3 secrete pe care marii scriitori le cunosc despre ficțiunea experimentală

Nimeni nu dorește ca scrisul lor să fie descris ca fiind „convențional” sau „formule” și, într-un efort de a evita astfel de judecăți blestematoare, mulți scriitori tineri trec dincolo de ghidurile de scriere creativă, regulile scrisului și toate cataloagele înțelepciunii convenționale. optând pentru a-și croi propriul drum. Dar înainte să urmezi exemplul și să încalci toate regulile pentru a scrie ficțiune experimentală, există câteva lucruri pe care trebuie să le știi.

Pin

3 secrete pentru a scrie o mare ficțiune experimentală

Asumarea riscurilor este o parte importantă a ființei de scriitor, iar dorința de a cultiva o voce unică și un mod proaspăt de a te exprima este un impuls care ar trebui aplaudat. Cu siguranță nu lipsesc scriitori celebri care au ignorat mijloacele convenționale de comunicare ale perioadei lor și au întrerupt singuri: James Joyce, Eimear McBride, David Markson, Christine Brook-Rose, Thomas Pynchon, David Foster Wallace, George Saunders, Wilson Harris, Ann Quin . . . lista continua.

Cu excepția faptului că acești romancieri nu au ignorat „regulile” convenționale ale scrisului – nu, le-au studiat cu atenție, au evaluat fiecare cea mai bună practică și s-au îndepărtat de aceste metode stabilite pentru un motiv clar definit.

Aceasta este diferența dintre un roman de douăzeci și ceva, proaspăt ieșit din facultate, fără verbe, fără virgulă, despre baloane simțitoare care nu pot clipi și care vorbesc doar în citate din apocrife și lucrări precum Trezirea lui Joyce, Finnegan , Markson. Stăpâna lui Wittgenstein sau O fată a lui McBride este un lucru pe jumătate format : cunoaștere, conștientizare, un sentiment de reținere informată.

Deci care este secretul? Urmați aceste trei elemente esențiale pentru a experimenta bine.

1. Cunoaște „cele mai bune practici” de scriere.

S-ar putea părea că cele mai bune practici de scriere adoptate de site-uri web, bloggeri și editori sunt în vigoare pentru acei scriitori amatori care au o poveste pe care doresc să o spună, dar care nu au idee reală cum o vor spune. Astfel de oameni nu sunt plini de idei despre cum să comunice cel mai bine comploturi complexe și abstracte, dar tu ești! Ai un complot complicat care atinge teme mari și nu ar fi grozav dacă ai scrie toată povestea cu litere mici sau dacă ai ignora regulile gramaticale? La urma urmei, a funcționat pentru Cormac McCarthy.

Dar cele mai bune practici există din alte motive decât pentru a ajuta noii scriitori să rămână blocați. Principiile pe care le vei auzi repetate din nou și din nou — arată, nu spune; scrie cu substantive și verbe, nu cu adjective și adverbe; evitați clișeul; favorizează claritatea înainte de orice; etc. — sunt acolo pentru că sunt standardul scrisului modern bun în ficțiune.

Acesta nu a fost întotdeauna cazul; Romanele mai vechi au mult mai mult „scrie” decât „show” (gândiți-vă la lucrările lui Dickens sau Dostoievski), dar la fel cum se schimbă moda, la fel și tendințele scrisului. Pentru ca scrisul tău, chiar și ficțiunea ta experimentală, să fie considerată „bună”, cel puțin trebuie să țină cont de aceste bune practici.

2. Știi mereu ce faci.

Desigur, asta nu înseamnă că trebuie să scrii așa. Important este să știi de ce nu încalci o regulă sau cea mai bună practică — prin toate mijloacele, scrie doar cu litere mici dacă ai un motiv întemeiat să o faci; scrie la persoana a doua dacă este nevoie; Creați absolut un roman fără dialoguri, dacă a face acest lucru înseamnă să dublați temele dominante ale cărții - doar fiți întotdeauna gata să justificați fiecare decizie ciudată pe care o luați.

Să ne uităm la textul mamut al lui David Foster Wallace, Infinite Jest , ca exemplu. Are peste o mie de pagini, a fost inițial subtitrat A Failed Entertainment și trimite regulat cititorul la finalul cărții pentru a verifica cele 388 de note de final împrăștiate în proză.

Fiecare dintre aceste alegeri stilistice – lungimea totală, ruperea fluxului narativ, notele de final, descrierile maximaliste, structura narativă neobișnuită (este aproape o rebeliune împotriva unei structuri tradiționale în 3 acte), finalul absent – ​​toate ciocănesc acasă și ajută la evidențierea temelor cărții, făcând o lucrare de o incredibilă puritate tematică și formală.

Nimic nu este aruncat aici de dragul asta - Wallace nu încerca să fie ciudat sau nervos când a adăugat o scenă în care un tată deplânge incapacitatea fiului său de a vorbi chiar și atunci când băiatul i se adresează, ci făcea referire la cartea cărții. preocupări tematice şi intenţii literare.

3. Amintiți-vă: regulile nu sunt „reguli”.

Nu încerc să descurajez experimentarea în ficțiune – departe de asta. Vreau pur și simplu să-i încurajez pe tinerii scriitori să se gândească de ce „arătați, nu spuneți” pur și simplu nu va fi potrivit pentru o anumită scenă, poveste sau roman, sau cum exact eliminarea semnelor de vorbire va îmbunătăți dialogul unui text.

Adagiu sună adevărat – regulile sunt acolo pentru a fi încălcate, chiar și aceasta. Așa este — pot argumenta că experimentarea trebuie să fie justificată până când vacile vin acasă, dar asta nu l-a împiedicat pe George Saunders să scrie The Brief and Frightening Reign of Phil , o novelă genială în care toate personajele sunt amalgamări de forme mecanice și organice. , pur și simplu pentru că un prieten l-a pariat că nu poate.

Din fericire pentru mine (și pentru George), aceste mase antropomorfizate de non-persoane devin emoționante în lumina temelor poveștii de dezumanizare și securitate națională, așa că argumentul meu rămâne în picioare. Deci acolo.

Cum vei experimenta?

La sfârșitul zilei, experimentarea este una dintre cele mai bune modalități de a îmbunătăți ca scriitor. Experimentarea te va face mai inventiv, mai curajos și mai puțin probabil să fii împins de gramatică și formă. Așa că gândește-te la câteva idei nebunești și mergi.

Ai scris vreodată ficțiune experimentală? Ce reguli incalci? Spune-ne în comentarii.