Falling Action: Definiție și de ce Falling Action nu există în majoritatea poveștilor

Acțiunea în cădere este un termen literar pe care îl auziți aruncat în orele de scris din gimnaziu și pe blogurile de scriere creativă, dar ce este? Și te va ajuta cu adevărat să înțelegi, și poate să scrii, o poveste bună ?

În această postare, voi defini acțiunea în cădere, vorbind pe scurt despre originea sa ca termen literar și locul ei în structura dramatică, apoi voi vorbi despre dacă ar trebui să o încorporați în procesul de structurare a poveștii.

Alertă spoiler: nu ar trebui.

Pin

Definiția Falling Action

În structura dramatică, este unul dintre cele șase elemente ale structurii intrigii, care apare chiar înainte de rezoluție.

Este destul de scurt, adesea doar o singură scenă, iar în multe povești nici măcar nu există.

Înainte de a înțelege dacă tu, dragă scriitor, ar trebui să folosești acțiunea de cădere în povestea ta, hai să vorbim despre ce este acțiunea de cădere. Dar mai întâi trebuie să revizuim structura dramatică pentru a vedea cum acțiunea în cădere se potrivește în structura dramatică.

Unde se încadrează acțiunea în cădere în structura dramatică (sau nu)

Structura dramatică este o idee, care își are originea în Poetica lui Aristotel, potrivit căreia poveștile eficiente pot fi descompuse în elemente. La The Write Practice, definim șase elemente ale structurii dramatice:

• Expunere
• Incident instigator
• Acțiune în creștere
• Dilema (criza)
• Punct culminant
• Deznodământ

Multe structuri de structură a poveștii, în special Piramida lui Freytag, plasează acțiunea în cădere între punctul culminant și deznodământ, astfel:

• Incident instigator
• Acțiune în creștere
• Punct culminant
• Acțiune în cădere
• Deznodământ

Cum a ajuns acțiunea în cădere acolo? Și de ce nu o includem în cadrul structurii poveștii noastre?

Pentru a răspunde la asta, trebuie să înțelegeți un pic din istoria structurii poveștii, în special istoria punctului culminant într-un complot.

O scurtă istorie a acțiunii în cădere

Termenul „acțiune în cădere” a fost popularizat pentru prima dată de un romancier german pe nume Gustav Freytag. Piramida lui Freytag a devenit cel mai des predat cadru de structură a intrigii, găsindu-și drum în sălile de clasă de gimnaziu și liceu, precum și în educația a mii de scriitori.

Cu toate acestea, dacă te uiți mai atent la cadrul complotului lui Freytag, începi să realizezi că el înțelegea structura poveștii radical diferită de modul în care este predată astăzi.

Freytag era cu adevărat interesat de un singur tip de poveste: tragedia. El a crezut că este o formă principală de povestire. Toate romanele pe care le-a scris au fost tragedii și aproape toate poveștile pe care le-a studiat în Tehnica lui Freytag sunt tragedii.

Diagrama sa intriga a fost influențată de această preferință și urmează un arc de poveste tragic (în special, arcul de poveste Icar).

Freytag credea că fiecare poveste conține două jumătăți, o piesă și un contrajoc, cu punctul culminant la mijloc.

Pin

Aceasta este diagrama intriga din versiunea din 1863 a Tehnicii dramei a lui Freytag, prima diagramă a intrigii din lume.

Dar este și puțin ciudat, deoarece punctul culminant, potrivit lui Freytag, apare exact în mijlocul poveștii.

Pentru a folosi Romeo și Julieta ca exemplu, punctul culminant, conform lui Freytag, are loc imediat după ce Romeo îl ucide pe Tybalt ca răzbunare pentru că Tybalt l-a ucis pe Mercutio. Rețineți că uciderea lui Tybalt nu este punctul culminant. În schimb, este momentul în care Romeo și Julieta se despart.

huh?

Dacă ești confuz, asta are sens, pentru că este cu adevărat confuz. Freytag spune, în esență, că unul dintre momentele de cea mai scăzută acțiune din întreaga poveste este de fapt punctul culminant. Nu are sens.

Cei mai mulți oameni care analizează acea poveste astăzi, chiar și cei care spun că urmăresc Piramida lui Freytag, ar spune că punctul culminant are loc atunci când Romeo se sinucide, crezând în mod eronat că Julieta este moartă, iar Julieta, trezindu-se cu moartea lui, se sinucide ca răspuns.

Dar asta pentru că Freytag a vrut să spună prin punct culminant altceva decât noi acum. Pentru Freytag, punctul culminant este punctul de cotitură într-o poveste, inversarea, când lucrurile care mergeau bine pentru personajul principal încep să meargă prost.

Cu alte cuvinte, punctul culminant este un lucru complet diferit.

Climaxul lui Freytag: punct de cotitură în mijlocul unei povești
Climax modern: cel mai înalt moment de acțiune dintr-o poveste, de obicei a doua sau a treia până ultima scenă

Această comunicare greșită între Freytag și scriitorul modern și profesorii de structură a povestirii cauzează atât de multe probleme, iar cea mai mare problemă este o înțelegere greșită a acțiunii care se încadrează.

Freytag vs. Structura modernă a poveștii

În cadrul lui Freytag, acțiunea în cădere are un sens total. La urma urmei, dacă punctul de cotitură/climax este în mijlocul poveștii, atunci aproape jumătate din intriga ar fi acțiunea în cădere!

Dar dacă folosiți o înțelegere mai modernă a punctului culminant, atunci acțiunea de cădere are loc aproape de sfârșitul poveștii.

Ceea ce înseamnă că în poveștile bine construite, „acțiunea în cădere” ar putea fi doar o singură scenă. S-ar putea să nu existe deloc!

De exemplu, în Romeo și Julieta, punctul culminant (dubla sinucidere a personajului principal) are loc în penultima scenă. Dacă deznodământul este ultima scenă, atunci acțiunea de cădere nu există.

Acest lucru înseamnă, de asemenea, că dacă utilizați acest model, așa cum fac majoritatea dintre noi, acțiunea în cădere este un termen cu adevărat inutil, deoarece poate fi doar una sau două scene sau poate să nu existe deloc.

Freytag însuși susține că acțiunea în cădere nu este un termen important, deoarece în propria sa carte despre structura dramatică, Freytag's Technique of the Drama , el nu include nici măcar o secțiune despre acțiunea în cădere. El explorează în detaliu orice alt element al intrigii, de la acțiunea în ascensiune (mișcarea în ascensiune, în cadrul său) până la punctul culminant până la deznodământ (catastrofa, în cadrul lui). Dar el neglijează să includă o secțiune despre acțiunea în cădere.

Unele povești au acțiune în cădere

Deși nu sunt universale în toate poveștile, unele povești au acțiune în cădere, și anume poveștile cu arc de Icar.

Potrivit unei echipe de cercetători de la Universitatea din Vermont, există șase arcuri principale ale poveștii. Puteți găsi lista completă a arcurilor poveștii și toate diagramele lor ale intrigii aici.

Unul dintre cele șase, arcul Icar, este structura tragică prin excelență. Vezi diagrama de mai jos.

Pin

Pare cunoscut, nu-i așa?

Într-un arc Icar, personajul începe într-o poziție foarte proastă, dar pe măsură ce povestea progresează, lucrurile devin din ce în ce mai bune până ajung la un punct de cotitură, când are loc o inversare și totul începe să meargă prost pentru personaj până când povestea se termină. într-o tragedie.

Sună și familiar, nu? Aproape ca întregul concept al lui Freytag despre structura poveștii?

În acest arc, există o creștere - ați putea numi-o o acțiune în creștere - și apoi o cădere - pe care ați putea-o numi o acțiune în scădere.

Cu alte cuvinte, aceasta este piramida lui Freytag. Freytag nu descria fiecare poveste. El descria acest arc specific.

Înseamnă, de asemenea, că acțiunea în cădere nu este un element de complot. Este o descriere a unei secțiuni a unui arc.

Util, da, dar cu greu universal.

Ar trebui să utilizați o acțiune de cădere în structura poveștii dvs.?

Acum că înțelegem cum funcționează de fapt acțiunea în cădere într-o poveste (sau nu), povestea ta ar trebui să aibă o acțiune în cădere?

Cu excepția cazului în care scrii o tragedie cu povestea lui Icar, nu, nu ar trebui.

Putem fi cinstiți cu noi înșine și să spunem că, în timp ce o rezoluție este un lucru real și o parte importantă a structurii poveștilor, acțiunea care cădea nu există de fapt în majoritatea poveștilor.

Este o modalitate utilă de a înțelege un anumit arc de poveste, dar în afara acelui arc, acesta nu există.

Acțiunea în cădere nu este un element universal al intrigii. Este o modalitate utilă de a înțelege o secțiune a unui arc povestitor, dar asta este.[/share-quote]

Ce crezi? Acțiunea în cădere este un element al intrigii? Ar trebui să-l folosești în povestea ta? Anunță-mă în comentarii.