Cele 6 scene de care are nevoie fiecare poveste a crimei

În postarea de astăzi, acopăr scenele obligatorii ale genului criminal. Dacă vrei să scrii o poveste de crimă intrigantă care funcționează – și care îi mulțumește pe fanii genului – atunci trebuie să găsești aceste șase scene cheie din romanul tău.

O să vă arăt și cum se manifestă aceste scene cheie în filmul Knives Out. De ce filme? De ce nu cărți? Răspunsul simplu este că filmele necesită mai puțină investiție de timp decât cărțile. Sper că, dacă nu ați văzut aceste filme, le veți viziona după ce ați citit această postare pentru a ajuta la consolidarea acestor scene cheie în mintea dvs.

Dar, înainte de a intra în ceea ce sunt acele șase scene cheie, să trecem peste câteva elemente de bază.

Ce face o poveste de crimă?

Poveștile despre crime sunt toate despre încercarea de a rezolva sau de a comite o crimă. Deci, aceste povești încep cu o crimă, se construiesc cu o investigație (sau o finalizare a infracțiunii) și se termină cu identificarea și aducerea infractorului în fața justiției (sau nu).

Într-un fel de mister, protagonistul trebuie să treacă printr-un cerc închis de suspecți – fiecare cu un motiv credibil și o oportunitate rezonabilă de a comite crima – pentru a înțelege indiciile și a rezolva puzzle-ul. Într-o poveste de caprire sau de furt, protagonistul va dori să evite capturarea (și a fi adus în fața justiției) depășind polițistul sau detectivul desemnat să-i oprească.

Dincolo de asta, poveștile cu crime pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și pot avea diferite niveluri de romantism, acțiune, aventură sau magie. Ele pot include și diferite subploturi, atâta timp cât misiunea protagonistului de a rezolva (sau a comite) o crimă rămâne în centrul poveștii.

De ce citesc oamenii povești despre crime?

Cititorii aleg ficțiunea pentru că vor să simtă un sentiment de anticipare și intriga asupra faptului că criminalul va fi sau nu adus în fața justiției. Ei vor să urmeze urmele indiciilor, să dea sens acelor indicii și să descopere puzzle-ul chiar alături de protagonist. Până la sfârșitul acestor povești, cei mai mulți cititori doresc să simtă un sentiment de confort, ușurare și siguranță atunci când justiția este îndeplinită și ordinea a fost restabilită. Deci, ei vor să vadă greșelile îndreptate și vor să vadă dreptatea prevalează.

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Deci, cum faci asta? Ei bine, primul lucru pe care îl puteți face este să vă dați seama ce scene și convenții obligatorii sunt necesare într-o poveste despre crime pentru ca aceasta să funcționeze.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucrurile pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Ele sunt cele care ne ajută să scriem o poveste care funcționează și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., ne ajută să stârnim reacții emoționale în cititorii noștri.

Pe scurt, dacă nu oferiți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs., povestea dvs. pur și simplu nu va funcționa.

Deci, care sunt scenele obligatorii ale genului criminal? Să ne aprofundăm în scenele cheie de care are nevoie fiecare poveste de crimă și să vedem cum apar fiecare dintre aceste scene în filmul Knives Out.

Scenele cheie ale genului criminal sunt:

#1. Protagonistul descoperă o crimă care indică un maestru antagonist.

Uneori, protagonistul va descoperi singur crima, iar alteori va auzi despre ea de la altcineva. Această scenă este aproape întotdeauna incidentul global incitant al poveștii, deoarece pune totul în viteză. De aici încolo, protagonistul va dori să-și dea seama cine cunoaște, astfel încât să-l poată aduce pe antagonist în fața justiției. Așadar, în cazul în care un thriller este despre oprirea unei crime viitoare, poveștile despre crime se referă la a afla cine a comis o crimă și a aduce acea persoană în fața justiției.

Studiu de caz:

• În Knives Out , menajera lui Harlan, Fran, îl găsește mort cu gâtul tăiat. Benoit Blanc află despre moartea lui Harlan pentru că cineva îi trimite prin poștă o tăietură din ziar și niște bani, în esență angajându-l pentru a rezolva cazul. Din perspectiva Martei, ea ajunge la casa Thrombey doar pentru a realiza că întreaga familie este acolo, împreună cu locotenentul Elliot, soldatul Wagner și un detectiv misterios pe nume Benoit Blanc. Toți sunt aici pentru a investiga moartea lui Harlan.

#2. Miza devine personală pentru protagonist și se angajează să-și dea seama ce se întâmplă, astfel încât să-l poată aduce pe antagonistul în fața justiției.

După ce protagonistul descoperă crima, nu le este întotdeauna ușor să se angajeze în conflict. Și nu este întotdeauna prioritatea lor principală. Uneori este, dar nu întotdeauna. În această scenă, se întâmplă ceva care face ca miza să fie personală pentru protagonist. Deci, acum le pasă și sunt personal investiți în aducerea antagonistului în fața justiției. Această scenă are loc de obicei la sfârșitul actului unu, cimentând drumul protagonistului în actul doi.

Studiu de caz:

• În Knives Out , Benoit este personal interesat de acest caz din două motive. Mai întâi, cineva l-a angajat anonim să rezolve problema. În al doilea rând, tatăl său a fost prieten cu Harlan, iar Benoit îl consideră un om bun, demn să vadă dreptatea. Marta este personal investită în acest caz, deoarece crede că este responsabilă pentru uciderea lui Harlan! Vrea să știe ce știe Benoit pentru a nu fi prins.

#3. Protagonistul învață mai multe despre ce vrea antagonistul și de ce. Acest lucru ridică miza, iar ceasul începe să sune.

Când protagonistul descoperă ce este MacGuffin-ul antagonistului și de ce îl doresc, lucrurile se vor simți atât incitante, cât și mai provocatoare în același timp. De obicei, se pare mai dificil să rezolvi crima din cauza acestei noi înțelegeri sau realizări, dar protagonistul este încă angajat să o ducă la bun sfârșit. Uneori, aici trec de la o stare reactivă la una mai proactivă. Deci, această scenă ar putea include primul lor indiciu real despre whodunnit. Sau s-ar putea ca ei să fie nevoiți să sape adânc pentru perspective sau indicii neglijate pentru a-și recâștiga avantajul. Această scenă are loc de obicei la mijlocul unei povești, la mijlocul actului doi.

Studiu de caz:

• În Knives Out , avocatul citește testamentul lui Harlan, iar familia află că i-a lăsat totul Martei. Marta îi mărturisește lui Ransom că l-a ucis pe Harlan. Ransom se oferă să o ajute pe Marta în schimbul cotei sale din moștenire. Benoit Blanc suspectează jocul greșit și nu a eliminat niciun suspect.

#4. Protagonistul ajunge la un moment pierdut în care își dă seama că a ajuns la concluzia greșită sau că a urmărit persoana greșită.

În cele din urmă, protagonistul va atinge un nivel minim în care se pare că nu vor putea niciodată să-l aducă pe criminal în fața justiției. Uneori se pare că au ajuns la o concluzie greșită sau la o fundătură nesatisfăcătoare, dar apoi învață ceva care le dă o licărire de speranță. În unele povești, aici este rezolvat cazul dintr-un caz. Orice vor învăța sau vor face vor duce la confruntarea lor finală cu antagonistul. Această scenă are loc de obicei la sfârșitul actului doi, împingând protagonistul în actul trei și în punctul culminant inevitabil al poveștii.

Studiu de caz:

• În Knives Out , după o urmărire cu mașina, Marta și Ransom sunt prinși. Ransom este luată în custodie de polițiști, iar Blanc călărește cu Marta. Ea se oprește la locația șantajistului pentru a o găsi pe Fran pe un scaun murind din cauza unei supradoze de morfină și sună la 911.

#5. Protagonistul îl dezvăluie pe adevăratul criminal în marele moment culminant și dezvăluie toate motivele și planurile antagonistului.

În punctul culminant al poveștii, protagonistul se confruntă direct cu antagonistul, pariând pe corectitudinea deducțiilor lor. Dacă au dreptate, vor îndeplini în sfârșit scopul care a fost ridicat la începutul poveștii. Sfârșitul ar trebui să ofere, de asemenea, un alibi pentru orice alți suspecți, pentru a consolida identitatea ucigașului real și a elimina îndoielile, ținând capete libere.

Studiu de caz:

• În Knives Out , Blanc dezvăluie deducțiile sale Martei, Ransom și poliției. Marta îl păcălește pe Ransom să mărturisească spunând că Fran a supraviețuit și că ea îl va implica în uciderea lui Harlan. După ce Ransom mărturisește și jură să se răzbune, Marta vărsă asupra lui, dezvăluindu-și minciuna. Ransom o atacă pe Marta, dar nu o rănește pentru că, fără să știe, folosește un cuțit de scenă retractabil.

#6. Protagonistul aduce (sau nu) antagonistul în fața justiției.

Protagonistul fie identifică corect criminalul (sau nu reușește să facă acest lucru). Și ulterior, protagonistul primește confirmarea că antagonistul a fost adus în fața justiției. Acest lucru nu înseamnă că trebuie să vadă literalmente că antagonistul este adus în fața justiției, dar trebuie să învețe măcar cumva că justiția a fost făcută și că ordinea a fost restabilită.

Studiu de caz:

• În Knives Out , poliția a înregistrat mărturisirea lui Ransom, iar acesta este luat în custodie în timp ce Marta urmărește din ceea ce este acum conacul ei.

Gânduri finale

Probabil că te gândești: „Este atât de evident! Spune-mi ceva ce nu știu!” Dar serios, ai fi surprins câte prime schițe văd că lipsesc aceste momente cheie.

Acestea sunt scenele pentru care cititorii vin la poveștile criminale. Toată lumea vrea să vadă momentul în care protagonistul se confruntă cu antagonistul zdrăngănește cum și-au dat seama de toate planurile și filmele pentru comiterea crimei în primul rând - este atât de bine!

Deci, pentru a scurta povestea lungă, nu lăsați aceste scene cheie afară.

Găsiți o modalitate de a oferi cititorului ceea ce își dorește, în moduri noi și neașteptate, și veți câștiga fani pe viață. Multe povești grozave de crime rămân cu noi, deoarece includ aceste scene cheie într-un mod inovator. Poți să faci și asta!

Să discutăm în comentarii: Scrii un roman polițist? Cum găsești modalități inovatoare de a oferi scenele obligatorii ale genului?