri roșii care ajută (sau rănesc) ancheta.

De-a lungul poveștii, protagonistul va trebui să urmeze o urmă de indicii pentru a afla cine cunoaște și a aduce criminalul în fața justiției. Unele dintre aceste indicii sunt „adevărate”, ceea ce înseamnă că îl conduc pe protagonist mai aproape de adevăr, dar majoritatea sunt fundături sau heringuri roșii care direcționează greșit protagonistul și cititorul.

Studiu de caz:

În Knives Out, există o mulțime de indicii și heringi roșii; relatările individuale ale familiei despre cele întâmplate, banda de securitate, urmele de pași în noroi, bucățile de spalier de lemn care duc până la fereastra trucului, clădirea medicală care arde, raportul de toxicologie etc.

#8. Există un ceas care ticăie prin care protagonistul trebuie să rezolve crima.

Poveștile despre crime au nevoie de un ceas sau un termen limită până la care protagonistul trebuie să rezolve crima și să-l aducă pe criminal în fața justiției. Fără un fel de ceas, povestea ar putea continua pentru totdeauna (teoretic). Oricare ar fi termenul limită, acesta trebuie să fie clar pentru protagonist și pentru cititori, deoarece acest lucru crește tensiunea. Ceasurile care ticează de obicei trec în viteză la punctul de mijloc.

Studiu de caz:

În Knives Out, testamentul pornește un ceas, deoarece odată ce familia află că Harlan i-a lăsat totul Martei, vor ca ea să renunțe la tot. Mai este și nota de la „șantajașul” care servește drept ceas de tictat pentru Marta.

#9. Există un discurs de laudă a antagonistului care arată strălucirea lor.

Acesta este momentul în care un personaj vorbește despre cât de strălucit, puternic sau puternic este antagonistul. Uneori, acest lucru este afișat printr-o conversație între două personaje, prin scrisori sau un articol de ziar, la televizor în timpul unei difuzări de știri sau ceva de genul. Acest lucru s-ar putea întâmpla și sub forma unei revelații în care protagonistul reunește fragmente de informații care arată cât de inteligent, puternic sau puternic este acest antagonist.

Studiu de caz:

În Knives Out, Harlan rostește acest discurs în semn de laudă a lui Ransom. Harlan spune: „Sunt atât de mult din mine în acel copil. Este încrezător și prost. Protejat. Jucând viața ca un joc fără consecințe.” La un alt moment, el exprimă și cât de bun este Ransom la jocul Go (un joc care necesită jucători inteligenți).

#10. Există cel puțin un caracter schimbător de forme.

Un schimbător de forme este cineva care spune un lucru și face altul. Și, de obicei, comportamentul sau influența lor influențează direct capacitatea protagonistului de a afla cine cunoaște.

Studiu de caz:

În Knives Out, Marta este un exemplu excelent de schimbător de forme care influențează direct capacitatea lui Benoit de a rezolva cazul prin acțiunile ei. Aflăm că Marta era în comun cu Harlan și este responsabilă pentru uciderea lui (sau așa crede ea). Familia în ansamblu ar putea fi considerată și ea schimbătoare de forme. O întorc pe Marta după ce este citit testamentul lui Harlan. Ransom este un alt schimbător de forme care trece de la un delincvent la a ajuta Marta la principalul suspect.

Gânduri finale

Deci, iată-l – acestea sunt convențiile genului criminal. Și dacă te gândești – bine, da, toate acestea sunt chiar evidente, Savannah… Ei bine, ai fi surprins câte schițe văd care lipsesc aceste convenții sau care nu includ aceste convenții într-un mod semnificativ.

S-ar putea să vă gândiți și: bine, toate acestea sună bine, dar nu vreau să scriu un clișeu sau o poveste previzibilă plină de tropi. Și dacă vă simțiți așa, v-aș încuraja să ascultați episodul #16, care se referă la diferența dintre convențiile genurilor și tropi. Pe scurt, includerea acestor convenții de gen în povestea dvs. nu va face povestea dvs. un clișeu sau previzibilă într-un mod prost - doar vă vor ajuta să scrieți o ficțiune de gen care funcționează. Modul în care livrați aceste convenții poate cădea într-un teritoriu de clișeu dacă nu le oferiți un rol unic. Dar din nou, puteți afla mai multe despre asta în episodul #16, la care vă voi trimite în notele emisiunii pentru voi...

Deci, acum să recapitulăm rapid care sunt convențiile genului criminal:

1. CITIT

Și ca o scurtă reamintire, acestea sunt elementele pentru care cititorii vin la poveștile criminale – le iubesc. Personal, îmi place să încerc să-mi dau seama care sunt indicii adevărate și care sunt indicii roșii. Ca cititor, este atât de distractiv pentru mine. Dar dacă ar fi să citesc o poveste despre crime care nu a avut probleme? Aș fi atât de dezamăgit – asta ar elimina toată distracția de a citi o poveste ca aceasta și aș fi dezamăgit.

Deci, pentru a scurta povestea lungă, nu lăsați aceste scene cheie afară.

Găsiți o modalitate de a oferi cititorului ceea ce își dorește, în moduri noi și neașteptate, și veți câștiga fani pe viață. Multe povești grozave de crime rămân cu noi, deoarece includ aceste scene cheie într-un mod inovator. Poți face și tu asta!

Să discutăm în comentarii: Scrii un roman polițist? Cum găsești modalități inovatoare de a oferi scenele obligatorii ale genului?