Cum să scrii un dialog care să-ți uimească cititorii

Dacă ești un scriitor de ficțiune, ești mereu în căutarea unor modalități de a-ți îmbunătăți meșteșugurile. Există atât de multe aspecte pe care să vă concentrați — ce fel de detaliu să includeți, cum să vă dezvoltați personajele, cum să implementați setările și plățile, cum să scrieți dialoguri credibile — și lista continuă atât de departe cât doriți să o luați.

Pin

Potrivit lui James Scott Bell, cel mai rapid mod de a îmbunătăți orice manuscris este să înveți să scrii dialoguri uimitoare. Nimic nu atrage și reține atenția cititorului ca un dialog bine scris, dar cum o faci?

6 strategii pentru scrierea unui dialog care uimește

Există o mulțime de capcane la care trebuie să fii atent atunci când vine vorba de utilizarea dialogului în scrisul tău. Indiferent dacă te-ai gândit mult la asta, sau chiar deloc, subiectul merită explorat. Să aruncăm o privire la șase pericole de care să ne ferim și la ce puteți face în privința lor pentru a face dialogul mai antrenant.

1. Ai grijă să nu începi cu dialogul

Permiteți-mi să vă împărtășesc un exemplu din propria mea viață. Îmi place cartea și podcastul The Story Grid . Timp de aproximativ un an, i-am luat pe Shawn și Tim cu mine în fiecare zi în naveta de dimineață.

În timpul unui episod, Tim a menționat că i-a plăcut să citească o carte, Lexicon , de Max Barry, iar felul în care a descris-o m-a fascinat. Am verificat un exemplar din bibliotecă și m-am aruncat. După aproximativ o pagină și jumătate, m-aș fi aruncat înapoi dacă Tim nu l-ar fi recomandat atât de mult.

Începe cu rând după rând de dialog criptic din personaje despre care cititorul nu știe nimic, fără cadru și fără context. Bine, sunt bine cu asta. Pentru o vreme.

Dar asta a continuat timp de trei pagini și jumătate și a trecut de la intrigant, la frustrant, la iritant. Nu aveam nicio idee despre unde merge povestea, nici nu simțeam cine sunt aceste personaje și nici un motiv să-mi pese.

Am ajuns periculos de aproape de a renunța. Doar datorită lui Tim am perseverat. De fapt, mi-a plăcut atât de mult cartea încât mi-am cumpărat propriul exemplar, precum și cartea audio. Dar a fost un lucru aproape.

Ce să faci în privința asta

A începe povestea cu dialog este o opțiune perfect viabilă. Dar, dacă alegeți să vă începeți povestea cu un dialog, trebuie să:

Fă-l intrigant. Ca acest exemplu din Your Better Half, de KW Oxnard:

„Mi-am pierdut sufletul”, îmi spui.

„Bărbații pierd mereu lucruri.” Râd. „Uită-te sub patul tău sau în spatele murăturilor din frigider. Îți amintești ce purtai când l-ai avut ultima dată?”

Nu o duce prea departe. Continuați și atrageți atenția cititorului cu un dialog interesant în față. Dar nu așteptați prea mult pentru a susține situația, caracterul, mizele și un motiv să vă pese.

2. Atenție la depozitarea datelor

Dialogul este o modalitate excelentă de a furniza informații pe care cititorul trebuie să le cunoască. Dar nu-i lăsa să te prindă hrănindu-le. Fă-o cu stângăcie și ești condamnat.

Nu scrie dialog ca acesta:

„Bună, draga mea soție. Sunt atât de fericit că am fost căsătoriți în ultimii 25 de ani.”

"Oh! La fel sunt și eu. Suntem atât de norocoși să avem și trei copii drăguți. Unul care a devenit medic și locuiește în Orange County, unul care s-a căsătorit cu ambasadorul SUA în Spania și unul care...”

Înțelegi ideea.

Ce să faci în privința asta

În cartea sa How To Write Dazzling Dialogue, James Scott Bell spune că prima și cea mai importantă lecție este să fii clar cu privire la agenda fiecărui personaj dintr-o scenă și să pui agendele unul împotriva celuilalt. „Oricât de mici sau mari ar fi obiectivele, dacă sunt în conflict, dialogul va funcționa.”

Robert McKee o numește „expunerea ca muniție”. Prin aceasta, el înseamnă să folosească conflictul în dialog pentru a dezvălui informațiile pe care cititorul trebuie să le cunoască. Iată un exemplu, care contrastează expunerea dreaptă cu utilizarea muniției.

Expunere:

Sally a găsit documentele, îngropate în spatele sertarului biroului lui Bill. S-a uitat la ele o dată, apoi din nou, pentru a se asigura că a înțeles limbajul juridic complicat. Era uluită. Bill cumpărase o casă, fără să discute cu ea sau să-i dea vreun cuvânt de spus în această chestiune. Era un nebun al controlului atât de dominator.

Muniţie:

În timp ce Bill înghiți ultima mușcătură din tort și își puse furculița peste farfurie, Sally puse documentul în fața lui.

„Când plănuiai să-mi spui despre asta?”

Bill cercetă pagina, vena frunții lui ridicându-se ca un vierme sub piele. „Nu ar trebui să-mi cotroci lucrurile, Sally.”

„Nu ar trebui să fiu nevoită să mă uit pentru a găsi așa ceva. Ne afectează pe amândoi, Bill.

Mâna i s-a strâns pe șervețel, degetele mari devenind albe. „Am vrut să te surprind.”

— Ei bine, nu sunt surprins, Bill. Aceasta este ceea ce faci mereu. Te plimbi cu tot ce vrei. Chiar nu ți-a trecut prin cap că cumpărarea unei case este o decizie pe care ar fi trebuit să o luăm împreună?”

Care crezi că face prezentarea mai puternică?

3. Atenție la rătăcire

Ai ascultat vreodată conversațiile din jurul tău? (Joe cu siguranță a făcut-o.) Pentru noi, scriitorii, ei sunt o ilustrare excelentă a ceea ce trebuie să facem ȘI ce să nu facem.

Vrei să faci dialogul tău să sune ca ceva ce ar spune oamenii adevărați, dar oamenii adevărați divagă și spun lucruri plictisitoare. Trebuie să faci invers.

Dialogul pe care îl scrii trebuie să-și câștige locul în povestea ta. Trebuie să funcționeze, conducând povestea înainte și îndeplinind un rol vital. Fiecare cuvânt trebuie să conteze. Tăiați puful.

Ce să faci în privința asta

Revenind la cartea lui James Scott Bell despre dialog, el spune că dialogul trebuie să îndeplinească una sau mai multe dintre aceste funcții critice, sau doar ocupă spațiu:

1. Dezvăluie informații despre poveste
2. Dezvăluie caracterul
3. Seteaza tonul
4. Aranjeaza scena
5. Dezvăluie tema

Asigurați-vă că fiecare dialog pe care îl includeți în povestea dvs. are un motiv pentru a fi acolo. Păstrați-l activ, concis, intenționat.

4. Atenție la nas

Nu spune totul exact așa cum este, direct și direct. Asta se numește „pe nas”.

Pe nas este o scriere slabă și o risipă de o bună oportunitate de a construi suspans și de a ridica întrebări despre poveste.

Ce să faci în privința asta

Voi folosi un exemplu din povestea lui Jeffery Deaver, Triangle. Deaver ar fi putut să scrie așa:

„Poate că voi merge la Baltimore.”

— Vrei să-mi vizitezi prietenul, Doug?

„Da, nu prea vreau să merg, dar știu că ți-ar face plăcere, așa că o voi face.”

„Mi-ar plăcea enorm. Da, în orice caz, mergi la Baltimore.”

În schimb, a scris-o astfel:

„Poate că voi merge la Baltimore.”

— Adică... Ea se uită la el. "A vedea …"

„Doug”, a răspuns el.

"Într-adevăr?" a întrebat Mo Anderson și s-a uitat cu atenție la unghiile ei, pe care le picta roșu aprins. Nu i-a plăcut culoarea, dar nu a spus nimic despre ea. Oricum nu l-ar asculta.

„Cred că ar fi distractiv”, a continuat el.

— O, ar fi, spuse ea repede. „Doug este un tip distractiv.”

Deaver a țesut subtext sub cuvinte pentru a ridica întrebări în mintea cititorului, iar tu ar trebui să faci același lucru. Oamenii sunt rareori atât de deschiși încât să spună ce vor să spună cu adevărat. Ei își aleg cuvintele pentru a-și îndeplini un scop, uneori dezinvolt, dar de multe ori cu mare grijă.

Și nu uitați să oferiți personajelor voastre agende opuse. Acest lucru face subtextul mult mai ușor.

Nu lăsa dialogurile tale să devină învechite și previzibile. Lăsați-vă personajele să vorbească, dar încercați să le agitați din când în când. Aruncă ceva din câmpul din stânga și vezi cum se descurcă cu asta.

Găsesc că, dacă am un obiectiv de scenă care implică informații revelatoare, uneori obțin un rezultat grozav din învârtirea conversației într-o direcție neașteptată și să-mi las personajele să-și dea seama cum să ajungă la obiectiv.

5. Feriți-vă de acele bookisme

Tendința modernă este să folosești „said” ca singura ta atribuție în dialog. El a spus ca ea a spus. Și sunt de acord că, în majoritatea cazurilor, „a spus” este cea mai bună alegere. Desigur, mă încântă când citesc rânduri de dialog precum acestea:

„Sunt atât de tristă”, a emoționat ea.

„Să explic diferența”, a pontificat el.

„Eu plec de aici!” a ejaculat.

Acestea se numesc bookisme spuse, sau doar sayisme, pentru că există de fapt cărți dedicate cuvintelor pe care le-ați putea folosi în loc de „a spus”.

Cea mai gravă problemă cu saidismele este că distrage atenția. Ei scot cititorul din poveste și îi amintesc că citesc.

„Said” este practic invizibil. Cititorul nu-l observă și alunecă direct peste el, rămânând bine fixat în poveste.

O altă problemă cu saidismele este că scriitorii le folosesc uneori ca o cârjă. Faceți cuvintele personajului să vorbească de la sine, mai degrabă decât să renunțați la atribuire.

Ce să faci în privința asta

Prefer să-mi amestec livrarea folosind adesea ritmuri de acțiune, mai degrabă decât etichete de dialog. Atunci îi dai personajului tău ceva de făcut în timp ce își spun replicile, ceea ce face clar cine vorbește și adaugă informații pentru cititor.

Iată un exemplu:

Brenda a deschis scrisoarea și a aplatizat-o pe masă, arătând spre semnătura din partea de jos a paginii. „Îți vine să crezi cine a scris asta?”

Nu este nevoie de spus, sau cerut sau exclamat. Cititorul știe că Brenda vorbește.

Când trebuie să utilizați o etichetă, alegeți „said” ca implicit și utilizați celelalte opțiuni cu moderație. Sunt momente când altceva ar putea fi potrivit. Pentru un articol bun pe acest subiect, citiți „ When To Use Saidisms ” de Joanna Bourne .

6. Atenție la formatarea proastă

Dialogul iese în evidență pe pagină, înconjurat de mult spațiu alb. Asta e bine. Spațiul alb este prietenul tău.

Dar, de asemenea, atrage atenția asupra cuvintelor pe care le-ați scris și, dacă nu ați folosit semnele de punctuație potrivite în dialogul dvs., nu există loc pentru a se ascunde. Editorii îl urăsc, cititorii îl urăsc și orice scriitor care vrea să-și perfecționeze meșteșugurile ar trebui să îl urască.

Cu câteva luni în urmă, un editor mi-a spus că aproape că am pierdut vânzarea uneia dintre poveștile mele, deoarece am neglijat să elimin spațiul dintre paragrafe. „A făcut dialogul tău să se citească atât de încet. Aproape m-ai pierdut. Dar când mi-am dat seama care era problema și am scos spațiile în plus, a curs frumos. Îți voi cumpăra povestea.”

Formatarea este o problemă, oameni buni. Fiți atenți.

Ce să faci în privința asta

Aflați modul corect de a formata dialogul. O resursă bună este această lecție de punctuație a dialogului, chiar aici pe Practica de scriere.

Fă-ți dialogul să cânte

A ști să scrie un dialog care să angajeze cititorul și să-i mențină interesul este una dintre cele mai valoroase abilități pe care le poți dezvolta. Investește puțin timp și efort aici. James Scott Bell afirmă că dialogul este cel mai rapid mod de a evalua priceperea unui scriitor de ficțiune.

Nu lăsa să fie problema care te reține.

Cum te simți cu privire la nivelul tău de calificare când vine vorba de a scrie dialoguri? Sunteți dispus să investiți tot ce este necesar pentru a vă îmbunătăți? Spune-ne ce crezi în secțiunea de comentarii.